前段时间，一条因为冠姓权而离婚的微博上了热搜。
讲的是一个女生因为冠姓权的问题最终选择了跟老公协议离婚。
她说，因为自己女权意识的觉醒。
“女权”这个词再次走进大众的视野中。
无独有偶，《我是余欢水》在剧情如火如荼发展时，因为一段关乎女权的对白遭到强烈反应，豆瓣评分也从最初的8.5分掉到了8.1分。（我写完去截图的时候发现已经变成了7.9分。）
余欢水后妈。
一个只存在于余欢水爸爸台词里的女人。
前有《都挺好》让女儿辍学却不停补贴儿子款，后有《安家》里剥削女儿扶持儿子款，现在又多了一个余欢水，被亲爸压榨去帮后妈的儿子结婚的。
与其说是余欢水的爸爸在不停地向余欢水索取，倒不如说是这个后妈在不断通过“要离婚”为手段向他爸爸施压索取。
在这里，《我是余欢水》中的女性角色，是通过再婚找到生活支柱的二婚女人。
压榨前夫儿子来获取利益，这种行为固然令人不齿。但，我不知道有没有人注意到余欢水爸爸这个角色。婚姻是两个人的结合，共享利益，共担风险。既然选择了对方，那么对方的一切都该全盘接受。同时，选择了对方，也就要为对方负责。
在这里余欢水的爸爸把婚姻的风险转嫁到了儿子余欢水的身上，相比较余欢水的后妈，余欢水的爸爸不是更应该被指责吗？
栾冰然。
余欢水一对一的临终关怀导师。
有个很奇妙的说法就是栾冰然像是甘虹的年轻版。
第一次进余欢水租住的地方时，就表达了有钱就是有品位的想法；跟余欢水出去实现遗愿清单的时候三次进入到余欢水房间送东西；跟余欢水一起露营的时候，在帐篷里抱住了余欢水。
也有分析说她去酒吧发传单，寻找临终关怀的对象这件事本身就蹊跷，更像是捞女去寻找狩猎对象。
在这里，《我是余欢水》中的女性角色，是企图找到有钱人结婚的年轻女人。
也不能说这些推测毫无依据，但推测揣摩栾冰然的角色本身是不是就已经带着一种先入为主的思维，觉得女生的出现不单纯。
梁安妮。
U盘三人组之一。
从最开始被赵觉民怂恿去献身诱惑魏总，又一次次被要求用美人计收买余欢水，这个角色似乎只剩下美貌这一优势。
在这里，《我是余欢水》中的女性角色，是利用美貌牟取利益的职场女性。
她说，谁一开始不是冰清玉洁的。
很多人会说，没有人拿枪指着你让你必须做啊。
可是，真的没有吗？
也许最开始迈出的那一步，仅仅是出于对赵觉民的信任，对赵觉民的爱。
此后，便是万丈深渊无路可退。
甘虹。
余欢水的前妻。
婚内出轨，婚后迅速和小三在一起，开着余欢水买的车，住着余欢水的房子。观众一边倒地批判。
在这里，《我是余欢水》中的女性角色，是欺软怕硬虚伪势力的现代女性。
其实细想，虽然不知道甘虹的职业是什么，但她应该是有一份体面的工作，每次工作时出现都是身着整齐的职业装。
每天也会害怕因为送孩子而导致自己迟到。
余欢水的父亲去余欢水公司吵闹失败之后去了他家，说不上热情招待，但也是温和接待。
再看她的原生家庭，有一幕场景是一起在丈母娘家吃饭。甘虹的弟弟饭桌上随意差遣自己的姐姐盛饭，地位尊卑高下立现。是甘虹势力吗？因为弟弟条件好就对他如此殷勤。
不是，是从小到大的这种潜意识，让她自降地位，在家只能是一个服务弟弟的角色。
究竟是什么把她变成这样的？也许是原生家庭的重男轻女让她总想着希望自己的老公可以让自己在娘家挺直腰杆，也许是孩子长大了脆弱的自尊心想要给孩子一个更周全的生活。
也许，她不应该是这样的。
这四个女性角色其实是生活的缩影，也不能说编剧带着恶意，也许他只是在陈述事实。
但我们应该意识到的是，恰恰是那些大家都习以为常的事，正是我们需要去改变的。
采薇 90后伪文艺小青年，在奔跑路上观察世界。
