《公路电影》港台版海报
一片漆黑之中，两个男人在上演着激情，恐怕这是这部影片最让人震撼的场面吧！完完全没有的描述他们是谁，只有两个背影，可以说开篇就定位了这是一部基情电影！这大概是导演的用心吧！这个开头比王家卫的《春光乍泄》来的更为大胆和惊叹。
《公路电影/欲望不羁路/春光乍现Road Movie》(2002)，据说是韩国第一部彩虹公路电影。公路片作为一种类型片，表达人们对自由的向往，对未知的好奇，对不确定的期待。公路片的主角，应该是渴望摆脱束缚、不受世俗羁绊的人，而彩虹者们，不应该是社会的边缘人，而是社会中正常的一份子，大家都应该好好的活着，而不要纠结于内心的“偏见”。或许这是导演以公路片的类型来安置这样一个彩虹题材电影的用心所在。
《公路电影》描写了男人之间的情感。在这里不断地提出“男人真的能够爱男人？”的疑问，而回答是他们的情感跟任何其它爱情没有区别。看起来很平凡，只不过是在达到一般常识的程度上收尾，但是影片以细腻的影像和一丝不苟的结构表明这种常识就是真实。
这部电影在2002年10月上映后引起了一阵轰动，是因为它的彩虹公路这个特殊的题材，后来本片在釜山电影节上拿到了两个奖项，是韩国电影界对这部彩虹电影的认同。抛开题材不说，影片在黑白彩色之间晃动的镜头，加上动感十足的公路音乐，整部影片画面和声音有如MTV一样精致。两个男主人公之间许多缠绵镜头，也拍得男女性爱般疯狂自然，特别是在黑暗的咸盐仓库里两人的“肉博”令人震撼。
其实，本片最初被定为剧情情感类影片，最精彩的，还是两个男人与一个女人之间的情感，它并不是如我们一般想象的是复杂错乱的，而是干净利落、简单纯粹，这是影片最令人惊心的地方，它似乎告诉观众一个道理——两个男人之间的情感也可以是自然的、真诚的、干净的……
《公路电影》这部影片整个以灰色的调子展现在人们眼前，从一开始大植送走自己的前男友去火车站的时候就可以看出，大植其实也是一个在乎世俗眼光的男人，他没有和自己的前男友一同走进城市进行正轨的生活，一方面是怕自己对生活的态度得不到外面世界人们的赞同；另一方面就是他不能适应城市的发展，他是一个愿意去保护他爱的人的人，而不想让自己成为拖累。
大植是一个很有男性气概的男人，可他却是个对男性有感觉的人，因不能见容于社会，而抛妻别子，也许是为了自我惩罚，过着流浪的生活。但是见到锡元后，大植决定重新融入社会，靠双手吃饭。锡元因为做证券失败破产而一心求死。锡元不吃饭，大植就喂他。锡元要自杀，脖子上系了绳子从楼上跳下来，大植疯了一样，救了他。两个都被社会抛弃了的人被命运连结在了一起。
一路流浪，一路做着苦力。有了大植的锡元，渐渐放弃了求死的念头。可是这样的生活，看不到希望，他活得不快乐。他去见了老婆，约在某机场相见，以为老婆会接他回家，重新开始生活。他高兴地对大植说，如果两个小时我不回来，就是跟老婆回去了。大植闷闷不乐。一个爱上大植而一路尾随的妓女，比他更懂女人，告诉他，看着吧，他老婆一定是来跟他离婚的。果不其然。失魂落魄的锡元来到卫生间，却无意中发现大植是个喜欢男人的人。锡元好像一下子明白了，他当然无法接受。
在患难之中一路同行，大植唯一希望的，就是能跟锡元在一起生活，他不会强迫锡元做他不喜欢的事情，虽然吃了迷幻药的锡元，还要拿他是情感的事情讥讽他，他都默默忍了。可是，锡元不快乐。可以忍受一切，却不能忍受这个人不快乐。他要把锡元的希望还给他，告诉他，你的同事电话打来过，他有个职位给你。锡元恨大植不告诉他。锡元兴冲冲的离去。直到站在了大巴的门口，沉吟片刻，锡元没有上车。
虽然不能接受彩虹，可是大植一路上的付出，给他的生的希望，让锡元觉得大植对自己很重要，他想让大植跟自己一起回去。可是，他走后，大植却不想活了，他来到了矿山的水沟里，服药自杀，随着开矿的炮声，隆隆浓雾笼罩了他。
《公路电影》韩国版海报
影片的结尾，大植死了，在他生命的最后时刻，锡元给了他想要的爱。大植对锡元说，从看到你的第一眼，我就爱上你了。
也许爱是不应该被公理框死，不能说一个喜欢同性的人就不比一个异性恋者懂得爱。起码，在这部电影里，妻子落井下石，大植却不离不弃。现实的婚姻几多衡量，同性的爱竟是这般纯粹。可能因为爱是不可思议的，所以对于大植的爱也觉得不可思议。怎么能见一面就要一辈子爱一个人。即使那个人自我放逐，也要千辛万苦把他带回到这个世界上来。即使不能心心相印，一再被挖苦打击，也要在一起生活。
透过这一部彩虹电影，却让我们看到了爱的伟大之处。甜蜜固然是爱的一种原色，在困境中生长的爱，更加让人体会到爱的真谛；不光是同享受，也要共患难；不仅仅因为这个人是美的而爱，也要接受他的丑陋。可我们向往爱，却常常是为了美的。把爱放在这样一个框架里来审视，爱的分量也就愈加沉重。
大植的死让影片有了end，也让人开始静想，什么是爱情，或许当褪尽了繁华，剩下的只是相濡以沫，没有外界的眼光，没有要担心的面包时，那才是真正神圣的爱情，不分性别。
【关于公路电影】
公路电影最初出现在美国，按照美国的电影类型细分法中，有种road movie，即公路电影，虽不能说出它的确切含义，但大体也明白那是怎样的内容，主要是以路途反映人生。
公路电影(road movie)身为类型片(genre)的一种，与西部片(frontier movie) 颇有相似之处：两者都是美国文化特有的产物，两者描绘的也都是对美国边疆的探索。不同之处在于，西部片的时代背景是19世纪到20世纪初，片中的英雄们骑马越过辽阔的草原沙漠，公路电影的时代背景则设定在20世纪，车辆成为冒险探索的工具；西部片影片强调人与自然搏斗而胜利的过程，以及沿途所出现的种种困难险如红番、狼群、暴风、冰雪等，多半是主人翁需要奋斗克服的，自然或野蛮的目标。
公路电影则受到现代主义的影响，主人翁在沿途所遇到的事件与景观，多半是在为本身的孤独疏离作注脚；西部电影里的旅程，是为了主角要完成某一特殊目的而存在，公路电影里的旅程，则多半是主角为了寻找自我所作的逃离，旅程本身即是目的，而通常发生的结果是这条路把他们带到空无一物之处(nowhere)，他们的自我也在寻找的过程中逐渐消失了。简而言之，西部片突出个人的冒险刺激，而公路片则反应人的内心情感。
《公路电影》韩国版海报
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