動畫短片《中轉》由荷蘭著名動畫製作人皮特•克朗指導製作，上映之初即贏得了1998年洛杉磯影評協會最佳動畫短片獎，雖然全片只有12分鐘，但在豆瓣評分卻高達8.2，不僅因其倒敘+轉場的另類敘述模式，還有短片推出的靈魂拷問式主題：
人類究竟應該如何對待自己的慾望。在一艘熱鬧喧譁的遊輪上，一個手臂負傷的金髮男子，將一個旅行箱扔進大海，這個箱子上貼著6張郵票，每張郵票都述說了一個故事，每個故事發生在不同地點，每個故事又環環相扣，逐步揭示出箱子裡封存的殘忍秘密，以及造成這場血腥屠殺的縱慾原罪。
這看似是個懸疑故事，但是其主題其實非常嚴峻，因為他談的是人的慾望管理的問題，而且給出了慾望管理不足後的各種情況，目的非常明確。故事在倒敘，人生也在逆行，慾望不斷縱容，悲劇持續發生，雖然它只有 12 分鐘，但卻填滿了整個人生和人性，也讓它長久的縈繞在人們心中，那麼，它為何這麼勾人呢？！
1、郵票，槍支，大海：故事倒敘，人生逆行
一隻旅行箱在海面上飄蕩沉浮，箱面上貼有六張圖繪精彩的大型郵票，每一張郵票的畫面延展開去，就是短片下一段故事的主場景，六張郵票的故事連接起來就是動畫片全部內容的倒放，片頭也是片尾，結局也是開始，彷彿在告訴觀眾，這樣的故事每天都在循環上演著，從未停歇。
·六張郵票演繹一生：中轉既是起點時
六張郵票形態各異，封面上都是新鮮的異域風情，隨著一張張畫面的鋪陳開來，倒敘故事的脈絡也逐漸清晰：風騷女艾米與富豪丈夫驅車路過小鎮時旅行箱掉落，被金髮屠夫拾到，屠夫因此拋棄家小，進城跟艾米廝混到一處，卻被她夫婦做局，在賭桌上騙他輸了好多錢後悄然離開。
屠夫追蹤他們來到沙漠旅遊點，假扮成導遊，在荒無人煙處殺了富豪劫走艾米，對她凌辱折磨並囚禁家暴，艾米夜半持槍殺了屠夫逃走，不料他只是重傷，追上逃走的艾米，殺死後塞進旅行箱丟入大海。
最後一張郵票的畫面就是艾米跟屠夫相遇的小鎮街道，短片名字中轉即由此而來，假如當時艾米不處處留情，假如當初屠夫顧及身後困苦謀生的家小，兩人都能剋制住一己私慾，這場涉及兩條性命的悲劇便不會發生，所以他們邂逅的這條街道，也成了他們人生鉅變的中轉點。
故事可以倒敘，但人生無法重來，每個人都會為自己所作所為付出沉重代價，但當這代價是一條條鮮活的生命時，不由不引發我們深思，慾望能成就自我，慾望也可以迅速毀掉一個人，縱容慾望與道德逆行，最終會葬送自己性命。
·一槍兩命：逃不掉的罪孽報應
艾米與屠夫廝混的同時，還跟富豪丈夫合夥，利用屠夫在賭場給他們賺取大量錢財，之後丟開他去沙漠旅遊，他們以為一個鄉下屠夫，被騙了也只能屈辱的忍受，絕沒想到這傢伙竟很快找到他們行蹤，假扮成當地蒙面嚮導，在人煙稀少的沙漠小路上槍殺了富豪。
但隨後屠夫又差點被艾米槍殺，同樣是這把槍被逃亡的艾米扔出車外時，被駕駛飛機追蹤的屠夫發現她蹤跡，從而引來殺身之禍。
從富豪利用屠夫在賭場賺錢，就可以相見他財富是如何積累起來的，艾米已為人婦，卻到處拈花惹草，橫生是非，屠夫更是不顧家裡病弱的妻子，還有兩個嗷嗷待哺的小孩，貪戀財色，跟他們一起醉生夢死，妄圖財色兼收。
槍是他們相互殺戮的工具，也是他們邪惡慾念的代言人，他們用槍殺死別人，最終也會被自己慾念淹沒，逃不掉的罪孽報應，在他們放縱慾望之初就已然開始計時了。
·大海之下險象環生：類似人類內心暗黑的慾念叢林
整部動畫雖然只有短短的12分鐘，曖昧、出軌，縱慾，家暴，槍支，藏屍等懸疑驚悚大片熱元素無一不有，但跟整個故事鑲嵌在一起後，卻毫無賣弄熱元素的嫌疑，提升了主題呈現，對人性慾望的刻畫更是鞭辟入裡，入骨三分，其中開場與終場兩次出現的大海寓意至深。
故事開場，受傷的屠夫把一隻沉重的箱子拋入大海，一場駭人聽聞的兇殘獵殺故事就像海面因為箱子蕩起的圈圈波紋，就此徐徐展開。
就像屠夫初次在小鎮店門前遇到艾米被她吸引，拋家舍業追隨她進城，艾米就是那隻打破了屠夫人性海面的箱子，同樣，屠夫也是擊碎艾米及其丈夫人性之海的一隻箱子，撕開表面的安靜從容，暴露出隱藏在海平面下的陰暗種種。
故事最後一個場景，是漂浮著箱子的那片海面，一隻利劍樣的魚鰭在箱子四周游來游去，之後咻地沉下水，與此同時箱子也消失了，水面上迅速盪漾開一片血紅，聯繫前文可知，箱子裡盛的一定是那個到處撩人，惹禍上身的女人艾米了。
箱子跟艾米屍骨都進了鯊魚之腹，這個連續殺人事件也將在一段時間之後，沉入塵世之底，平靜的海面下隱藏著多少殘忍真相，人間就隱藏著多少陰森人性。
2、箱子，屠夫，鯊魚；縱容慾望，覆水難收
《中轉》的畫面清晰度由於年代久遠一言難盡，但其表現手法卻令人百看不厭，除去前邊講到的倒敘轉場特色之外，還通過人物、道具設置了許多首尾相連的暗喻與借代，用以突出人物個性，凸顯故事主題。
·慾望之箱的首尾呼應
箱子在片中暗示了人類的慾望，慾望應該收進箱子好好存放，一旦放任它自由落地，勢必如同打開了潘朵拉的魔盒，情色，陰謀，暴力無不因它而生。
這隻盛滿慾望的箱子，讓心懷各異的屠夫金髮男與妖豔女相識，並進一步放大催生他們各種私慾，從曖昧色情到身外錢財，一步一步墜落進罪惡的深淵。
箱子最後被金髮男拋進海里，與開片他主動拎起箱子前後呼應，表面上看他結束了這段孽緣，但在拋箱入海的之際，他已於無形中又拎起來一種名為殺戮的慾望盒子，其下場定然會跟被鯊魚吞噬的女人一般無二。
·屠夫血跡與海上血潮的暗喻：縱容慾望要付出慘重代價
屠夫金髮男第一次出場時，身上穿著一件血跡斑斑的圍裙，身後的小屋裡懸掛著無數條被分屍的動物屍體，這些都是故事給予他的獨特標籤—金髮男不僅在現實中是屠夫，在情感，錢財勒索上也是一個殺人不眨眼的屠夫。
艾米只看到他外表英俊，卻難以看清他殘忍內心，屠夫只看到美女財色，卻不知正一步步踏進慾望樊籠，一個因此家破人亡，葬身魚腹，一個因此殺人逃逸亡命天涯，這就是疏於管理自我情感，縱容一己之慾所付出的慘重代價。
·鯊魚與屠夫的類同比喻
聞血而至的鯊魚，猶如人的慾望陷阱，同時暗示屠夫與鯊魚類同，它們潛伏在陰暗角落裡，時刻尋嗅獵物蹤跡，一旦發現，便尾隨跟蹤，殺戮吞噬，同時也因此墜入更大的慾望深淵，每多一次殺戮，他們的嗜血慾念就會越加暴戾。
連殺兩人的屠夫金髮男，再也回不到貧困但心安的過去了，他能狠心捨棄病弱的家小，能殘暴的把艾米塞進箱子扔入大海，卻無法控制自己熊熊怒火與殺欲，
潛入人間的他就像那隻等待吞噬血腥的鯊魚，早晚有一天還會釀成悲劇，直到徹底被在自己體內的慾望之鯊吞噬。
3、懸案，訴求，啟迪：導演對於人類慾望的觀察，幻化為影像，給了人生主題的挑戰
《中轉》的故事素材來源於一樁震驚世人的未解懸案，故事中被殺害的富豪夫婦是擁有完整商業帝國的國際精英，石油大亨菲利克斯·馮及他失蹤的年輕妻子艾美白金漢帕克。
本片導演皮特·克朗，是當年初出茅廬的一個荷蘭籍電影新人，但他以銳利的眼光審視出造成這樁懸案的根本原因，是來自人類難於控制的慾望，並據此創作出後來震動歐美，一舉拿下洛杉磯影評協會最佳動畫短片獎、同年世界動畫大賞5到15分鐘最佳動畫獎及年度大獎的驚豔之作《中轉》。
·比故事更駭人的現實
1928年9月25日，世界上最富有的人之一，德國石油大亨菲利克斯·馮，在埃及被人殺害，他年輕的妻子，社會名流艾美·白金漢帕克也同時無端消失。
起初警方以為她是被人綁架，後來人們普遍猜測艾美策劃了她丈夫的被殺，然而卻從來沒有人出面要求贖金，艾美從那以後也沒再回到過馮氏的公司。
菲利克斯·馮的家人堅持要求對失蹤的艾美展開廣泛調查，當時的報紙和雜誌上到處是漫天要價的線索提供,但警方追溯了六個月後對艾米的行蹤仍一無所獲，只查到她曾於1928年7月詢問過出海的遊輪票價。
多年後一位靠牛肉生意發家的金髮男子，在1959年自願來到艾米曾打聽票價的海域進行海葬，被人猜測疑似他就是當年那場兇案的實施者，究竟艾米怎麼認識的牛肉販子，怎麼結下的恩怨情仇，這一切都已成為永遠無法揭曉的秘密。
故事可以在結尾結束，但現實中的懸案永遠也無法畫上句號，活不見人，死不見屍，這種讓人膽寒的真相比故事更駭人。
·把懸案搬上熒幕，曉諭大眾管理慾望的主題訴求
本片導演皮特·克朗生於荷蘭，於1986年畢業於烏得勒支大學電影和戲劇研究專業，專門從事動畫創作，期間幾部動畫短片紛紛獲得國際大獎，《中轉》就是他這個時期的優秀作品之一。
片中沒有一句人物臺詞，緊張急促而頗有張力的背景音樂恰到好處地烘托了懸疑驚悚氣氛，全片冷暖色調的交替使用，連環倒敘及頻繁專場的技巧，將故事的陡轉與陰暗渲染得淋漓盡致，這一切都在集中烘托出完整故事的基礎上，昇華並加深了本片訴求：懸疑表象下的嚴肅主題，慾望管理才能避免的人生悲劇。
結語
菲利克斯·馮夫婦的案件至今懸而未決，金髮屠夫的下場也未可知，不由讓人感嘆，生活中所發生的往往比故事更駭人，疏於管理的慾望不知會造成多少慘案與悲劇。
不論案件還是故事都很短，但他們帶給人的啟迪卻持續而長久：學會合理管理自己的慾望，不對外物及他人過分貪戀，把全部精力用在提升自我，創建事業，及經營與家人親友的和睦關係上，才是一個健全之人最應該，且必須做的。
這就是這部12分鐘動畫短片在22年間持續火熱的原因，也是我們需要時刻警惕反思的重要問題。
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