第42首
相见欢
五代：李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
阁主闲评：
李煜（937―978年），五代十国时期南唐后主、末代君王。李煜是一位艺术家，精于诗词、书法、绘画、音乐。975年，南唐在与北宋的战争被击败，李煜投降，被押至北宋首都汴京，从此过着囚禁生活，这首词写于囚禁期间。词人秋夜独自登楼，残月西沉，周遭寂静无声，露重秋寒，不觉回忆起故国家园，心里纷扰凌乱，思绪万千。
第43首
浪淘沙令
五代：李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
阁主闲评：
同样是李煜被囚禁在汴京时所作的一首词。暮春夜寒，潇潇雨冷，词人做了一个梦，梦里有短暂的欢愉，然而梦醒后，这不过是一个泡影。想起自己当帝王时，过的是声色犬马的生活，如今被囚于这座小楼内，形单影只，失去了行动自由，两者的生活真是天壤之别，可惜的是，再也回不到从前。
第44首
虞美人
五代：李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
阁主闲评：
这是李煜被俘3年后写的词，据说李煜写完这首词后，就被宋太宗赵光义下牵机药毒死了，因为宋太宗对李煜始终恋恋不忘故国大为光火。春花秋月，本是良辰美景，但是作为一个亡国之君，一个阶下囚，却只能徒增词人的感伤之情。一去经年，故国可还是旧时的模样？雕栏玉砌的宫殿应该还在吧，只是历经风霜，许是有些破败了，鱼贯而列的嫔娥，只能在梦里想想啦。词写出了李煜国破家亡后的悲凉心境，感人至深，印证了不朽的作品总是和着血泪而成。
第45首
渔家傲·秋思
宋：范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
阁主闲评：
范仲淹（989－1052年），北宋政治家、文学家、军事家。北宋时，西夏经常侵扰边境，范仲淹被派往西北边塞，主持对西夏的军事防御工作，这首词写于这个期间。上片写边塞风景，风景不同寻常，怎么不同寻常呢，秋来雁去，除了自然界和军营的号角声，看到的只是群山万壑之中的一座孤城，荒凉雄浑，和王之涣《凉州词》中的“一片孤城万仞山”很是相似。下片写戍边军人的寂寞生活，闲暇的时候喝上一杯酒，思念一下万里之外的故乡，战事未了归期无望。有人吹起忧伤的羌笛，令思乡之情更浓，无法入睡，想起多年未见的故园家人，忍不住泪流满面。
第46首
苏幕遮·怀旧
宋：范仲淹
碧云天，
黄叶地，
秋色连波，
波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，
芳草无情，
更在斜阳外。
黯乡魂，
追旅思，
夜夜除非，
好梦留人睡。
明月楼高休独倚，
酒入愁肠，
化作相思泪。
阁主闲评：
这是一首天涯羁旅词，可能是词人身在旅途，或是在异乡为官，某个秋日傍晚登高怀远，思念故旧而作。天高云淡，黄叶飘落，山水含烟，夕阳残照，芳草迷离。景色虽好，奈何秋有悲意。天涯孤客，顿生乡愁，月明之夜，不胜登临，独酌一杯，愁肠满结。刘禹锡说：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”但古诗词里，伤春悲秋是主旋律，或许是因为在人生七十古来稀的古代，人的寿命大多比较短，每一个春去秋来，意味着生命渐短。
第47首
雨霖铃
宋：柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
阁主闲评：
柳永（约984—约1053年），北宋著名词人，婉约派代表人物。作这首词时，柳永身在首都汴京，已经四十岁了，此前参加了四次科举考试均落第，心中愤懑不满，打算离开汴京，在长亭与情人含泪道别，写下来这首流传千古的送别词。送别时的景物是感伤的，秋雨寒蝉长亭别，万语千言一时噎。纵有不舍，但造化弄人，你我不得不就此别过，天各一方。从此我浪迹天涯，披晨风戴残月，载酒而行，醉了醒，醒了喝。没有了你，什么良辰美景在我眼里都将变得虚无。
第48首
蝶恋花
宋：柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
阁主闲评：
许是思念离别的情人，柳永独倚危楼，极目远眺，残阳即将西沉，草色迷离，孤独慢慢袭上心头。很想大醉一场，醉了就能忘记世间烦恼，可是一个人喝闷酒又有什么意思？相思是一种病，曾经的我风流倜傥，如今想你想成沈腰潘鬓，但是我不后悔。王国维曾以“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”作为古今成大事者，必经三种境界之第二境，意思是要成功必须经过辛勤劳动、历经磨难。
第49首
蝶恋花
宋：晏殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
阁主闲评：
晏殊（991—1055年），北宋文学家、政治家，婉约派词人。婉约派和花间派类型相似，无非是写儿女情长、离愁别绪一类的。上片罗列一堆景物，愁菊泣兰，罗幕双燕，以及不解风情的明月。昨晚秋风大作，把树叶都吹黄了，独自登上高楼，撑着脖子瞪着眼睛瞅了半天，没电，整个城市黑灯瞎火的，嘛也看不见。也不知道你这会在哪个地方漂泊，想给你写封信吧，连个地址都没有。王国维曾以“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”作为古今成大事者，必经三种境界之第一境，意思是要成功首先必须要有执着的追求，即使大风天也要爬高窜低观察地形地貌。
第50首
生查子·元夕
宋：欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
阁主闲评：
欧阳修（1007－1072年），北宋政治家、文学家、唐宋八大家之一，婉约派词人。“月上柳梢头，人约黄昏后。”多么美妙的夜初景象，多么心动的约会活动。不过这是去年正月十五的事了，这一年不知道发生了什么，今年正月十五，月亮又爬上了柳梢，但是已不见伊人踪迹，守在去年我们约会的地方，看着如潮的人流，形单影只的我，不禁泪流。诗词惯用今夕对比，表达沧海桑田，世事变迁。这首小词，唯美而伤感，据说是欧阳修为怀念第二任妻子所作。
第51首
鹧鸪天
宋：晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
阁主闲评：
晏几道（1038—1110年），北宋著名词人，婉约派重要作家，晏殊之子。晏殊曾官至宰相，有这样一位高官老爸，晏几道年少时过着钟鸣鼎食的富足生活。这首词上片描写的大约就是年少时认识的一位美女，当时的生活纸醉金迷，通宵达旦跟美女拼酒，歌舞升平，不眠不休。后来老爸去世，家道中落，晏几道宦海浮沉，很不得意，光景大不如前。在此背景下，晏几道又邂逅了当年的美女，忆往昔看今朝，不免感慨万千，恍若做了隔世一梦。
第52首
水调歌头
宋：苏轼
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
阁主闲评：
苏轼（1037—1101年），北宋著名文学家、书法家、画家，唐宋八大家之一，豪放派首席词人。这是苏轼1076年在密州任太守时，中秋夜所写的词作，同时也表达了对已经七年没有见面的弟弟苏辙的想念。此时苏轼还没有经历乌台诗案，仕途虽然因为和王安石的过节有些挫折，但生活大体还算潇洒，这一点从序中可以看出：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。”喝了一个通宵的酒，喝高了。迷迷瞪瞪的举杯问天，月从何时有，现代科学家已经给了苏轼一个答案，是45亿年前。又问月亮是不是有怨恨，为什么要在离别的时候变圆，人家月亮自圆自缺，管你什么人间悲欢离合。对于苏轼这首仙风道骨之作，有后人云：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词俱废。”可见这首词的成就之高。
第53首
念奴娇赤壁怀古
宋：苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
阁主闲评：
这首词是豪放派词作的代表作。《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。”柳永和苏轼成了婉约派和豪放派两大阵营的领军人物。《念奴娇赤壁怀古》描写的赤壁长江景色，自是雄伟壮丽，此处发生的三国时期赤壁大战也是波澜壮阔。但苏轼写这首词的时候，因乌台诗案差点丢掉性命，劫后逃生被贬黄州，因此在词的末尾也流露出感慨悲凉的心境，叹岁月易逝，人生易老。只简单四个字“大江东去”即五味杂陈，既显壮阔，又道尽自然永恒，生命微渺，后人多有模仿，如杨慎“滚滚长江东逝水”等。
第54首
定风波
宋：苏轼
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
阁主闲评：
这是苏轼被贬黄州第三个年头所作的词，大约是已经习惯了贬谪生活的状态，这个老小子有些没心没肺，风雨中淋得落汤鸡一样，竟还要大声歌唱。竹杖芒鞋一蓑衣，后来成为苏轼的标准形象。就是赶路途中遇到下雨这么个小事情，苏轼就一套一套的道理，这老小子是真能摆活，难怪新党不疼，旧党不爱，嘿嘿。。。
第55首
蝶恋花春景
宋：苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
阁主闲评：
苏轼词多豪放，这首《蝶恋花》却归于婉约，阁主一度怀疑这首词是不是苏轼亲生的。花褪残红，柳绵渐少，春将就去，苏轼有些感慨，好在天涯处处都有鲜美的芳草，因此也不见有多伤春之感。“天涯何处无芳草”现在已经被引喻为哪儿都有好姑娘，不必一棵树上吊死。苏轼走路听到墙内有姑娘的笑声就暗恋人家，确实够多情的，但多情就会多恼，还是寡情少欲的好。
第56首
临江仙夜归临皋
宋：苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
阁主闲评：
这首词是苏轼贬谪黄州时所作。苏轼在居所东向不远的地方，开发了一块坡地种菜种粮，东坡居士即由此而来。古代被贬相当于是有罪之人，行踪要受当地政府监视，大约相当于假释。不过苏轼这日子过得似乎不赖，既能没日没夜的喝酒，还有家童伺候。临江而居，也算是水岸豪宅了。苏轼也恨此生忙碌钻营，可见洒脱只是表象，一个人真正的内心世界别人是无法得窥的。“小舟从此逝，江海寄余生。”据说知府看到这两句，以为苏轼已经畏罪潜逃了，四处寻找苏轼，结果最后在他家里发现，苏轼正在躺在床上挺尸，还鼾声如雷。
第57首
鹊桥仙
宋：秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
阁主闲评：
秦观（1049—1100年），北宋著名文学家，婉约派词人。这首词借用了牛郎织女鹊桥相会的故事，牛郎织女是人神之恋，不为王母娘娘所容，一对情侣被分拆在银河两岸，每年只准七月初七见一次，这一天，无数喜鹊们挤在一起搭成一座鸟桥，供牛郎织女在桥上相会。据说这首词是秦观写给一位艺妓的，秦观被贬郴州路过长沙，邂逅了一位爱唱秦观词的艺妓，当见到词作者本人时，艺妓惊喜非常，与秦观耳鬓厮磨数日，并表达了侍奉在秦观左右的愿望，秦观欣然同意，但此时秦观为戴罪之身，允诺待他北归之日，即是双宿双飞之时。词是两人别后秦观思念艺妓所写，令人遗憾的时候，此后秦观一再南贬，数年后竟客死广西，艺妓得知消息后远赴广西吊孝秦观，因哀恸而死。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，话是这么说，但是两地分居的苦楚哪有说得那样轻松。
第58首
青玉案
宋：贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
阁主闲评：
贺铸（1052—1125年），北宋词人。据史料记载，贺铸长相奇丑，面色铁青，人称“贺鬼头”。为人有豪侠之气，不事权贵，快人快语，是一个耿直男，一生沉于下僚，郁郁不得志。晚年倦于仕途，辞官定居苏州闲隐，这首词即是此时所作。词表面看，写的是词人看到一个芳华绝代的女子从面前经过，心生倾慕，于是胡思乱想起来：这位佳人不知道是谁家的娘子，肯定是住在豪门大宅里的，春风快报予我知她的行踪，可见词人闲得很无聊，到底有多闲呢？词人自己说了，如遍地滋生的青草，毫无头绪乱飞的柳絮，下起来无休无止的梅雨。整首词华丽、空灵、婉约，结尾“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，读来愁而不伤，甚而感觉充满暖暖的生活气息。
第59首
临江仙夜登小阁，忆洛中旧游
宋：陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
阁主闲评：
陈与义（1090—1138年），北宋末、南宋初诗人。陈与义生活在北宋末、南宋初期，家乡洛阳在北宋灭亡后被金国占领。词的上片回忆旧时在洛阳的生活，那时生活平静快活，经常跟一帮狐朋狗友聚在一起吃喝玩乐。明月当空，杏子树下，月光稀疏，笛子一吹就是一宿，不知道腮帮子疼不疼。后来金国南侵，中原大片领土陷入敌占区，陈与义的家乡洛阳也包含在其中。为躲避战乱，陈与义被迫离开家乡南逃，经历了一番颠沛流离的生活。下片写至今难忘逃难时的惊心动魄，现在随南宋朝廷偏安在江南一隅，回忆往昔，如一场大梦。趁夜登楼，感慨世事之无常，沧桑之巨变，再无“杏花疏影里，吹笛到天明”的闲情了。
第60首
如梦令
宋：李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
阁主闲评：
李清照（1084—约1155年），宋代女词人，婉约派代表作家，素有千古第一才女美誉。古代文人酒徒真多，连女词人也喜欢豪饮。昨晚又喝多了，不过居然知道雨疏风骤，还算清醒。卷帘人说海棠依旧，你表示怀疑，人家是实景考察，你想当然就认为绿肥红瘦，忒也武断了点，实在是一个蛮不讲理的小女人。李清照生活在北宋、南宋更替年间，年轻时国家还算太平，李清照此时家境富裕，生活优越，因此词作也是清新俏皮。
第61首
一剪梅
宋：李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
阁主闲评：
李清照和赵明诚结婚后第三年，这年李清照20岁，由于父亲李格非受当时新旧党争影响，被罢官回原籍，并且亲眷不得在京城居住，李清照也因此受到牵连，只得暂时离开丈夫赵明诚，独自回到原籍，夫妻过着两地分居的生活。这首《一剪梅》就是分居期间李清照思念丈夫时所写。
残荷飘香秋意凉，丈夫不在身边，只能自己乘船玩水了。一群大雁飞来，是不是捎来了丈夫的来信？一个风华正茂的少妇，因为政治风波导致与丈夫天各一方，心中的惆怅与相思很是浓烈，无法排解。眉与心，俱有愁，拂之难去。
第62首
声声慢
宋：李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
阁主闲评：
李清照44岁时，北宋徽、钦二帝被金人虏去，北宋灭亡。李清照的生活陷入动荡，两年后，丈夫赵明诚不幸病故，自此过着颠沛流离的生活。这首《声声慢》，就是这一时期的作品，情境与早期作品已是天壤之别。开头14个字，其实就一个字，惨！凄风冷雨，落英满地，想起与丈夫的旧日时光，今阴阳两隔，对亡故之人有着无尽思念。黑夜即将来临，吞噬着词人凄绝的内心，这样的生活不知道怎么才能支撑下去。李清照在最孤立无援时，曾改嫁给一个叫张汝舟的官吏，此人本是看中李清照的金石古玩，但婚后发现李清照的金石古玩散失得所剩无几，大失所望，于是对李清照既打又骂，实施家庭暴力，李清照被逼无奈，不久即与他离婚，并因此还坐了9天牢。
第63首
小重山
宋：岳飞
昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？
阁主闲评：
岳飞（1103—1142年），南宋著名军事家，诗人。与著名的《满江红》相比，这首词知名度有所不及。《满江红》慷慨激昂，满怀报国热情，欲雪靖康之耻，击退金兵收复中原。但宋高宗赵构不这么想，当时被金兵俘去的宋钦宗尚在人世，果真让岳飞光复中原，迎回宋钦宗，则赵构皇位可能不保，因此南宋朝廷积极与金国议和，这让主张北伐的岳飞十分苦闷，这首词就是写于这种背景之下。午夜时分，岳武穆难以入睡，独步月光下，四周悄然无人，唯有蟋蟀长鸣。想想自己戎马半生，图啥？北伐之志并不切合上意，就如弹琴者无人能会其音。几年后，岳飞以“莫须有”罪名被处死，世人只道是奸相秦桧所为，秦桧不过是替皇帝老儿背锅而已，真正的元凶其实是赵构。
第64首
永遇乐•京口北固亭怀古
宋：辛弃疾
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否。
阁主闲评：
辛弃疾（1140－1207年），南宋豪放派词人、将领。辛弃疾一生主张抗金，收复中原领土。但由于主和派占据上风，因而一生宦海浮沉，大多数时候处于失意闲隐的状态。1204年，64岁的辛弃疾被重新启用，镇守镇江（古名京口），这首词是辛弃疾登临北固山上的北固亭时所作。岁月无情，三国东吴大帝孙权已随风而逝。不起眼的街道，南朝刘宋开国皇帝刘裕曾住过，刘裕曾北伐替东晋收复大片被北魏占领的土地。刘裕的儿子刘义隆也搞北伐，由于仓促冒进，被北魏揍得满地找牙。词的上片表达了辛弃疾北伐的主张，下片对南宋即将北伐却有隐隐的担忧，当时南宋在军事上准备也不是很充分，辛弃疾担心会重蹈刘义隆的覆辙。花甲之年的辛弃疾以廉颇自喻，期望老当益壮，为国家统一贡献余热。
第65首
青玉案元夕
宋：辛弃疾
东风夜放花千树，
更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，
一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，
笑语盈盈暗香去。
蓦然回首，那人却在，
灯火阑珊处。
阁主闲评：
正月十五元宵节，大街上火树银花，车水马龙，美女们个个花枝招展，体香扑鼻。然而这都不是词人在意的，词人要找一个人，但是在汹涌的人潮中，千寻万索却难觅芳踪，就在词人行将绝望的时候，猛一回头，却发现那个人就独自立于灯火暗淡的角落。对于这首词所表达的主旨，如果只是描写爱情，应是元宵节词人与一位佳人有约，但是约会地点事先没有十分明确，所以找起来很是费了一番功夫。另一层解释是，当时南宋偏安江南，主张北伐的辛弃疾不为主和派所容，辛弃疾有众人皆醉而我独醒的悲叹。王国维曾以“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”作为古今成大事者，必经三种境界之第三境，意思是经过艰苦的努力，成功自是水到渠成。
第66首
丑奴儿•书博山道中壁
宋：辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
阁主闲评：
1181年之后的二十年时间里，也就是辛弃疾41岁之后，辛弃疾被罢官，闲居在江西上饶，博山在上饶东部。通过年轻时和中年或老年时对愁的理解，道出词人心境的变化。年轻时写词，没有经历过人生挫折，不懂得江湖险恶，人生艰辛，但是为了写作需要，登楼临风，无病呻吟。中年以后，历经人世沧桑，遍识人间愁苦，却打碎牙往肚子里咽，觉得这些不足为外人道。逢人只说，今儿天不错，秋高气爽的哈。
第67首
卜算子咏梅
宋：陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
阁主闲评：
陆游（1125—1210年），南宋文学家。陆游的一生和辛弃疾有相似之处，因为积极主张收复中原，不为主和派所容，一生大部分时间处于闲居状态。这首词借咏梅以自喻，是咏梅诗词中的极品之作。黄昏临近，风雨交加，荒郊野外一座破败的桥边，梅花独自绽放，无人欣赏，这境遇何等凄孤！但梅花甘于寂寞，无意与群芳争艳，自行开放在天寒地冻之时，即便凋零于尘泥，还要留香气与人间。梅花的境遇和词人的处境相似，梅花于恶劣环境中迎冰傲雪而开，当是词人身处逆境却始终心系国家民族前途命运的写照。遗憾的是，终其一生，南宋也只是偏安江南，没能实现国家统一的愿望。带着无限惆怅，陆游写下绝笔诗《示儿》，撒手人寰。
第68首
钗头凤
宋：陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
阁主闲评：
关于这首词，有这样的故事：陆游20岁时娶妻唐婉，唐婉是一个貌美的才女，两人感情很好，但陆游的老妈担心陆游沉溺于温柔乡而荒废前程，加之结婚几年唐婉没能生育，于是硬逼着陆游与唐婉离婚，离婚后两人音信断绝。七年后，陆游到山阴沈园游玩，偶遇携夫赵士程同游的唐婉，唐婉在征得丈夫同意后，添酒置菜招待陆游，陆游感念旧情，醉后在沈园墙上题了这首催人泪下的词。数年后，唐婉重游沈园，见到陆游的题词，感慨万千，和了一首《钗头凤》，回去后不久便抑郁而终，年仅29岁。所以，陆游是一位隐形杀手，用无形的凶器夺去了前妻的生命，陆游一生都对唐婉的早逝不能释怀。这个故事也告诫我们，既然分手了就不要再相见，所谓相见不如怀念！
唐婉所答《钗头凤》
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
第69首
游园不值
宋：叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
阁主闲评：
叶绍翁（生卒年不详），南宋中叶诗人。诗人出去游春，看到一处小花园，想进去溜达溜达，敲了很久的门也没开，猜想可能是花园的主人怕鞋踩坏了花园里的青苔。诗人略显失望，却突然看到一支红杏花探出墙头来。其实不是主人怜惜青苔，人家压根就没在家，怎么给你开门？这么简单的事，诗人居然没想明白，嘿嘿。。。诗的最后一句借用陆游《马上作》：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”中最后一句，真所谓天下文章一大抄。红杏出墙后来怎么被演绎成女性出轨的意思，不得而知。
第70首
小池
宋：杨万里
泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
阁主闲评：
杨万里（1127－1206年），南宋著名诗人。一个小池塘，有泉水静静流入其中，池塘边绿树绕堤，阳光明媚，池塘中荷叶刚刚长出嫩尖，一只蜻蜓恰如其分的立在上面。一首小景诗，景物是我们寻常所见，经过诗人细腻的笔触描写，呈现出一幅岁月静好的画面。大自然不缺乏美，缺乏的是发现美的眼光。
第71首
绝句
宋：志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
阁主闲评：
志南，南宋诗僧，生卒年不详，生平不考。这首诗高度概括了初春的特点：沾衣欲湿杏花雨，是那种极细极细的毛毛雨，似有若无；吹面不寒杨柳风，那种风，吹在身上使人软绵如醉，大约“暖风熏得游人醉”就是这种感受吧。这种初春的景象，应该是中原以南才有的，阁主在家乡的时候体会过，后来来到北方，再也没有感受过这种柔风细雨的魅力，张志和大概也为这种魅力所折服，因此也写出“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的词句。志南仅凭这首诗即留名史册。
第72首
约客
宋：赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
阁主闲评：
赵师秀（1170－1219年），南宋诗人。诗人约了一个棋友来家下棋，大约是因为梅雨季节雨下个没完，棋友失约了，大半夜还没来，听着窗外的雨声，蛙叫声，诗人实在无聊，自个拿棋子敲桌子，结果灯花纷落。古时候信息交流不便，要是赶上现在，失约了打个电话、微信等联系一下就可以，也用不着约客，直接在网络上就下上棋了。科技使人类进步，生活越来越便捷，但愿快乐也能成比例增加。
第73首
月儿弯弯照九州
宋：佚名
月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。
几家夫妇同罗帐，几个飘零在外头？
阁主闲评：一首民歌味很浓的诗歌，作者不详。一句“月儿弯弯照九州”，意境深远宏大，想象无穷。为了生活，人们四处奔波，很多夫妻因此聚少离多，这样的状况，在今天仍然非常普遍，因此能引起广泛共鸣。都说中国人家庭观念很强，但是现实不得不让很多人离妻别子，漂泊异乡。
第74首
摸鱼儿·雁丘词
金：元好问
问世间，情为何物，直教生死相许？
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
阁主闲评：
元好问（1190—1257年），金末至大蒙古国时期著名文学家、历史学家。就当时的历史现状来讲，元好问所事金国、大蒙古国均属外族国家，有别于传统意义上代表中国的南宋，但由于金国及后来大蒙古国建立的元朝领土主要在现在的中国境内，元好问的诗词又是中文，所以也归于中国古诗词行列。这首词是元好问16岁赶考途中，听闻一只大雁被捕杀，另外一只大雁冲地自杀殉情的故事后，买下两只大雁的尸体埋起来，起名雁丘，并作此词。生死相许的爱情，人类能做到的也不多，但大雁做到了，因此词人被震撼到了。“问世间，情为何物，直教生死相许？”是描写忠贞爱情的绝唱。“千山暮雪”这个词真是既壮观又有意境。
第75首
山坡羊·潼关怀古
元：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
阁主闲评：
张养浩（1270—1329年），元代政治家，文学家。张养浩晚年赴任陕西行台中丞，当时关中大旱，百姓饥荒，张养浩前去赈灾，沿途眼见百姓惨状，写下这种散曲。曲中道出一个现象，就是国家不管兴亡，底层老百姓的日子都很艰难，这是因为，亡国就有战乱，人民就会流离失所。兴旺了，统治者就会变得骄淫奢侈，人民赋税繁重，日子一样不好过。阁主初识这首曲，是在《射雕英雄传》83版中，黄蓉遭裘千仞铁砂掌所伤，去寻一灯大师治疗，途中遇一灯大师的四大弟子渔樵耕读之一的樵夫，樵夫即吟了这首曲，当时感觉这首曲很拽，印象深刻。而黄蓉所对宋方壶的《山坡羊•道情》（见下一首曲），同样感觉很拽，所以一下子记住了这两首曲。
第76首
山坡羊·道情
元：宋方壶
青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋，野花开。管甚谁家兴废谁成败，陋巷箪瓢亦乐哉。贫，气不改；达，志不改。
阁主闲评：
宋方壶（生卒年不详），生活在元末明初，善散曲。如前一首所述，阁主知道这首曲是在《射雕英雄传》83版中，《射雕英雄传》故事发生在南宋、金、大蒙古国时期，而这两首词均作于这之后，因此这个桥段有点关公战秦琼的意思，不过小说本来就是虚构的，不必拘泥于此。宋方壶生活在朝代更迭期间，国家战乱频仍，为躲避战乱，宋方壶移居上海华亭，不问世事。曲所表达的即是这种隐逸的生活状态。青山白云之下，无官一身轻，找一僻静之所建一座茅屋，有野花傍屋而开，粗茶淡饭的日子逍遥自在，管你什么兴亡成败、打打杀杀。曲中分明有陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”之意。
第77首
天净沙·秋思
元：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
阁主闲评：
马致远（约1250－约1324年），元曲四大家之一。深秋时分，藤枯，树老，叶凋零，上有一只大乌鸦，古道旁，有小桥伴着流水，有炊烟生起人家。古道上，旅人迎着萧瑟的秋风，就着西沉的残阳，骑着一匹消瘦的马艰难前行，独自漂泊在天涯，不知何时能归故里，这乡愁真是叫人肠断。这首元曲小令，只区区二十八个字，却勾勒出一幅意境深远的图画，荒凉，寂寞，疲惫，孤独，愁苦，有道不尽的辛酸风尘之感，却又透着一股唯美静谧之意，是悲秋和描写羁旅之愁的极品之作。
第78首
临江仙
明：杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
阁主闲评：
杨慎（1488－1559年），明代著名文学家。这首《临江仙》是杨慎所作《二十一史弹词》卷三《说秦汉》的开场词，小说《三国演义》也把它作为开篇词，因而这首词得以声名远播。“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，借意苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“大江东去浪淘尽，千古风流人物”，感叹日月山河永恒而人生渺渺，是非成败转瞬即为历史。一切兴亡之事都只是后来者的谈资。这首词意境深沉磅礴，豁达淡薄，就是不知杨慎的内心是否也如这词的意境一般。杨慎一生坎坷，37岁时因“大礼议”事件受廷杖之罚，差点被打死，随后被贬谪到云南永昌卫，其后三十多年里一直谪居云南不得返。这样的遭遇是让杨慎看破红尘，还是看淡红尘，不得而知。
第79首
梁父吟
明：罗贯中
一夜北风寒，万里彤云厚。
长空雪乱飘，改尽江山旧。
仰面观太虚，疑是玉龙斗。
纷纷鳞甲飞，顷刻遍宇宙。
骑驴过小桥，独叹梅花瘦。
阁主闲评：
罗贯中（约1330－约1400年），元末明初小说家。这首诗见于罗贯中的小说《三国演义》第37回，刘备三顾茅庐之第二顾，刘备在草庐附近偶遇诸葛亮的岳父黄承彦，黄承彦在风雪中吟诵了这首诗，据小说中描写，黄承彦说这首诗是他在诸葛亮家中观看《梁父吟》记得的其中一篇，但由于之前史籍并无记载这首诗，无法证明是诸葛亮所作，因此阁主把这首诗的作者记在罗贯中头上。古诗词里描写雪景的作品不少，阁主偏爱这一首。头两句写下雪前的气象状况，场面宏大。三四句把雪景写得极为苍茫壮阔，令人惊叹。五至八句，极尽描写下雪动态之姿，想象奇特。末两句写风雪中局部景象，一位皓首老者，道骨仙风，骑驴踏雪而来，桥边梅花傲立雪中，意境极其高雅。
第80首
木兰花·拟古决绝词柬友
清：纳兰性德
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
阁主闲评：
纳兰性德（1655—1685年），清代词人。世间爱情大致如此，初恋时浓情蜜意，天长日久激情渐退，归于平淡，最不济移情别恋。决绝词一般都是表达女子控诉男子变心，打算与之一刀两断的决心。“秋风悲画扇”借用汉代班婕妤以秋天的团扇比喻自己被抛弃冷落的典故。五至八句借用唐玄宗李隆基和宠妃杨玉环的故事，两人曾在骊山华清宫长生殿起誓生生世世为夫妻，但安史之乱后，李隆基迫于形势压力不得不赐死杨玉环。比翼鸟、连理枝愿望终成一梦。汉代才女卓文君听闻丈夫司马相如欲纳妾后，也做过一首《诀别书》，其中有云：朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！司马相如见书后，纳妾一事只好作罢。
第81首
浣溪沙
清：纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
阁主闲评：
纳兰性德家世显赫，父亲曾是大学士，自己是康熙皇帝的侍卫。19岁时娶两广总督卢兴祖之女卢氏，婚后夫妻十分恩爱，不幸的是三年后卢氏死于难产，纳兰性德遭受巨大打击。许是痛失爱妻让纳兰性德郁结难疏，久积成疾，加上对自己的工作没有什么兴趣，一直郁郁寡欢，后来以30岁之英年而早逝。这首词是纳兰性德怀念亡妻之作。词人独自在秋风里，看黄叶飘落，残阳渐沉，回想起昔日夫妻生活赌书赢茶的趣事，那时觉得只是平常之事，现在想起来，是多么温馨珍贵，可惜的是，这一切已不可能重现。有别于其他悼亡词的哀婉凄绝，这首词只是通过赌书这一小事，追忆昔日伉俪情深，也告诉我们一个道理，寻常即是生活，要珍惜当下。
第82首
凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西
清：贺双卿
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？
阁主闲评：
贺双卿（1715—1735年），清代女诗人。贺双卿被誉为清代第一女词人，清代的李清照。但由于她出身寒微，身世悲凉，红颜命短，二十岁即离开了人世，所以知道她的人很少，她的诗词作品也不为大众所熟悉。她的故事之所以没有湮灭于历史的尘埃中，主要得益于清代史震林的著作《西青散记》，《西青散记》是一部写实笔记，该书以贺双卿的诗词作品为主线，真实记录了这位负绝世才，秉绝代姿，却为农家妇的凄惨命运。她悲凉的身世令人震惊和心痛，所以有别于对其他诗人极简单的介绍，阁主要较为详细的讲述一下她的生平故事。
贺双卿是江苏金坛人，家中世代务农，父亲早亡，家庭条件比较艰苦。贺双卿天资聪颖，小的时候常在村里一间私塾窗外旁听，几年后即能自作诗词。但是在女子无才便是德的古代，又身处贫穷落后的农村，贺双卿的诗词天赋在乡人眼里毫无用处，也无人欣赏。16岁那年，由叔父作主，贺双卿嫁给了同乡一个叫周大旺的樵农。周大旺的母亲杨氏，生性泼辣彪悍，早年守寡，拉扯周大旺长大，多年的媳妇熬成婆，贺双卿嫁过来以后，家里的家务及农活便一股脑的丢给了贺双卿。由于贺双卿体质纤弱，婆婆总觉得贺双卿干活一无是处，对贺双卿百般刁难，稍不如意就横挑鼻子竖挑眼。丈夫周大旺新婚燕尔时对贺双卿还尚有温存，后来架不住老母亲煽风点火，也认为贺双卿干活不力，加入了对贺双卿的摧残中，不时对贺双卿恶语相向，拳脚相加。繁重的劳作加上丈夫和婆婆的苛待，贺双卿的身体和精神都备受摧残，这一切，贺双卿只能默默忍受，有时会通过诗词来排解心情。后来贺双卿患上了疟疾，由于没有得到很好的治疗，同时还要承担繁重的劳动，20岁那年，这样一位负绝世才，秉绝代资，才貌双全的农家女诗人，在无尽的悲凉与绝望中，含恨离开了人世，只留下十四篇词作和若干篇诗作供后人唏嘘、凭吊。
记录贺双卿故事的书作《西青散记》的作者史震林，与贺双卿是同乡。据书中记载，史震林当时游学于贺双卿家附近的一个书院。偶然的机会，史震林看到一个身材婀娜的女子在倒垃圾，惊叹在穷乡僻壤之地，竟有如此绝世容颜的女子。后来打听了解到贺双卿的身世，史震林深表同情，并刻意收集了贺双卿的一些词作，为她的才华所折服。史震林曾试图救贺双卿于水火，但由于贺双卿受封建礼教所束缚，拒绝了史震林的帮助，错过了改变自己命运的机会。在这期间，贺双卿与史震林及史震林的一帮文人朋友，多有诗词唱和。
贺双卿的邻居有个女孩叫韩西，对贺双卿特别好，经常陪伴贺双卿，给贺双卿送吃的，更重要的一点是，韩西虽然不识字，却很喜欢贺双卿的诗词。这样一位暖心的小伙伴，大约是贺双卿不幸生活中仅存的一点心灵慰籍。这首《凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西》，据说是韩西出嫁前夕贺双卿写的，想想自己唯一的小伙伴即将嫁于她方，日后恐难再相见，心中有无限不舍，以后的自己恐怕更加孤寂难熬。因为词中大量使用重叠词，因此被誉为清代的李清照。
82首古诗词至此介绍完毕，最后，阁主腆着脸献上自己的一首拙作作为结束：
月夜
月出东墙头，有人倚危楼。
月是秦时月，楼非秦时楼。
您认为有哪些比较冷门但是惊艳美丽的诗词，欢迎分享！
閱讀更多 閒聊閣主 的文章
