都市混口饭
问题:七言绝句怎么写？能不能以《泊秦淮》为例讲解示范一下？
问题：
七言绝句出现的很早，不过在唐朝达到了顶峰。因为在初唐格律诗的规则渐渐定型，所以七言绝句大多数都是格律诗，古体七绝极少。
绝句的创作，首先要明白诗体，了解古体、近体两种绝句的基本规律。其次，再了解绝句的章法布局。
至于炼字、炼句，就看自己的积累了。
一、七言古绝句
1、平声韵的韵脚与白脚
南北朝梁陈之间的庾信有一首七绝《代人伤往·其一》
青田松上一黄鹤，相思树下两鸳鸯。无事交渠更相失，不及从来莫作双。失，是入声，属于仄。
古体七绝不需要遵守格律诗的平仄要求，但是韵脚和白脚有平仄的要求。
这首诗押平声韵。2、4句押韵，韵脚是：鸯、双。第1、3句不押韵，白脚都是仄声字：鹤、失。
2、仄声韵的韵脚与白脚
《方逢原借示方干先生诗以集句诗赠之》宋·孔平仲 押遇韵（苦有去声）
潜夫自有孤云侣，蟾蜍影里清吟苦。澄心不出风骚外，援笔便成鹦鹉赋。这是一首押仄韵的七言古绝句，1、2、4押韵，韵脚是：侣、苦、赋。
3、韵脚与白脚的规律
古体诗可以押邻韵，可以押仄韵。一般来说，第一句的尾字和韵脚同声的话，以押韵为多，例如：侣vs苦、赋。不押韵的话，一般和韵脚的平仄相反，例如：鹤vs鸯、双。
二、七言近体绝句
近体绝句就是律绝句。题主要求用杜牧的《泊秦淮》来讲解：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。1、一韵到底
韵脚与白脚的规则，古体与律体是一样的，区别就是近体诗押韵2、4句必须同一个韵部。一般称之为一韵到底，这首泊秦淮的3个韵脚属于同一个【麻】韵：沙、家、花。
不过，需要注意的是，第一句押韵的话，可以放宽到邻韵。
2、四种句式，与四种诗体
这个讲过很多变了，头条的朋友应该比较熟悉。
格律诗有四种句式，这四种句式按照粘连、对仗，相邻两句不相同的规律，会组合成4种诗体。
以第一句的句式，来分类这四种诗体。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。平平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。平仄平平平仄仄 仄平平仄仄平平 。
很明显，这首是平起仄平收、首句押韵的诗体。平起，看第二个字：笼；平收，看最后一个字：沙。
三、绝句的章法
还是用杜牧的这首诗《泊秦淮》，前两句写景：
后两句抒发议论：
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。另外，绝句的第三句特别重要，这一句大多用转折的方式，引出第四句的结尾。
这首诗的第三句转折，用否定的方式：不知亡国恨。
绝句章法变化很多，有的像泊秦淮这样起句写景起兴，有的起句抒情、有的起句议论说理，有的赋陈叙事；如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》赋陈叙事起：
寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。有的注意今昔对比，有的喜欢空间变化；如白居易《荅崔十八》自比古人：
有人喜欢对仗，有人不用对仗，有人前两句对仗，有的后两句对仗；如杜甫《绝句》，四句都对仗：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。有人喜欢用疑问句，用在哪一句也不一定；如王昌龄《浣纱女》
钱塘江边是谁家？江上女儿全胜花。吴王在时不得出，今日公然来浣纱。有人喜欢用否定句，用在哪一句也不一定。白居易《曲江忆元九》
结束语
绝句的写法，无非是情景二字。仔细观察一下上面的几首诗，有的四句都是景语，有的都是情语（含议论说理），更多的是景语与情语的相互搭配。其中以写景起兴为多。
最简单的写法就是，前两句景语，第三句略加转折，第四句结尾以景语收或情语收。
如《春雪》：
松门小院少芳华，为种新梅未破芽。偏是东风急不待，满空吹雪作梨花。又如第1、3句写景，《越王台怀古》：
依依杨柳雨霏霏，将士长征不复回。春草风中鹧鸪语，似人空守越王台。全篇情语论事，《读玄都观 》：
奉诏刘郎几度来，一笑桃花一笑苔。二十余年随本性，诗锋如剑郁难开。@老街味道
老街味道
我们现在讲的七言绝句，主要以近体诗为主，要写七言绝句，首先要掌握基础知识。
1、押韵:七言绝句押平韵，对于初学者建议用《中华新韵》押韵比较宽松，可以通押。
2、平仄:《中华新韵》它是以现代汉语四声为标准。即:阴平(一声)、阳平(二声)、上声(三声)、去声(四声)，读音时，四声读标准了，平仄很易容掌握。阴平、阳平为平;上声、去声为仄。
3、对仗:绝句可对仗不对仗皆可，如果对仗，一般首联对仗、也有尾联对仗。
4、七言绝句格式:
①平起首句入韵:
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
②平起首句不入韵:
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
③仄起首句入韵:
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
④仄起首句不入韵:
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
5、意境:是人的感情通过借助于景象，来想象达到一种艺术境界，简单的说就是，情景交融，景中有情，情入景中，内容一般都是即景抒情、即事感怀等。
6、禁忌:①三仄尾和三平尾、孤平、失粘、失对、失替这些都是写诗大忌。
这些详细的知识就不多说，以为网上已经够多了。
基础知识掌握之后，
我们要怎么写诗呢？首先是确定主题，选择好要写的题材后，接下来就考虑用怎样的结构更好把这些题材紧密联系起来，很好的表现主题，构成一首完整的诗？
古人云：“诗贵性情，亦须论法。杂乱无章非诗也。然所谓法者，行其所当行，止其所当止，起伏照应，承接转换，自神明变化于其中矣。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。试看天地间水流云住，月到风来，何处看得死法”。可见写诗的章法结构就是起、承、转、合。
起：诗篇开始。一般是写景、叙事为主，为平直叙起为佳。
承：承上启下。是对首句作补充说明或首句没有交待清楚，承句进一步交代待。
转：诗意转换。一般是从前一境界的写景或叙事转入抒情、议论或推理的境界。转句是全诗最着力的地方，只有转得好，才能转出新意来，起到画龙点睛作用。
合：结束全诗。前后呼应，结束全篇诗。
我们赏析杜牧的《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
起句:平直写景，渲染气氛，寒烟冷月笼罩下，给人感觉萧瑟寂寥。
承句：这句点题，补充对第一句交待，进一步交待了时间、地点、人物，而以"近酒家"引起后二句。
转句:从首联写景转入议论，从上句"近酒家"听到秦淮河畔上歌女唱亡国之音，不知亡国之恨。
合句:呼应转句作结，借"商女"来讽刺当时最高统治腐化堕落、沉溺声色、不顾国家安危。
所以一首诗，起、承、转、合，运用配合的好，可以使诗结构严谨，前呼后应，浑然一体。
除了以上所说的，知识积累也是不可缺的，必须多读书，并且最好是“行万里路，读万卷书”，这样文字才会更有深度、厚度和广度，还有炼字、炼句，在写诗时要有自己独创性、无可替代性，才能诗意浓郁，余韵悠然，学会运用赋、比、兴的艺术表现手法。
夏小柒
绝句如果光是写容易，要写好就难。
先说如何写。写绝句要弄懂格律，这东西看起来复杂，其实简单，翻来覆去就四种句式。这四种句式是相对五绝而言，即：1、平平仄仄平，2、仄仄平平仄，3、仄仄仄平平，4、平平平仄仄这是最基本句式。如作平起入韵格。排列顺序是1 、3、2、1。如作平起不入韵格，排列顺序则是4、3、2、1。如作仄起入韵格顺序是3、1、4、3。而仄起不入韵格则是2、1、4、3。所有格律诗都是这四种句式的反复使用。如果要写七言绝句，则在这四种句式前面加两个反律，变成1、仄仄平平仄仄平，2、平平仄仄平平仄，3、平平仄仄仄平平，4、仄仄平平平仄仄。还是基本相同的四种句式。需要注意的是一二句平仄大体相对，首句入韵则有错杂，首句不入韵则对仗。而三四句平仄都是相对仗的。第三句要和第二句粘连，即起首格律一样。如第二句是平平仄仄平，则第三句就是平平平仄仄；第二句是仄仄仄平平，第三情况第一要是仄仄平平仄。以此类推。弄明白这些格律，就可以写格律诗了。
如何把绝句写好就难了，它既要求意境开阔，又要求结构紧凑，既要求语言简练，又要求意旨深远。通常两句一组来完成客观事物的描述或主观感情的表达，不可用孤句，要讲究语意贯通。一般一二句说一回，三四句说另一回事。绝句每一句都有个说法：第一句叫起句，第二句叫承句，第三句叫转句，第四句叫结句。都说诗歌具有音乐美，这种句式组合方式实际跟乐句的起承转合是一样的。绝句第一句基本上为全诗定调，就象一首歌的起调，调高调低，第一句就确定了，一段音乐的主音必在第一个乐句出现。第二句承句通常因袭第一句意境不变，起深化衬托的作用，有相承相接的意思，因此叫承句。第三句称为转句，转的意思，是要摆脱前文的束缚，开辟出新的意境。绝句运用之妙，全在这转句上，转成功了是一首好诗，转不出去就很难升华。如果前两句实写，则转句要虚化；如果前两句虚写，则转句必实写，以此来实现跳跃转换，一转则出境界。第四句称作结句。第四句说结句，有收束全篇的要求，要收得别人不能在后面加字，才叫绝。若意尽而言未止，就不是好绝句了。凡从全球看第四句都是总括全文，只要转得灵活，结得得味，便是好诗。
至于泊秦淮一诗，是唐人绝句中比较精彩的篇章，开篇两句一起一承，说的是在深秋夜晚的江河之上，月亮散发着寒光照着沙滩，我们靠着一个酒家歇船了。明晰、清冷，两句一出，已可想见这首诗不会是热闹繁华的描绘，而是带着几分忧郁。第三句适时地跳出对江面孤舟的描写，转写听到商船上的女子无忧无虑的歌声，这就从夜晚停船靠岸的事情转到不在江河之上的其他人物身上了，通过看似不相干的人物或景物来表达已有情绪。第四句是点睛之笔，说“隔江犹唱后庭花”，《玉树后庭花》是亡国之君南陈后主陈叔宝所作，后庭花曲正作于北朝灭亡南朝的前夕，而诗人所处正是各地军阀割据，大唐摇摇欲坠时，商家女儿不知国之将亡，还在悠闲地歌唱亡国之音，这才是诗人所要表达的真正内容。至此嘎然而止，言虽尽而意无穷，不能不说写得好！
