永远学不会书法的小白
笔有其势，字有其形。字之形是由笔之势构成的。这里从以下几点，与你共讨。
一，笔势。
所谓笔势，就是以笔画的运笔方向取势。画有长有短。无论点，横，竖，撇，捺。每一笔从起笔到落笔。都会有一个方向。在一个字中，每一笔都有一个相互的协调，或平行到侧倚，方向感都比较强，从协调到统一，笔笔都表达得十分清楚。
二，字势。
所谓字势，就是每个字所呈现的姿态。或方或圆，或长或短，或倚或正，或平或扁。在书法过程中每个字都各呈姿态，其中各种字形和大小，倚正安排，是书法家把自已的情绪凝聚其中，在自然流露中把字形根据谋篇的需要而安排的。所以在书法作品中，每个字都是因势成形，因形造势。三，墨势。
所谓墨势，就是书法作品中的用墨安排。浓，谈，湿，枯，干的用墨，是根据笔势和字势协调安排的。或浓重湿润，或轻描枯干，皆依法而行，呼之欲出。再之墨势在统篇布局中起到很好的起承转合的协调作用。也是守黑计白的点晴之笔。
四，韵势。
所谓韵势。则是情感的宣泻，也是对书法作品中文字内容的一种诠释。笔势，字势，墨势皆随着书者的情绪，和文字内容所表达的内容，变化而生。书写过程中的动感，节奏感，以及字形流动的态势，均叫做韵势。
再之，韵势也称之字之貌，字之神。
我们在临写历代名家碑帖的过程中，浸淫日久。故此，名家的笔势，字势，墨势，韵势。在我们的作品中，都会表现出碑帖的痕迹，碑帖的韵势，碑帖的风神和风貌。例如我们在欣赏一幅书法作品时，从其韵味上就可以明显地看到，这幅是写二王的，那幅是写米芾的等等。这就是书法作品的精神风貌所表現出来的韵势。
总之，因势生形，是书作创作的真谛。广纳博采，我生我之面目，自成一家，自成一体，是每位书法家追逐的艺术高度。
在书法作品，只有因情生势，因势生形，形神合一，表现出视觉冲击力，和姿彩纷呈的艺术魅力。才能达到一定的境界，走上艺术的巅峰。
下面是我临摹的几幅书法作，其中的笔墨风貌与因势生形可见一斑。你共研之。
求真堂书法
你好，👍这个问题问得好。因势生形，形因势生。无势不成形，无形不因势。所以说“形”和“势”是书法的核心问题，我愿与大家一起来说说，对探讨和学习好处多多。🙏
因势生形，明朝魏学洢《核舟记》中有＂罔不因势象形＂。一“生”字，一“象”字，字虽异而意相近。一字之差，文意相通。可为互文兼用。也为“因势生形”找到了源本，理解起来也就方便多了。🌷
一、势。✍
1、势是用笔；是一切事物力量表现出来的趋向。笔一旦落下，便有了走势，有了走势，过程就是线条，线条组合成字，也就有了“形”。这是对“因势成形”的初浅而又简单的理解。稍微展开一下，就是用笔是有方法和规矩的，有规矩才有“方圆”。这个“方圆”就是“形”。👌
2、势是“形”，是事物本来的形状。魏学洢《核舟记》中说：“罔不因势象形各具情态。”说的是那个技艺精湛的王叔远，能按照材料原来的形状刻成各种事物的形象，各有各的神情姿态。这就是王叔远的高明处。🌷字是书法的内容，书法是文字的载体。字有它本来的形体。书法要顺其形体才自然，不然的话，也就不成其形了。因势生形，不能违背了文字的本体。✍
3、是“自然界或物体的形貌 ”唐· 柳宗元《至小丘西小石潭记》：“其岸势犬牙差互，不可知其源。”书法源是自然美，书法的目的也是表达、表现自然美。✍书法是源于自然而又复归于自然。来有源去有踪，所以书法艺术，☀️有着广阔而又灿烂的前景！这个“势”，也就是“自然”，是因自然而生形。正如蔡邕所说：“……
若虫食木叶，若利剑长戈 ，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月。纵横有可象者，方得谓之书矣。”😁🌷势有了，形也就有了。这个形，是有源有本的。合于自然合于道，与势是一个整体。有源有本，有生命。这就是“书法”！✍
🌷🌷🌷欢迎您的欣赏和赐教！🙏🙏🙏
吉峰的文艺视界
书法里面的因势生形，是创作阶段这个层次的书法用语。初学阶段，是讲因形生势。因为势靠可视的形来生发。
一，先谈因势生形:
整幅书法作品中的势，是书者心中的寓意、情感、气象、精神、气势。反映书家对宇宙生命形式的感悟和态势。
雷简夫《江声帖》中说:"余昼卧闻江瀑涨声，想其翻驶掀盖、高下奔逐之状，起而作书，心中之想皆出于笔下矣。″
雷简夫听到江水瀑涨声，想到了江水不可遏止的一泻千里之势，触发了书法灵感。起而创作，胸中意象直奔笔下，很有奔放气势。他能把心中所想，通过笔墨顺畅的表现出来，说明他功力技法深厚。因势生形要有功底作支撑。
"法可以人人而传，精神兴会则人所自致，无精神者，书虽可观，不能耐久索玩，无兴会者，字体虽佳，仅称‘字匠’，令体在胸中，流露于字里行间，或雄壮，或纡徐，不可阻遏，若仅在点画上论气势，尚隔一层。″
苏轼草书《赤壁怀古》，通过奔放酣畅笔墨的丰富变化，写出了乱石穿空，惊涛拍岸的气势。(见图)。
二，谈谈因形生势。
笔形之势加字形体势就等于气势。笔势和体势指运动态势，使静止的笔画和字的结构有了生命活力，有生气。这就是以形生势。
一幅作品的笔势要连贯，至始至中像有一条无形的线把它们连接气来。点画之间有呼应，有过渡承顺关系就能做到气势顺畅。
倾侧是产生体势的方法，给人以动感，但重心是平稳的。有时靠几个字的左倾右侧，整个字组相互协调达到目的。最终动态是平衡的。
朱和羹《临池心解》中说:"作书贵一气贯注，凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精神团结，神不外散。″
(上图书法作品为苏轼所书《赤壁怀古》局部，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
