王华祥：中央美术学院教授，飞地艺术坊主持，1989年获全国第七届美展金奖。
过去我不喜欢速写。既不怎么画也不怎么看。速写在我头脑里等同于滑稽、轻浮、概念和简单。考上大学之后我对画速写的同学很轻视。教我的老师也强调速写，经常带着大伙画，但我心里面却不以为然，而且还找出有说服力的画家不画速写却成了大师的例子来证明画速写无用。找出一些速写名家画中的毛病来阐明速写不但无用而且有害。现在看来，我的想法是多么偏激和荒谬。这也说明人们一般都只看得见自己感兴趣的东西，而对于其他的就会视而不见。不过，我还得为过去的偏激感到幸运，虽然关于速写的看法不正确，但却因此保护了我良好的直觉: 那时的许多速写的确很糟糕。许多名人华而不实的画作通过出版和展览在社会上广为流传，影响了很多人的审美观，而我却因为偏激而幸免于难。
阿道夫·冯·门采尔 德国
但是优秀和伟大速写的存在是一个不争的事实。古今中外都不乏这方面的大家。我所反感的其实不是速写而是某一些速写。在我看来，今天画速写的风气已经逐渐衰微，除了考生之外，画速写的画家是越来越少，而画得好的就更少了。这是因为速写作为收集素材的主要功能已经被照相机取代了，以社会生活为主要题材的写实绘画越来越边缘化，所以速写便丧失了它存在和发展的基础。但是，速写不会消亡。我们在丢掉速写的收集功能后，却发现了它比前面的传统功能更重要的功能，这就是:对人的敏锐感、概括力、想象力以及快捷的动手能力的培养都是非常有益的。
文森特·梵高 荷兰
速写忌讳快、忌讳油、忌讳编。对速写来说，结构是最重要的，第一是生理结构，第二是运动结构、外形和节奏。我已经说出了速写的秘密——结构，它是一把钥匙，抓住它速写的门就会自然打开。那么，怎样才能获得认清结构的能力呢?是学习解剖吗?结构是解剖的意思吗?那么树木花草呢?板凳呢?牛、马、猪、狗呢?都要学习解剖后才能做画家，那怎么可能呢?因此，我所说的结构主要是指形与形，形体与形体，面与面之间的互相连接。在软性物体中，比如衣服、裤子、皮肤、烟云以及水流等，它们有两种形态。一种是生理（剪裁）结构。另一种是变化的，我称为运动结构。对运动结构的研究尤为重要。通常我会用一周左右时间扫除学生的结构误区和盲区。使他们就像庖丁解牛一样对运动中的衣纹变化、绳带变化、花瓣的翻卷或枯叶的扭曲规律了如指掌，然后再去表现它们。和教素描的观念一样，先再现后表现，先模仿后改造。
文森特·梵高 荷兰
基于这样的研究态度，速写的大敌不是慢而是快，不是拙而是巧。然而，在速写的道路上的确是云遮雾绕，险象环生。能得到真经的就是幸运儿了。
刘书白 摘录《王华祥与飞地艺术坊——王华祥惊语集》
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