是否原稿，一向是连友取舍连环画的底线原则。每次特别是非上美新书预报美一出，连友脑子里自然而然冒出的第一个念头就是：有没有原稿。所谓饿死事小、失节事大，连环画如果不是原稿印刷，比要了连友的命还严重。
从习惯上说，我们中国人一向很注意出身问题，是否具备正统性，师出有名才能行走天下。对连环画而言，原稿印刷一是使出版方具备了光明正大的合法性正当性，二是原稿最大限度展示作者绘画原貌使连友有了极大满足感的阅读无憾性。原稿印刷对出版社的销量和连友的认可购买是基本是一票否决的关键，实际上也决定了连环画的含金量。因此，是不是原稿，对买卖双方的重要性是不言而喻的。
从时间上说，连环画原稿问题一定是再版之后产生的。以前也有再版，如三国演义等。但真正作为一个问题提出来，个人认为是连环画再版时代再版二十年的开启和再版收藏的开始，老版新版就此作为分界线（个人意见，以上不对的地方大家讨论）。这个时候随着连友经济能力和购买能力的提升，开始对连环画挑挑拣拣，并且逐渐转向看图读图为重点方式的阅读连环画阶段。
但是，在连环画的再版过程中，有两个问题不可避免要面对：一是好多经典或精品连环画的原稿已经流失；二是有些连环画虽然原稿在但鉴于题材特殊性失去了出版正当性合理性（大社肯定不会出版）。我们抛开盗版（不合法的自然不谈）、电子版和老版不谈，如果要看这些再版这两个问题连友要怎么面对：不看，永失经典永失我爱；看，不是原稿略输风采。看与不看都是遗憾。
那么，直接的问题就是以上两种情况的连环画要不要出？这就要触碰、突破连友的底线。个人意见，两害相权取其轻：出，总比不出好；有，总比没有好。打破底线思维，不破不立，原则性还有结合灵活性。而且，现代印刷技术也比当初强大不少。当然，总体上，我是站在怀旧立场而非收藏立场。连环画再版时代前，大家大概都不去注意这种比较专业的问题，有连环画看，已经很幸福了。连友日子好过了，食不厌精脍不厌细也是人之常情。
因此每当看到新书预报诸如中国文苑、大众艺术出的连环画时，我心里其实还是宽容、开放和接纳的，不管有没有原稿。因为现在除了上美、人美（连社）还能不断地出连环画，其他基本停止了。冀美湖美老三样（杨家将西游等，就像庐山放庐山恋一样），津美没见再版新书，黑美主要是私人原创非自营（还有些类似出版社）。自然，这不是当前形势下的放松标准降低要求自我沉沦，因为标准也有合格线的问题，有一个合理合适的接受范围和度，对具体个人合适了，无妨个人阅读的效果享受，其他也就不应计较太多。这类似就是为什么能接受阅读本的原因（注意类似，上美阅读本应该也是原稿印刷）。
人生自是有痴情，此恨不关风与月。随着轰轰烈烈的全民看连大众娱乐的连环画时代渐渐远去，对真正喜爱连环画的怀旧型连友来说：精美的画面固然重要，精神的满足也很重要。
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