十五年來，保利拍賣近現代書畫業務板塊非常榮幸成功釋出過眾多重量級畫作，創造出諸多歷史拍賣紀錄及高價，組織設立名傢俬人珍藏及特色性專場專題拍賣，策劃組織編撰展覽出版等學術性活動項目。近現代書畫業務板塊今已成長為業內標杆，擁有了全球性的影響力與號召力，引領與推動著全球中國藝術品市場的繁榮發展。2020年時值十五週年之際，我們梳理歷年精彩，回顧並重溫那些激動人心的落槌過往，感念致謝十五年來給予關心、支持與幫助的藏家同好。
吳湖帆《風燻大地三春綠》
2017年春 Lot2243 成交價：RMB 7,820,000
吳湖帆在民國時期的上海可稱得上是首屈一指的全能藝術家，於詩詞書畫無所不能，堪稱一代開宗立派之大師。隨著上海的解放，周圍的一切事物似乎都發生了天翻地覆的變化，新政府對於這位文化名流，也做了積極的認同，任命他為上海市政協委員，上海市文物保管委員會委員。吳氏作為過來人，受之以桃，報之以李，以充滿激情的筆觸謳歌新的生活，於詞風、畫風上也有了極大的變化。1956年，毛澤東主席發佈了“綠化祖國”的號召。在1958年8月召開的中共中央政治局北戴河擴大會議上，毛主席正式做出了“大地園林化”的要求，在“大地園林化”發佈後的第一個春天，畫家積極響應國家號召，創作了此件《風燻大地三春綠》。姜夔曾有“過春風十里，盡薺麥青青”一句，雲戰後荒蕪之景。想今日姜氏再看，又當如何？
釋文：風燻大地三春綠。讀遇“春風十里盡薺麥青青”之詞，惜姜白石未見今日綠化時節又當如何長吟？己亥暮春作書畫合景聯，倩記。印文：吳倩湖帆之印
張大千曾贊吳湖帆：其人淵博宏肆,作畫熔鑄宋、元而自成一家,甚服我心,乃知天下畫人未易量也。”又言“平生佩服的‘兩個半畫家’中,第一個就是吳湖帆。”
五十年代吳氏對於中國畫創新的問題及傳統中國畫的筆墨抱有堅定的態度。應黨政邀請之作，絕少僅作表面文章，皆是調動一切可以運用的傳統表達方式，描繪新時期祖國的山山水水。
此作便是吳氏純以傳統山水筆法，寫山石樹木，遠望群山，蔥蘢青翠。果真如中央號召，一派園林之景。畫幅上部直接題寫主旨“風燻大地三春綠”，既點明主旨，又如題於當空，為下方山景營造出一望無盡之感，書畫相得益彰。此作畫面雖綠，但精神正紅，含蓄而又深刻，是吳氏筆下難得 “紅色題材”之佳作。
吳湖帆 《春嶺晴莊》
2014年秋 Lot1710 成交價：RMB 4,830,000
《春嶺晴莊》系吳湖帆繪贈於沈鈞儒（1875-1963），字秉甫，號衡山，浙江嘉興人，清光緒進士，著名社會活動家、政治家、律師。新中國成立後，沈鈞儒歷任第一任最高人民法院院長，第一、二、三屆全國政協副主席，第一、二屆全國人大常委會副委員長，民盟中央主席等職，是我國德高望重的老一輩國家領導人之一，著有 《寥寥集》、《家庭新論》《制憲必攜》等。
《春嶺晴莊》作於1945年，是年吳湖帆52歲。畫面左上題款言及此畫系“仿夏圭筆”，然觀畫面頓感吳湖帆實乃“青出於藍而勝於藍”，山石林木左右景相互掩映，更具空間縱深，近景山石，蒼松遍植，崖壑間飛流直瀉，林木間茅舍掩映。中景一座山峰聳峙，山谷中瀰漫著出岫的白雲，一道飛瀑蜿蜒而下，與雲霧相接；遠山疊嶂，煙波浩渺；佈局巧妙，空間開闊，尤為難得之處是，畫家巧用留白，作“化虛為實”的煙雲處理，即把空靈的留白轉化為浮動的白雲，幾度渲染後，虛實漸明，那留白之處經水墨濡化映襯，成為浮動翻飛的雲霧，呈現出一派空濛迷茫的景象。
夏圭善墨，善用禿筆帶水作大斧劈皴，人稱“拖泥帶水皴”，吳湖帆在《春嶺晴莊》實則兼收幷蓄，將“南北宗”的各種技法融合在一起，為己所用。崇尚水墨之畫家有“以墨當色”一說，倩庵先生反其道而行之，以色當墨，揮灑任意而入化造微，山水或迭嶂重巒而不覺其滯重，或遙嶺近灘而不覺寥簡，煙雲縹緲，虛實均饒筆墨，色墨交融而含光氤氳。畫面層層密密，有條不紊，嚴謹而挺秀，澹定而文雅，用筆極塞處愈見虛靈，筆松理密豈易乎，可見吳湖帆經營之妙。
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