动画短片《中转》由荷兰著名动画制作人皮特•克朗指导制作，上映之初即赢得了1998年洛杉矶影评协会最佳动画短片奖，虽然全片只有12分钟，但在豆瓣评分却高达8.2，不仅因其倒叙+转场的另类叙述模式，还有短片推出的灵魂拷问式主题：
人类究竟应该如何对待自己的欲望。在一艘热闹喧哗的游轮上，一个手臂负伤的金发男子，将一个旅行箱扔进大海，这个箱子上贴着6张邮票，每张邮票都述说了一个故事，每个故事发生在不同地点，每个故事又环环相扣，逐步揭示出箱子里封存的残忍秘密，以及造成这场血腥屠杀的纵欲原罪。
这看似是个悬疑故事，但是其主题其实非常严峻，因为他谈的是人的欲望管理的问题，而且给出了欲望管理不足后的各种情况，目的非常明确。故事在倒叙，人生也在逆行，欲望不断纵容，悲剧持续发生，虽然它只有 12 分钟，但却填满了整个人生和人性，也让它长久的萦绕在人们心中，那么，它为何这么勾人呢？！
1、邮票，枪支，大海：故事倒叙，人生逆行
一只旅行箱在海面上飘荡沉浮，箱面上贴有六张图绘精彩的大型邮票，每一张邮票的画面延展开去，就是短片下一段故事的主场景，六张邮票的故事连接起来就是动画片全部内容的倒放，片头也是片尾，结局也是开始，仿佛在告诉观众，这样的故事每天都在循环上演着，从未停歇。
·六张邮票演绎一生：中转既是起点时
六张邮票形态各异，封面上都是新鲜的异域风情，随着一张张画面的铺陈开来，倒叙故事的脉络也逐渐清晰：风骚女艾米与富豪丈夫驱车路过小镇时旅行箱掉落，被金发屠夫拾到，屠夫因此抛弃家小，进城跟艾米厮混到一处，却被她夫妇做局，在赌桌上骗他输了好多钱后悄然离开。
屠夫追踪他们来到沙漠旅游点，假扮成导游，在荒无人烟处杀了富豪劫走艾米，对她凌辱折磨并囚禁家暴，艾米夜半持枪杀了屠夫逃走，不料他只是重伤，追上逃走的艾米，杀死后塞进旅行箱丢入大海。
最后一张邮票的画面就是艾米跟屠夫相遇的小镇街道，短片名字中转即由此而来，假如当时艾米不处处留情，假如当初屠夫顾及身后困苦谋生的家小，两人都能克制住一己私欲，这场涉及两条性命的悲剧便不会发生，所以他们邂逅的这条街道，也成了他们人生巨变的中转点。
故事可以倒叙，但人生无法重来，每个人都会为自己所作所为付出沉重代价，但当这代价是一条条鲜活的生命时，不由不引发我们深思，欲望能成就自我，欲望也可以迅速毁掉一个人，纵容欲望与道德逆行，最终会葬送自己性命。
·一枪两命：逃不掉的罪孽报应
艾米与屠夫厮混的同时，还跟富豪丈夫合伙，利用屠夫在赌场给他们赚取大量钱财，之后丢开他去沙漠旅游，他们以为一个乡下屠夫，被骗了也只能屈辱的忍受，绝没想到这家伙竟很快找到他们行踪，假扮成当地蒙面向导，在人烟稀少的沙漠小路上枪杀了富豪。
但随后屠夫又差点被艾米枪杀，同样是这把枪被逃亡的艾米扔出车外时，被驾驶飞机追踪的屠夫发现她踪迹，从而引来杀身之祸。
从富豪利用屠夫在赌场赚钱，就可以相见他财富是如何积累起来的，艾米已为人妇，却到处拈花惹草，横生是非，屠夫更是不顾家里病弱的妻子，还有两个嗷嗷待哺的小孩，贪恋财色，跟他们一起醉生梦死，妄图财色兼收。
枪是他们相互杀戮的工具，也是他们邪恶欲念的代言人，他们用枪杀死别人，最终也会被自己欲念淹没，逃不掉的罪孽报应，在他们放纵欲望之初就已然开始计时了。
·大海之下险象环生：类似人类内心暗黑的欲念丛林
整部动画虽然只有短短的12分钟，暧昧、出轨，纵欲，家暴，枪支，藏尸等悬疑惊悚大片热元素无一不有，但跟整个故事镶嵌在一起后，却毫无卖弄热元素的嫌疑，提升了主题呈现，对人性欲望的刻画更是鞭辟入里，入骨三分，其中开场与终场两次出现的大海寓意至深。
故事开场，受伤的屠夫把一只沉重的箱子抛入大海，一场骇人听闻的凶残猎杀故事就像海面因为箱子荡起的圈圈波纹，就此徐徐展开。
就像屠夫初次在小镇店门前遇到艾米被她吸引，抛家舍业追随她进城，艾米就是那只打破了屠夫人性海面的箱子，同样，屠夫也是击碎艾米及其丈夫人性之海的一只箱子，撕开表面的安静从容，暴露出隐藏在海平面下的阴暗种种。
故事最后一个场景，是漂浮着箱子的那片海面，一只利剑样的鱼鳍在箱子四周游来游去，之后咻地沉下水，与此同时箱子也消失了，水面上迅速荡漾开一片血红，联系前文可知，箱子里盛的一定是那个到处撩人，惹祸上身的女人艾米了。
箱子跟艾米尸骨都进了鲨鱼之腹，这个连续杀人事件也将在一段时间之后，沉入尘世之底，平静的海面下隐藏着多少残忍真相，人间就隐藏着多少阴森人性。
2、箱子，屠夫，鲨鱼；纵容欲望，覆水难收
《中转》的画面清晰度由于年代久远一言难尽，但其表现手法却令人百看不厌，除去前边讲到的倒叙转场特色之外，还通过人物、道具设置了许多首尾相连的暗喻与借代，用以突出人物个性，凸显故事主题。
·欲望之箱的首尾呼应
箱子在片中暗示了人类的欲望，欲望应该收进箱子好好存放，一旦放任它自由落地，势必如同打开了潘朵拉的魔盒，情色，阴谋，暴力无不因它而生。
这只盛满欲望的箱子，让心怀各异的屠夫金发男与妖艳女相识，并进一步放大催生他们各种私欲，从暧昧色情到身外钱财，一步一步坠落进罪恶的深渊。
箱子最后被金发男抛进海里，与开片他主动拎起箱子前后呼应，表面上看他结束了这段孽缘，但在抛箱入海的之际，他已于无形中又拎起来一种名为杀戮的欲望盒子，其下场定然会跟被鲨鱼吞噬的女人一般无二。
·屠夫血迹与海上血潮的暗喻：纵容欲望要付出惨重代价
屠夫金发男第一次出场时，身上穿着一件血迹斑斑的围裙，身后的小屋里悬挂着无数条被分尸的动物尸体，这些都是故事给予他的独特标签—金发男不仅在现实中是屠夫，在情感，钱财勒索上也是一个杀人不眨眼的屠夫。
艾米只看到他外表英俊，却难以看清他残忍内心，屠夫只看到美女财色，却不知正一步步踏进欲望樊笼，一个因此家破人亡，葬身鱼腹，一个因此杀人逃逸亡命天涯，这就是疏于管理自我情感，纵容一己之欲所付出的惨重代价。
·鲨鱼与屠夫的类同比喻
闻血而至的鲨鱼，犹如人的欲望陷阱，同时暗示屠夫与鲨鱼类同，它们潜伏在阴暗角落里，时刻寻嗅猎物踪迹，一旦发现，便尾随跟踪，杀戮吞噬，同时也因此坠入更大的欲望深渊，每多一次杀戮，他们的嗜血欲念就会越加暴戾。
连杀两人的屠夫金发男，再也回不到贫困但心安的过去了，他能狠心舍弃病弱的家小，能残暴的把艾米塞进箱子扔入大海，却无法控制自己熊熊怒火与杀欲，
潜入人间的他就像那只等待吞噬血腥的鲨鱼，早晚有一天还会酿成悲剧，直到彻底被在自己体内的欲望之鲨吞噬。
3、悬案，诉求，启迪：导演对于人类欲望的观察，幻化为影像，给了人生主题的挑战
《中转》的故事素材来源于一桩震惊世人的未解悬案，故事中被杀害的富豪夫妇是拥有完整商业帝国的国际精英，石油大亨菲利克斯·冯及他失踪的年轻妻子艾美白金汉帕克。
本片导演皮特·克朗，是当年初出茅庐的一个荷兰籍电影新人，但他以锐利的眼光审视出造成这桩悬案的根本原因，是来自人类难于控制的欲望，并据此创作出后来震动欧美，一举拿下洛杉矶影评协会最佳动画短片奖、同年世界动画大赏5到15分钟最佳动画奖及年度大奖的惊艳之作《中转》。
·比故事更骇人的现实
1928年9月25日，世界上最富有的人之一，德国石油大亨菲利克斯·冯，在埃及被人杀害，他年轻的妻子，社会名流艾美·白金汉帕克也同时无端消失。
起初警方以为她是被人绑架，后来人们普遍猜测艾美策划了她丈夫的被杀，然而却从来没有人出面要求赎金，艾美从那以后也没再回到过冯氏的公司。
菲利克斯·冯的家人坚持要求对失踪的艾美展开广泛调查，当时的报纸和杂志上到处是漫天要价的线索提供,但警方追溯了六个月后对艾米的行踪仍一无所获，只查到她曾于1928年7月询问过出海的游轮票价。
多年后一位靠牛肉生意发家的金发男子，在1959年自愿来到艾米曾打听票价的海域进行海葬，被人猜测疑似他就是当年那场凶案的实施者，究竟艾米怎么认识的牛肉贩子，怎么结下的恩怨情仇，这一切都已成为永远无法揭晓的秘密。
故事可以在结尾结束，但现实中的悬案永远也无法画上句号，活不见人，死不见尸，这种让人胆寒的真相比故事更骇人。
·把悬案搬上荧幕，晓谕大众管理欲望的主题诉求
本片导演皮特·克朗生于荷兰，于1986年毕业于乌得勒支大学电影和戏剧研究专业，专门从事动画创作，期间几部动画短片纷纷获得国际大奖，《中转》就是他这个时期的优秀作品之一。
片中没有一句人物台词，紧张急促而颇有张力的背景音乐恰到好处地烘托了悬疑惊悚气氛，全片冷暖色调的交替使用，连环倒叙及频繁专场的技巧，将故事的陡转与阴暗渲染得淋漓尽致，这一切都在集中烘托出完整故事的基础上，升华并加深了本片诉求：悬疑表象下的严肃主题，欲望管理才能避免的人生悲剧。
结语
菲利克斯·冯夫妇的案件至今悬而未决，金发屠夫的下场也未可知，不由让人感叹，生活中所发生的往往比故事更骇人，疏于管理的欲望不知会造成多少惨案与悲剧。
不论案件还是故事都很短，但他们带给人的启迪却持续而长久：学会合理管理自己的欲望，不对外物及他人过分贪恋，把全部精力用在提升自我，创建事业，及经营与家人亲友的和睦关系上，才是一个健全之人最应该，且必须做的。
这就是这部12分钟动画短片在22年间持续火热的原因，也是我们需要时刻警惕反思的重要问题。
閱讀更多 書影尋蹤 的文章
