【D-HOT專題】男鹿和雄作為宮崎駿的御用背景畫師為我們帶來記憶深刻的視覺享受，從業47年以來用卓越的色彩描繪了眾多優秀的精彩瞬間。
男鹿和雄1952年出生，20歲時從專業設計學校中途退學進入了背景美術公司-小林PRODUCTION，開啟長達46年的背景美術生涯。
背景美術是一部動畫能否將導演的意圖成功表達給觀眾的關鍵所在，根據導演的故事分鏡中想表達意境進行繪製人物舞臺背景，是動畫製作過程中必不可少的重要組成部分。
男鹿和雄用獨特看待景緻觀念的理解和細緻縝密中帶著大膽的筆法展現了超凡純熟的繪畫技術，光的表達、天氣的變化、四季的變化、天空、雲、田園、花草樹木等等這些大自然豐富色彩表達構成了男鹿和雄的背景藝術，同時也體現他對美術背景創作的熱愛與執念，讓看他作品的人都能從中感受到故事裡讓人嚮往的美好世界。
從早期參與制作的作品1973年的《魔投手》開始，男鹿和雄真正進入背景美術生涯起步期
在1974年的《山林小獵人》中擔任背景繪製，雖然技法上透漏著稚嫩，但是通過畫面大膽色彩運用可以感受到他的才能表露，
次年1975年在《小老鼠歷險記》中可以明顯看的出他的繪畫能力有了明顯提高，從這時其開始擔任一些美術設定的工作。
1978年的《寶島》又過了三年的成長期，繪畫技法逐漸走向穩定成熟，
之後有經歷了1980年的《明日之丈2》
1981年的《小白角》1982年的《空間眼鏡蛇》
在1983《魔幻大戰》憑藉著嫻熟的表現技法他已經成為背景美術設計的主力人員，開始向美術監督一職過渡。
之後1985參與《卡姆依之劍》的擔任主要設計人員充分施展了他的才華。
1986年的《時空旅人》是男鹿和雄首次獨立擔當美術監督一職，也是他被背景美術生涯的突破性階段。
1987年的《妖獸都市》畫風到了一定的瓶頸期，沒有太過明顯的特徵，畫面逐漸顯得平淡。
命運的轉折點，自我風格的成熟，從吉卜力開始。
1988年35歲的男鹿和雄首次擔當宮崎駿的《龍貓》的背景美術。個人風格此刻突破了瓶頸達到成熟狀態，逐漸走向背景美術的藝術領域。
在1989年宮崎駿的《魔女宅急便》之後男鹿和雄便開啟和吉卜力長達三十幾年的合作，成為吉卜力的御用背景大師。與其說男鹿和雄是宮崎駿的御用大師但不如說他是整個吉卜力的背景大師更為恰當。
1991年高畑勳的《歲月的童話》擔任美術監督
1992年宮崎駿的《紅豬》美術設定、繪畫
1994年高畑勳《平成狸合戰》美術監督
1995年近藤喜文《側耳傾聽》美術設定、繪畫
以及同一年宮崎駿的音樂短片《On Your Mark》美術繪畫
1997年宮崎駿《幽靈公主》
2001年宮崎駿《千與千尋》
2002年森田宏幸《貓的報恩》
2004年宮崎駿《哈爾的移動城堡》
2006年宮崎吾朗《地海戰記》
等等........幾乎所有吉卜力的動畫作品都有他的注入靈魂的畫作。
熱愛大自然的男人
男鹿和雄對動畫背景的發難是功不可沒的存在，尤其對國內的背景畫師來說更是首選借鑑的範例。他對自然界的色彩表達到了爐火純青的境界，對田園風光中的一草一木栩栩如生的描繪和對大自然景緻細緻入微的細膩表達，使他的作品中蘊含著真正富有生機的藝術本意，故而被稱為大自然的藝術家也是當之無愧。
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