在日常生活中，我們每個人不知道看了多少的電影電視劇，電影也有好有壞，而那些經典的電影電視劇會讓我們永世難忘，每一次看都覺得熱淚盈眶。我認為電影不僅僅是一種視覺藝術，同時也是一種語言藝術，好的劇本好的演員，就會成就一部好的作品。接下來我們一起來看看那些對白最經典，值得我們去好評的影視作品。
我們先來看一個具有美妙獨特性的對話，看一看它是如何打動我們的。這個劇本是一個在特定的地方或者時間，再或者是角色的深思之下塑造的形象。
這段對白來自《飢餓》
“我只是不想進去”
“很棒”
“壞習慣，很討厭”
“是啊，太糟糕了”
“但是我喜歡”
“是啊，感謝主”
“實際上我們不是愛爾蘭人”
仔細體會這一段對白，你會發出現這段對白完全就是一個幸運護身符的商業廣告一般完美。“壞習慣，很討厭”它太沖擊我們了，但比它的精準表述更重要的是它的使用方式，它怎樣為一個緊張的戲劇衝突穿上最逼真的而又特別的外衣。再配上配樂應具有某種樂感，用節奏達到為一群人的生命談判的效果。完全將你置於一個必須做出可怕決定的處境，不僅如此還用最美妙的語言向你闡述，是不是覺得很經典呢。
接下來，我們來看一組雙關語，著名的“誰打第一壘”是最經典的案例
“那誰打第一壘？”
“是的”- “我說的是打第一壘打人的名字”
“誰？”
《羅森·格蘭茲與吉爾·登斯頓之死》
“和自己講道理的人並不比和別人說廢話的人好”
“或者說就是瘋了”
“或者說就是瘋了”
“- 而他兩者都有”“- 所以你看”
“完全瘋了！
這部《羅森·格蘭茲與吉爾·登斯頓之死》是湯姆·斯托帕德拍的，用心的去體會這種感覺，你會發現有很多的奧妙在裡面。
以《哈姆雷特》中兩個最有趣的配角為主人公，他們掙扎在各種存在主義困境中試圖使他們的思路解疑。通過一個本身無意義的世界，在整部電影中一次長時間的談話中。劇中它的措辭與戲劇整體相一致，這甚至被物體化。在一場語言網球比賽中，他們比的是智慧而非律動。
文字遊戲就是電影情節，他們的生死似乎都依照語言，他們談話背後的緊迫感極度有趣又扣人心絃，當然，有時不單單是文字，也有許多隱藏在背後的意義相關的潛臺詞。對白沿著戲劇發展的路徑隨著戲劇意圖的轉變而轉變，它或隱藏或抑制或突出潛在的事實。
《第三人》：
“你應該別管這事兒”
“以及有名的《教父》”
“我要讓他無法拒絕”
“我們一定是在開玩笑”
你一定覺得我們再開玩笑，如果不提昆汀寫著太陽，馬戲團水準怪異扭曲的語言。
《落水狗》
“你一定是李·馬文的超級粉絲 不是嗎？”
到《八惡人》
“我認識他嗎？”
“是的”
“（笑聲）是啊 我認識他”
沒有比《低俗小說》的潛臺詞的影響力更大的了
“看著我 文森特看到你們在吃早餐”
“很抱歉”
“你在吃什麼？”
“漢堡”“漢堡”
“任何營養早餐的基礎”
“什麼漢堡？”
“不不不不”
“我是說你從哪兒弄來的？”
昆汀是潛臺詞大師，而且是我們最喜歡的那種他寫的潛臺詞並不是那種很書面化的方式，那種兩個人交談用相互理解的模糊的隱喻本質上就像密碼一樣。不 ，在《低俗小說》中他們談論漢堡，談論咖啡、番茄、啤酒肚。。。。。他們談論著與所做的事情與正在發生的事情毫無關係。因為他們真正做的是恐嚇、道歉、調情、戀愛、爭吵與發現，而結果不言而喻。
接下來 我們來看史上最佳言語衝突，用對白去攻擊、挖苦、迴避、閃躲直擊人心。文字就像戰爭，對話如同搏鬥
想想看《大師》
“除了我誰還能這麼像你！”
以及《冬之獅》
“你可以去死了”
“你先去 老不死的”
還有《虐童疑雲》.
“你發過誓的！”
《拜金一族》
“這是什麼？禮儀課嗎？”
但我們最喜歡的是阿倫·索爾金充滿了心理折磨的《史蒂夫·喬布斯》
“我們會成功的”
“不 只有六分之一的成功可能”
“該死的”
“我們不是汽車修理工”
“這不可能在短時間內修好的”
“你不是隻有一會兒”
“你有三個星期”
“創世紀也只用了一週”
“好吧 找一天一定告訴我們你是怎麼做到的”
不管喜歡與否，索爾金的編劇是值得驚奇的，沒有比這部電影更多對話，更劇本導向，更依靠演員對白的了。因為這些對話原本是為舞臺而寫的嗎？當然，也許是，但是把電影對話從戲劇中分離出來是不真實的，也是不可能的。如果你從高中就沒有嘗試過它們，幫自己一個忙 試一試吧，試一試他的電影，他的對話在一個聰明的演員的手中和口中可比在書頁上有趣多了，他們可以顯示出幽默、智慧、音樂感、潛臺詞、情感、衝突人性那些隱藏其下的所有很難有比肯尼斯·布拉納夫做的更好的了。
這就是我認為這是史上最好對話的原因，那麼你是怎麼認為的？對我的一些選擇有異議？我漏掉了你最愛的對白嗎？還有人在看嗎？天吶，我希望沒有，有的話，在下方留言告訴我吧！
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