在日常生活中，我们每个人不知道看了多少的电影电视剧，电影也有好有坏，而那些经典的电影电视剧会让我们永世难忘，每一次看都觉得热泪盈眶。我认为电影不仅仅是一种视觉艺术，同时也是一种语言艺术，好的剧本好的演员，就会成就一部好的作品。接下来我们一起来看看那些对白最经典，值得我们去好评的影视作品。
我们先来看一个具有美妙独特性的对话，看一看它是如何打动我们的。这个剧本是一个在特定的地方或者时间，再或者是角色的深思之下塑造的形象。
这段对白来自《饥饿》
“我只是不想进去”
“很棒”
“坏习惯，很讨厌”
“是啊，太糟糕了”
“但是我喜欢”
“是啊，感谢主”
“实际上我们不是爱尔兰人”
仔细体会这一段对白，你会发出现这段对白完全就是一个幸运护身符的商业广告一般完美。“坏习惯，很讨厌”它太冲击我们了，但比它的精准表述更重要的是它的使用方式，它怎样为一个紧张的戏剧冲突穿上最逼真的而又特别的外衣。再配上配乐应具有某种乐感，用节奏达到为一群人的生命谈判的效果。完全将你置于一个必须做出可怕决定的处境，不仅如此还用最美妙的语言向你阐述，是不是觉得很经典呢。
接下来，我们来看一组双关语，著名的“谁打第一垒”是最经典的案例
“那谁打第一垒？”
“是的”- “我说的是打第一垒打人的名字”
“谁？”
《罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿之死》
“和自己讲道理的人并不比和别人说废话的人好”
“或者说就是疯了”
“或者说就是疯了”
“- 而他两者都有”“- 所以你看”
“完全疯了！
这部《罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿之死》是汤姆·斯托帕德拍的，用心的去体会这种感觉，你会发现有很多的奥妙在里面。
以《哈姆雷特》中两个最有趣的配角为主人公，他们挣扎在各种存在主义困境中试图使他们的思路解疑。通过一个本身无意义的世界，在整部电影中一次长时间的谈话中。剧中它的措辞与戏剧整体相一致，这甚至被物体化。在一场语言网球比赛中，他们比的是智慧而非律动。
文字游戏就是电影情节，他们的生死似乎都依照语言，他们谈话背后的紧迫感极度有趣又扣人心弦，当然，有时不单单是文字，也有许多隐藏在背后的意义相关的潜台词。对白沿着戏剧发展的路径随着戏剧意图的转变而转变，它或隐藏或抑制或突出潜在的事实。
《第三人》：
“你应该别管这事儿”
“以及有名的《教父》”
“我要让他无法拒绝”
“我们一定是在开玩笑”
你一定觉得我们再开玩笑，如果不提昆汀写着太阳，马戏团水准怪异扭曲的语言。
《落水狗》
“你一定是李·马文的超级粉丝 不是吗？”
到《八恶人》
“我认识他吗？”
“是的”
“（笑声）是啊 我认识他”
没有比《低俗小说》的潜台词的影响力更大的了
“看着我 文森特看到你们在吃早餐”
“很抱歉”
“你在吃什么？”
“汉堡”“汉堡”
“任何营养早餐的基础”
“什么汉堡？”
“不不不不”
“我是说你从哪儿弄来的？”
昆汀是潜台词大师，而且是我们最喜欢的那种他写的潜台词并不是那种很书面化的方式，那种两个人交谈用相互理解的模糊的隐喻本质上就像密码一样。不 ，在《低俗小说》中他们谈论汉堡，谈论咖啡、番茄、啤酒肚。。。。。他们谈论着与所做的事情与正在发生的事情毫无关系。因为他们真正做的是恐吓、道歉、调情、恋爱、争吵与发现，而结果不言而喻。
接下来 我们来看史上最佳言语冲突，用对白去攻击、挖苦、回避、闪躲直击人心。文字就像战争，对话如同搏斗
想想看《大师》
“除了我谁还能这么像你！”
以及《冬之狮》
“你可以去死了”
“你先去 老不死的”
还有《虐童疑云》.
“你发过誓的！”
《拜金一族》
“这是什么？礼仪课吗？”
但我们最喜欢的是阿伦·索尔金充满了心理折磨的《史蒂夫·乔布斯》
“我们会成功的”
“不 只有六分之一的成功可能”
“该死的”
“我们不是汽车修理工”
“这不可能在短时间内修好的”
“你不是只有一会儿”
“你有三个星期”
“创世纪也只用了一周”
“好吧 找一天一定告诉我们你是怎么做到的”
不管喜欢与否，索尔金的编剧是值得惊奇的，没有比这部电影更多对话，更剧本导向，更依靠演员对白的了。因为这些对话原本是为舞台而写的吗？当然，也许是，但是把电影对话从戏剧中分离出来是不真实的，也是不可能的。如果你从高中就没有尝试过它们，帮自己一个忙 试一试吧，试一试他的电影，他的对话在一个聪明的演员的手中和口中可比在书页上有趣多了，他们可以显示出幽默、智慧、音乐感、潜台词、情感、冲突人性那些隐藏其下的所有很难有比肯尼斯·布拉纳夫做的更好的了。
这就是我认为这是史上最好对话的原因，那么你是怎么认为的？对我的一些选择有异议？我漏掉了你最爱的对白吗？还有人在看吗？天呐，我希望没有，有的话，在下方留言告诉我吧！
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