素手國風
我們都說書畫同源，有沒有不懂寫書法的知名國畫大家？
可以說非常多！
先說說書畫同源。書畫同源，字面的意思就是寫字和繪畫起源有同根性。因為漢字屬於象形文字，有些字簡直就和畫一樣直白。寫字和國畫都是使用毛筆，筆墨的運用上有著共同的規律。元代畫家書法家趙孟頫認為，中國繪畫應以“寫”代“描”，以書法的筆法畫畫。趙孟頫既是畫家，又是書法家。元代以後，中國畫衍生出一種綜合性繪畫，它是由詩、書、畫、印四種形態組成。明清畫家主要以文人畫為主，文人以詩書為主業，畫畫反而是副業，所以畫畫好的，書法一定不會差到哪兒去。
元代以前呢？好多畫都是不題跋的，如果不是收藏者在畫的前面或是後面貼上一大塊膏藥，我們甚至不知道畫畫的作者是誰。
《清明上河圖》如果不是金人張箸在後面貼了一塊膏藥，我們根本不知道畫畫的人名叫張擇端，因為畫家沒有落款，所以他的書法水平也就無法考證了。
《千里江山圖》也是因為蔡京後面加了一段題跋，我們才知道此畫作者名叫王希孟，且畫此畫時只有十八歲。王希孟的書法我們也是誰都沒見過。還有很多宋代畫家，宣和畫譜裡記錄的，也都不是以書法著名，當時公認的書法四大家是蘇、黃、米、蔡。
當然，他們沒有題跋並不等於書法寫得不好，只是書法沒有繪畫成就高這是肯定的了。還有很多古代專業畫畫的院工，匠人，書法不一定很好。在當時書和畫是分離的，畫畫水平高，就是畫家，和書法的關係不大，不會有人否定。當然書畫俱佳的人肯定更多，因為書法是實用性的學習工具，古代人們的書法普遍比現代人寫得好。
現代畫家石魯的字就很爛，但是他本人肯定不承認。
你要硬說這種字水平高我也沒辦法，畫家名氣大了，也就沒人較這個真了。
高劍父這種也只能叫落款，很難叫書法了。其他還有很多，就不羅列了，容易招打。
結語
據說啟功年輕時學畫，畫的還不錯，有一次他表舅讓他畫了一幅畫，畫完後不要落款，啟功不明所以就問他表舅，表舅說你的畫還可以，但字就不行，你畫完我讓別人落款。這件事對啟功先生打擊很大，以後刻苦練習書法，終成一代書法名家。這件事挺勵志的，也不知真假，但是足以說明書法不好對畫的影響很大。現在學國畫一定要學書法，但學書法卻不一定學國畫。十年出一位好的畫家，但是三十、四十年卻難出一位好的書法家。看來好的書法是長期積累的結果。
阿豪詩畫
書畫同源，但不同道！不懂書法的畫家太多！好的書畫大家應該是詩書畫印四絕！
一生即佛
我認為書畫同源的核心是指書法和國畫具有共同的筆墨精神，尤其是文人畫興起之後，這也是中國傳統文化最核心部分之一。無論書法還是國畫，都是作者用指、腕、膊控制筆墨，通過中、側、逆、拖、散鋒等筆法，焦、濃、重、淡、清等墨法，計白當黑、疏密虛實、收放開合等章法，來書寫要表現的對象，增加描繪對象的神韻，來展現作者的心志和胸襟，傳達作者對人生的理解和感悟。
同時，中國書畫都是以線條表構建形象，線條的質感、強弱、剛柔等也成為書畫水平高低的重要因素，離開線條，很難談中國書畫。其中書法更能集中錘鍊筆墨線條，好的書家可能不會國畫，但好的國畫家一定書法不弱。
有一個誤區，當下國畫創新派認為對書法只是賞析，不用研究，更沒必要花大精力實踐，這必然導致當代國畫對中國傳統文化㡳蘊的缺失！
