海棠看電影
我來推薦一部吧
《鬼吹燈之尋龍訣》小說改編成電影，且創作了好幾部，《鬼吹燈之尋龍訣》這部電影攜帶著大量的歷史元素，但似乎過於豐富，而顯得有些羼雜不清：一會兒是三國以來的摸金校尉，一會兒是“文革”期間的上山下鄉，侵華日軍修築的地下工事，又奇蹟般地與契丹奧古公主之墓相鄰。影片以極易識別的符號標識出不同的歷史時段，如帶著各種神奇工具、破解重重機關的摸金校尉；拿著紅寶書的“知青”；還魂的日本士兵，處心積慮的當代日本開發商，等等。這樣，在影片不斷穿插閃回的時間畫面中，雖然歷史元素不斷變換，觀眾卻並不會感到迷惘，但問題倒不在於歷史線頭的繁複，而在於這些歷史事件、標記和畫面，似乎並不構成一個有機的故事，更像是一堆未進入敘事脈絡的素材，散亂在影片之中。
盜墓（倒鬥）就是挖掘歷史，無論是尋到器物，如金銀首飾、服飾或青銅、瓷器等殉葬品，還是遇到了乾屍或怨靈，都是電影“鬼吹燈尋龍的秘密”與歷史的奇景化劉 奎盜墓題材類小說或電影常見的情節。要解開盜墓中所遇到的謎題，需要盜墓者還原歷史場景。因而，在古今來回穿插是這類小說或電影的常用手法。除了《鬼吹燈》以外，與其有些類似的《盜墓筆記》也是如此。相對而言，《鬼吹燈》尤甚。“鬼吹燈”，顧名思義，埋葬於歷史地底的幽靈註定要醒轉。《鬼吹燈》之所以吸引讀者，很大原因也在於此，作者藉助盜墓者與墓主之間不同歷史和故事的穿插，形成複線的敘述效果，不僅增加故事的層次，也讓情節變得跌宕起伏。
電影《尋龍秘笈》雖然是小說的簡化版，但儘可能保留了原著的時間深度。從這個角度看，各種歷史題材和歷史記憶使影片內容和畫面豐富，敘事線條趨於複雜。尤其是胡八一（陳坤飾演）、王凱旋（黃波飾演）等古墓麗人在知青時代的經歷，使古墓麗人從一種非法斂財行為，變成了華為的一條自救之路，並從詩意層面賦予了這一部分行為的合理性。但理由未必合法。無論盜墓者有多少個人原因，都不構成盜墓者的條件。正是以地質勘查和科學考察為旗號的資本和商業，才使盜墓成為一種宏大的行為。令校長和觀眾都感到驚訝的是，在現代探測技術面前，他的個人經歷和他們的裝備都不值得一提。
在跨國公司環球礦業集團的組織下，劉金學偉的後人王開軒、胡八一重遊故里，在入行時回到了大草原。儘管王凱旋等人帶著自己的記憶和信仰而來，卻遭遇了一系列的尷尬。首先，由於墓穴的不確定性，他們受到了公司的威脅。發現墓穴後，他興奮地遵循傳統，準備放下鳥籠先測試一下空氣。不過，對方已經用現代化設備測量了墓穴的空氣指數。王開玄準備用繩梯入墓時，公司已經搭好了電梯，這讓他有點傷心。這種傳統的盜墓手法與現代科技的戲劇相沖突。這部電影是從頭開始創作的。影片開頭的特效鏡頭是影片的亮點之一。它再現了盜墓過程，介紹了學校校長的出身、傳統、技能和行業規則。蒙太奇的手法和特效都讓盜墓的傳統和方法讓人感到神秘和多姿多彩。
然而，當幾千年來的黃金製作傳統遭遇現代科技時，它似乎有點過時了。王開玄只能無奈地說，“一切都是電驅動的。這叫握手嗎？”然而，當盜墓賊一行人進入墓穴時，他們終於迎來了。正如他們的職業看不見光明一樣，他們越深入墳墓，就越感到舒適。與那些毛茸茸的商人相比，學校校長接觸黃金的豐富經驗挽救了他們的尊嚴。面對複雜的墓葬結構，現代指南針找不到出口，盜墓賊只能依靠胡八一的《周易》八卦知識找到自己的生活方式，各種機關陷阱只能靠胡八一的經驗和本能來解決。從這個角度看，這部電影似乎意在講述一個與現代傳統相遇的故事。這是近代“金校長”職業生涯的尷尬處境，也是尊嚴的救贖過程。然而，就整部電影而言，學校隊長的歷史傳統並不那麼重要。雖然他們的外表華麗，但敘事的重心很快轉向了他們自身的歷史經驗和記憶，由此引出了王開玄和胡八一的“知青”生涯。“上山下鄉”的經歷對他們的命運產生了實質性的影響。
這段歷史在影片中也得到了重點體現。胡八一、王凱旋等人的名字便顯示出他們革電影“鬼吹燈尋龍的秘密”劇照命傳人的身份。在他們的回憶中，電影鏡頭不斷閃回到他們曾經插隊的草原，他們激情燃燒的歲月：一群在內蒙插隊的知識青年到禁地去砸石像、“破四舊”。上山下鄉以一種歌舞表演的形式展現在觀眾面前。事實上，影片關注的並非革命符號的歷史意義，而是通過將這些符碼移植於當下的消費場域中，形成一道歷史的奇觀與風景。他們在“破四舊”的過程中，推倒禁地的石像，隨之遭遇到草蜢的襲擊，不少同伴因此殞命，這一意外帶來了劇情的轉折。他們在慌亂中闖入墓穴的入口，才發現這裡還有一處日軍的基地，其目的顯然在於掠奪文物，但不知何故，地上卻有不少日軍屍體，似乎橫遭不測。在慌亂與恐懼中，他們發現了與禁地相同的石像，並砸毀這些殘存的石像。但在一陣紅光掠過之後，那些死去多年的日本士兵都活轉過來，開始進攻這些知識青年。在逃離的過程中，胡八一與王凱旋都愛慕的女知青丁思甜為救他們而犧牲，這成為他們的心結。在這裡，兩個大歷史事件被導演揉合到一處，歷史以一種濃縮的方式展現在觀眾面前。
原本混亂的歷史脈絡，在特效鏡頭的支撐下，絢麗無比。無論是石棺的形狀，坍塌的山洞，還是彼岸花開的海市蜃樓，都不亞於好萊塢大片。尤其是在彼岸花開的生死超越的夢境中，歷史人物和事件的存在方式超越了歷史語境和歷史規律，漂浮在銀幕之上，真正成為觀眾欣賞的一道風景線。
所以這部電影強烈推薦你看一下
影於市
有呀，舒淇和陳坤，夏雨主演的《鬼吹燈之尋龍訣》，姚晨主演的《九層妖塔》。
國外的有《古墓麗影》系列。
個人感覺這些影片還不錯。
希望可以幫助到您。
專升本管理學
很高興能夠參與回答這個問題。我看過不少涉及盜墓題材的影視作品，國產的該類題材的影視劇良莠不齊，除卻少數幾部製作精良外（如：《尋龍訣》、《精絕古城》、《怒晴湘西》等），其餘的基本都算得上是粗製濫造的大爛片，尤其以《盜墓筆記》的所有相關影視作品為甚。下面，我就我覺得還不錯的世界上一些該類題材的影片大致做個介紹。
《奪寶奇兵》系列
奪寶奇兵系列電影，截至目前，一共拍了四部。
影片是屬於冒險動作電影，四部都由由哈里森·福特主演。故事描述了考古學教授印第安納·瓊斯尋找傳說寶物的各種刺激的冒險。截至2018年，一共拍了四部。
《奪寶奇兵》第一部拍攝於1981年，算得上是盜墓題材鼻祖級的電影。其中有個非常著名的花絮——在拍攝一場打鬥戲時，主演哈里森·福特生病發燒了，導演靈機一動，就把打鬥過程省掉，直接改成歹徒正舞刀弄槍的比劃挑釁瓊斯和他單挑，可瓊斯在歹徒還在咋咋呼呼時，極不耐煩的隨手一槍就就結果了他。這一下改動，不但取得了極好的“笑果”，也加強了影片的整體節奏。
《國家寶藏》系列
如今的影帝尼古拉斯·凱奇已淪為了小製作爛片專業戶。可他在2004年及2007年主演的兩部影片《國家寶藏》1、《國家寶藏》2還算得上是他比較好的作品。
這部影片是典型的好萊塢盜墓電影，講述了三股勢力圍繞國家寶藏而展開的奪寶大戰的故事，在故事的曲折性和謎團的設置上還是獨具匠心的，第一步以獨立戰爭為歷史背景，第二部以美國內戰為歷史背景（在這裡要體諒一下美國的很不久遠的歷史... ...）。據說第三部已在籌備製作中。
《古墓麗影》系列
《古墓麗影》改編自同名電子遊戲，第一、第二部由安吉麗娜·朱莉主演。電影於2001年6月11日在美國上映。為了打造出符合廣大遊戲迷口味的影片，劇組遠赴吳哥窟、冰島、倫敦、香港等地取景。影片主要講述勞拉為解救父親，探尋古墓，尋找神秘寶物，拯救世界的故事。
2018年，重啟版《古墓麗影：源起之戰》上映，由艾麗西亞·維坎德、多米尼克·威斯特、吳彥祖等主演。講述了年輕的勞拉·克勞馥發現失蹤父親遺留的訊息，得知在異域遺蹟的古墓中隱藏著危及世界的力量，因此她踏上了冒險之旅拯救世界的故事。
新版的影片整體結構失調，作為盜墓探險題材的影片，整部片70%的時間都在交代勞拉尋找線索、躲避追殺的過程，涉及到古墓探險的過程草草帶過，因此影片的口碑不是太好，可惜了坎妹辛苦訓練的身材和華人大帥哥吳彥祖的顏值。不知道接下來的續集是否還能看到... ...
《木乃伊》系列
說到美國的盜墓冒險電影，除了奪寶奇兵系列之外，就要數木乃伊系列最為經典了。
這部影片一共有三部，第一、第二部講述了一群尋寶者在古埃及墓地尋找寶藏時，意外觸動詛咒，使得千年的木乃伊復活，由此引發的人鬼之戰。
第三部則把古墓放到了中國，由著名華人巨星李連杰出演大反派龍帝，與布蘭登·弗雷澤、蕾切爾·薇姿等扮演的角色，展開你死我活的爭鬥。
《木乃伊》的第一部於1999年上映，特效在當時來說，已經是驚為天人，令人在飽覽埃及美麗風物時，又可體會到古墓、殭屍、怪物帶來的感官刺激。相比之下，第二部情節略顯老套之外，特效卻有了質的飛躍。而第三部，雖有李連杰的加持，可由於劇本的孱弱，導致整部影片口碑不甚好，因此結束了該系列。2017年湯姆.克魯斯主演的重啟版《木乃伊歸來》更是評價糟糕，在此就不贅述了。
好了，我的回答就到這裡，希望大家能夠多多支持，謝謝！！
