据考，《七律·长征》是毛泽东的第一首律诗，也就是伟人在律诗方面的“处女”作。
毛泽东曾在1965年7月21日致陈毅的信中说：“我偶尔写过几首七律，没有一首是我自己满意的”。这不是毛泽东的谦虚，而是这位诗词创作大家对自己的严格要求。若纯粹以艺术成就论，毛泽东的《七律·长征》处女作也许不如他的两首《沁园春》和《忆秦娥·娄山关》等著名词篇，因为相对于他奔放不羁的性格特点来说，律诗的工整对仗和音韵的平仄和谐恐怕难免会对他造成一定的束缚。
行草书创作：毛泽东《七律·长征》，创作者：冯彬藏墨
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
行草书创作：毛泽东《七律·长征》，创作者：冯彬藏墨
但是，由于《七律·长征》及时而真切地描绘了中国工农红军二万五千里长征这一史诗性事件，并且最形象而又凝练地表达了长征精神，形成了不可替代的长征文化符号，因此，它本身也就当之无愧地成为了史诗。
1934年10月，中央红军从赣南瑞金、雩都和闽西长汀、宁化等地出发。连续突破四道封锁线，渡过章水、潇水和湘江，进入贵州。随后又强渡乌江、占领遵义，四渡赤水、巧渡金沙，摆脱了40万敌军的围追堵截，再强渡大渡河，翻越夹金山，于1935年6月14日到达四川懋功，与红四方面军会合。1935年9月18日突破天险腊子口进入甘南，占领岷县。10月2日，占领通渭，随后在排以上干部大会上，毛泽东情不自禁地朗诵了《七律·长征》。
行草书创作：毛泽东《七律·长征》前部分，创作者：冯彬藏墨
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，
行草书创作：毛泽东《七律·长征》前部分，创作者：冯彬藏墨
首联“红军不怕远征难，万水千山只等闲”。极其典型地体现了毛泽东的豪迈大气和乐观主义，把“远征难”和“只等闲”这一组悖论平实而又神奇地组合在一起，给全诗定了一个鲜明的轻松基调，然后渐次展开说的都是如何一个“等闲”法。
颔联“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”。显示了诗人纳天入怀、视宇如芥的气度与胸襟。五岭就是南岭，是自东至西横亘江西、湖南、广东、广西、四川五省的一系山脉，最大的有大庾岭、骑田岭、萌诸岭、都庞岭和越城岭，故谓“五岭”。乌蒙山自云南禄劝县起，东北走入贵州，至湖南止，称乌蒙山脉。这一联说的是五岭紧密相连的山岭就像翻滚的小波浪一样，而乌蒙山山脉磅礴的山体就“犹如坂上走泥丸也”。总之，不管群山逶迤是多么崔巍险峻，都被毛泽东“等闲”视之。以小喻大，化巨为渺，因此也成为本诗的一个重要修辞手法。
行草书创作：毛泽东《七律·长征》后部分，创作者：冯彬藏墨
大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
行草书创作：毛泽东《七律·长征》后部分，创作者：冯彬藏墨
颈联“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”。金沙江是长江的上游，因高山形成落差，浪高水急，波涛汹涌。蒋介石梦寐以求都想在石达开走麦城的地方，将朱毛变成石达开第二。川军泸定守军早早撤光了铁索上桥板，河上只有赤裸的摇晃的铁索令人眼晕胆寒。可红一军团二师四团王开湘、杨成武部组成22勇士敢死队，冒着对岸的强大火力攀缘铁索，在我方火力支持下边铺桥板边匍匐前进，最终以成功“飞夺泸定桥”而成为中国革命史乃至人类战争史上的奇迹。但毛泽东只用一个“寒”字以蔽之：是手触铁索之寒？还是令观者心寒？抑或让敌军胆寒？甚至连今人闻之都不免吁寒气、冒冷汗？
而且，按照《七律》颔联、颈联严格对仗的要求，此二联也是好联。首先都是将庞然大物宏观藐之（腾细浪、走泥丸），意象出奇；然后更难能可贵的是将万水千山的代表性地名（五岭、乌蒙）与向死而生的绝险之战（巧渡金沙江、飞夺泸定桥）自然串联起来，就成了妙联佳对。
尾联“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。描绘的本是可能成为压垮红军的最后一根稻草的雪山大翻越，可诗人笔下的情绪却是“更喜”，过了岷山，豁然开朗，转化到了反面，柳暗花明又一村了。”此时怎能不喜？诗人已经完全忽略或者超越了忍饥挨饿、冲风冒雪的艰辛，胸中喷薄而出的只是苦尽甘来的豪迈与乐观。
那么，长征到底是什么？毛泽东在《论反对日本帝国主义的策略》一文中，更加理性而不失诗意、更加严谨而同样豪迈地总结道：
“长征是历史记录上的第一次，长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机。
中央红军的长征，虽然仅仅历时一年，行程二万五千里，但她所记录和包含的人类信仰的力量和挑战极限的能量，却有着中国乃至世界历史上罕见的凝重、深邃和辽远。
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