牧影
北宋詞人晏幾道（1038—1110）字叔原，號小山，是晏殊（991-1055）40多歲時的老來子。
以古代“立德、立功、立言”的標準來看，晏幾道僅做過“鎮監”這樣低微的職位，與其官拜相國的父親相比，仕途上不值得一提。但他在詞作上遺傳了父親強大的基因，歷史上有“二晏”之稱，其成就大都凝聚在傳世之作《小山詞》中。
晏幾道詞風婉約，接近“花間”。陳廷焯在《白雨齊詞話》中曾贊曰：“晏小山工於言情，出元獻、文忠之右。”意思是說，晏幾道擅長寫言情，比晏殊和歐陽修都要好，青出於藍而勝於藍。在莉莉分看來，他的巔峰之作當屬《臨江仙·夢後樓臺高鎖》。
此情可待成追憶，把感情寫得細膩
這是一首追憶往昔之詞，以今日之思的落寂來寫曾經相聚的美好，但無論當初多麼一往情深，現在都此情可待成追憶了。
他在《小山詞跋》中說：“始時，沈十二廉叔、陳十君寵家有蓮、鴻、蘋、雲，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸見，吾三人持酒聽之，為一笑樂。”這記述的是晏幾道少年得意時，與好友一起喝酒寫詩、與佳人歌舞縱情的生活。詞中出現的“小蘋”，確有其人。
這首詞的場景化描寫很成功，宿醉夢醒之後，輾轉難眠，一高一低的“樓臺”和“幕簾”，表明了曾經的佳人既不可忘又不可即。“去年春恨”筆鋒一轉，從現實轉成回憶，落花微雨中，幕幕往事堆疊而來，雙宿雙飛的燕子，提醒我一個人形單影隻。
詞的下片沉浸在追懷往事之中。人生若只如初見，相識時歡喜雀躍，相處時柔情繾綣，可惜當愛已成往事，明月如故故人已逝，物是人非。“心字羅衣”“相思琵琶”“明月”等意象的描寫，抓住了
生活中的細節，表現出細膩的感情。 站在巨人的肩膀上，用典恰到好處
這首詞的精妙之處，還在於多處用典，且把典故化用得恰到好處。這就像牛頓所說的一樣，站在巨人的肩膀上，當然是站得高、望得遠。
比如上片的“落花”二句，就引自唐代翁宏的《春殘》：
“又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨立，微雨燕雙飛。”
下片的“當時”二句，則在李白的《宮中行樂詞》有所見：
“小小生金屋，盈盈在紫微。山花插寶髻，石竹繡羅衣。每出深宮裡，常隨步輦歸。只愁歌舞散，化作彩雲飛。”
這是比較直接的用典。另還又比較隱含的典故意境化用。比如“心字羅衣”，歐陽修就寫過一句“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃”；而“琵琶”又能讓人聯想起白居易《琵琶行》裡的“
低眉信手續續彈，說盡心中無限事”。全詞雖然用典多多，並沒有掉書袋的感覺，反而是覺得情景交融，相輔相宜。
總結
晏幾道的一生，經歷過官二代鮮衣怒馬的無憂生活，17歲父親晏殊離世後，他失去了重要的依傍，但又因少年時養成的散漫和倔傲，他在官場舉步維艱，所以，晏幾道的成就主要表現在文學詞作上，有《小山集》遺世。另因他為人痴以及心思細的個性，今非昔比生活轉變，讓他
追憶性的《臨江仙》一詞，尤其顯得“措辭婉妙，一時獨步”。我是 ，以上的回答您還滿意嗎？如有不同意見，歡迎評論區探討，喜歡的加關注！
莉莉分
晏幾道，字叔原，號小山，晏殊幼子，他生長富貴之家，自己官職很小由於生平遭遇變故較大，因此在作品中經常流露出頹傷沒落的感喟。陳振孫說，＂叔原詞在諸名勝中獨可追步花間，高處或過之，其實他的詞接受南唐白描影響而又兼花間之長，這如晏，歐是有所不同的，賙濟論詞雜著，晏氏父子，仍步溫韋，小晏精力尤勝，溫庭筠詞精雕細琢，用色濃豔的特點，在小晏手裡有所繼承，如＂舞低楊柳樓心月 ，歌盡桃花扇底風，（《鷓鴣天》）兩句不僅對仗工整，而且字面濃麗，聲音響亮，可說是小令當行。他的詞集名《小山詞》
他的詞都很好如《臨江仙》《鷓鴣天》《玉樓春》《思遠人》等都很好。
秋閣一憑欄
一、晏幾道的出身生平
晏幾道的父親晏殊(991年-1055年)，是北宋著名的“"宰相詞人"，5歲就有"神童"之稱，十四歲以神童入試，賜進士出身，後來官至宰相，是北宋著名的“太平宰相”。晏殊雖多年身居要位，卻平易近人，生活簡樸，唯賢是舉，注重發展教育，做了許多有利於國計民生的大事。
晏幾道生於1038年，是晏殊的第七子，出生時晏殊已經47歲了，屬於老來得子，晏幾道的少年時代過的是逍遙自在的富家公子哥兒的生活。1055年，父親晏殊去世後，他的生活發生了巨大的變化。1074年，他因受朋友牽連被逮捕下獄，雖然後來被釋放，有驚無險，但是，從此家道中落，晏幾道從一個風流倜儻的公子哥淪落為落魄貴族。
晏幾道出生於宰相之家，自小聰敏，深得父親晏殊喜愛。他尤其喜歡樂府詩，用心學習六藝，繼承了晏殊剛毅直率，愛好學習的性格。在家庭遭遇變故後，因生性高傲，不慕勢利，不願意利用父親或者藉助其門生的舉薦謀取功名，因而仕途很不得意，一生只做過穎昌府許田鎮監等小官。
二、《小山詞》及其評價
晏幾道著有《小山詞》，裡面存詞260首，是晏幾道一生的心血。黃庭堅在《序》中列舉出晏幾道的“生平四大痴絕：
“仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一痴也；論文自有體，不肯作一新進士語，此又一痴也；費資千百萬，家人寒飢，而面有孺子之色，此又一痴也；人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一痴也”。
黃庭堅這一番話是對晏幾道性格的最好評價。
《小山詞》除三首長調外，其餘都是小令，感情真摯執著，字裡行間充滿憂愁和悲傷。與父親晏殊詞中表現的閒愁和富於哲理不同，“真與痴”貫穿了晏幾道的全部詞作。無論是追憶往事，還是感傷離別，裡面的感情都被渲染到痴狂的地步，只有至情之人，才能寫出這樣的至性文字。
《小山詞》脫離了五代詞歌舞歡場中逢場作戲的性質，注重表達個人的感情色彩，它跳出豔詞具有的共性，抒發個人內心的真摯感情。《小山詞》用語較重，感情色彩強烈，表達的感情往往無法控制，由此可見晏幾道是以言情見長的純情詞人，他的這種抒情風格使得《小山詞》當時就流傳甚廣，具有動人心魄的藝術魅力。
三、主要作品《鷓鴣天 醉拍春衫惜舊香》
大家普遍認為《臨江仙 夢後樓臺高鎖》代表了晏幾道詞作的高峰，我卻最喜歡他的那首《鷓鴣天 醉拍春衫惜舊香》，我認為這首詞最能代表《小山詞》的特點，下面共同欣賞一下整首詞：
鷓鴣天
醉拍春衫惜舊香,天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
雲渺渺，水茫茫,徵人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。
醉拍春衫惜舊香,天將離恨惱疏狂.
這句的意思是：藉著醉意拍打春衫，因為上面還留有昔日故人的幽香。就連上天也拿著離愁與別恨來折磨我這個疏狂人。
首句總領全詞，其中的“醉”字，在晏幾道的詞中經常出現。一個生活發生過巨大變化的人，對生活有感慨是必然的，只不過很少有人能用文字準確地表達出來，但是晏幾道做到了，“醉”字表達了詞人性格的不願受約束，隨性縱恣的情態。下句中的“疏狂”二字是詞人個性及生活情態的寫照， “天”字則表現出了詞人對這一切無可奈何的心境。
年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽
這兩句選取最常見的秋草、夕陽，來烘托徵人和思婦日復一日、年復一年的思念之情。陌上秋草黃了又枯，伴隨著徵人一年又一年。而思婦在家獨坐樓中，日日獨自望著夕陽無言西下。
這樣的相互相思但是不能相見的境況，被詞人用美妙的景語寫出，讀來妙不可言，細細思量其中的含義，卻禁不住黯然無語，蘊含在裡面的憂愁和悲傷久久揮之不去。
雲渺渺，水茫茫,徵人歸路許多長
這一句轉到雲、水上來，將視野擴展開去，再加上“渺渺、茫茫”兩對疊詞，更加突出歸路難尋，相見無期。這樣寫更進一步加深了離愁，與李商隱的詩句“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”有異曲同工之妙。
相思本是無憑語，莫向花箋費淚行
結尾兩句看似無情，實則至情，是無可奈何的自慰之語。我們可以想象得出以前倆人曾經向花箋多費淚行，然而離恨依舊這般深重，並沒有稍稍減輕，以至於雙方都意識到彼此之間的相思不是言辭所能表達完整的了，也就不必再“向花箋費淚行”了。
這首詞將離恨寫得深入骨髓，我們也可以理解為這是晏幾道對自己平生坎坷的無限喟嘆與感慨。它不但很好地體現了晏幾道“痴”的特點，而且文字優美，景語運用得當，最後結尾至情至性，值得細細回味。
四、後人評價
夏敬觀《吷庵詞評》評價晏殊晏幾道父子：
晏氏父子，嗣響南唐二主，才力相敵，蓋不特詞勝，尤有過人之情。叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經歷，哀絲豪竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣又過於父。
夏敬觀認為晏幾道的人生經歷影響了他的風格，他的成就高於其父晏殊。
鄭騫《成府談詞》：小山詞境，清新悽婉，高華綺麗之外表，不能掩其蒼涼寂寞之內心，傷感文學，此為上品。
鄭騫認為晏幾道作品，華麗的外表下面隱藏著他的一顆寂寞蒼涼的內心，詞中那些痴情的男女，不正是他自己的寫照嗎？
1110年，享年73歲的晏幾道安然辭世，而把詞人的純情痴意演繹得淋漓盡致，凝聚了他一生心血的《小山詞》卻流傳千年，歷久彌新。
