用户68046615247
不论中国也好日本也罢，动画剧本的质量整体都是有所下降的（这一点在国内比较突出）虽说很多高人气动画的剧本都已经趋向模版化量产化，看起来也没啥意思，但优秀的动画人气也一定很高就是了。接下来说说两者有何差距以及其原因。首先日本动画产业的起步很早，因此当今日本的动画市场是不缺乏各种人才的，这其中就包括编剧。而反观国内的动画产业才刚刚开始真正起步，然而多年来一直未能形成自己的一套完整体系，人才也持续短缺，包括编剧。由于日本动画产业起步早现在已经趋于完善，其关于动画的一系列教育体系肯定也是完善的，并且学到的东西在入职后也是很实用的。国内在动画方面的教育还是有所欠缺，也造成了人才的长期短缺。这就直接导致了国产动画质量上不来的现象，毕竟商业动画是需要多人合作才能完成制作的。早年间国产动画不缺乏好作品，主要也因为老一辈的动画人真的很有恒心，外加那时不用为了经济原因过分操劳。
还有一点：国家并非不给动画影视制作的补贴，而是因为这个补贴机制大大限制了动画影视行业的发展。片期越长给的补贴越多造就了制作组的惰性（不过也没办法，没经费没工资也没人做下去）肥皂剧和不走心的剧情层出不穷。加上观众也在长期的耳濡目染下麻木了，分不清什么是真正的好片呀！
但我还是对中国动画有信心的，相信我们这一代会产生许多变化。以至于等到什么时候嘛，我们都不好说毕竟这不是我们能决定的。我觉得还是要看相关政策的变化了。要是能早日落实影视作品分级制度的话肯定会有大批优秀作品涌现的。
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无名修仙组织
在我们的认知里，日本动画大部分都是以二维软件做的，在其动画的风特征上与美国的动画却截然不同。
日本动画善用对比鲜明的画面，个性化，多姿多彩的图像，和鲜明的角色性格为特点，在故事线的处理上通常有着不同的背景，针对较大氛围的观众群体能提供相应感兴趣的认同点。日本动画绝大部分都基于漫画进行创作，在绘画技法、与制作手法上也自成系统，不过在当前已经步入成熟的日本动画，开始追求风格上的创新，突破原有的模式，用完善的技巧理论，加上超越时空的构思，给观众带来感官上的冲击。
在《攻壳机动队》中，完全摒弃了基本动画以往明快轻松的风格，利用阴郁的基调将那种人类无法摆脱对于未来的彷徨和对于命运的困惑展现的淋漓尽致，而在大部分热血动漫中也展现出了那种对于梦想满腔热情，在追逐与成长中所带来的感动。
美国动画与日本动画的技术都是当今世界首屈一指的两大流派，美国动画强调色彩的自然，柔和，而日本动漫则强调明暗对比，焦距远近所带来的视觉差别，以及画面的速度感、跃动感，在许多镜头段落中大幅度运用蒙太奇手法也是特点之一。而在于人物造型上日式动漫在基于写实上进行了简化处理，后来又在原本的基础上进行了适当的夸张化，但对于人物和背景的描绘都不夸张，与粗矿的没事风格截然不同，这样的日漫画风在画师灵活的发挥下，显得唯美轻松又能很快被人们接受，主题风格上，除了绘画技法之外，在内容上一般都具有很强烈的本土文化特色，体现在人物的造型、心理活动、语言行为习惯等等。
而若果细说，日本动漫大致可以分为六大派系，如《城市猎人》，《灌篮高手》等没有刻意虚化夸张的写实派，注重线条勾画的白描派，还有最求画面华丽，人物美型的唯美派，重于写意而不追求画面美感的简单派，还有直接用线稿的草稿派与过时的幼齿派等等，所以在日本动漫的发展史上，也一承百家争鸣的状态——并没有一部动漫能代表整个日系动画。
同时动漫文化的发展，也促使繁荣了一些产业。动漫同人作品，以动漫中出现的场景作为旅游地宣传。如今日本的餐饮业、旅游业、酒店等等服务业都会与动漫搭上关系。而如今日本年轻人的性格也受一些动漫文化的影响，热爱幻想、敢于冒险、温柔等已成为当今日本年轻人的标签。
最后，正如标题所说的，日本动漫画风上百家争鸣，深入照顾到每个群众的喜好，被大家所接受，所以才能完全融入到三次元的现实社会去，有完好的商业模式。但好的画风，并不足以，底层依然是过硬的优秀编剧，虽说也会产生不少的垃圾作品，但瑕不掩瑜，这也正是中国动漫参考的方向，在这10年过来，画风上，中国动漫也是百家争鸣了，不再受制于《雷锋的故事》那个年代了，但显然，编剧和选材，依然有着极大的进步空间，期待国漫的进步。
而你，对此又怎么看呢？欢迎留言交流~
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拾部动漫
资金、素养以及被重视程度。
有一个好编剧，动漫就成功了一大半。但很多人老是觉得编剧就是写写剧本，改改台词，对一部电影或动漫的影响不大，可有可无，这是极其错误的一个认知。
在吐槽这种认知之前，我们先来大体了解一下编剧的工作与基本能力。
在一部动漫中，不管是原创还是轻改，游戏改，最原始的剧本通常都是由编剧来负责的，如果是根据文学作品或者游戏改编的，编剧需要把原作品完完全全的研究透彻，整体剧情，主题意旨，角色性格，每一处的细节都要清清楚楚，明明白白，还能顺便延伸出更深的含义（社会内涵或者单纯的梗）。这对编剧的文学素养和知识广度有很高的要求，比阅读理解和写作文要难百倍！
如果是自己写的话，那对编故事的能力要求更高了，怎么写才能更好的动画化，怎么写才能保证后期的分镜，动画和监督衔接的更流畅，从故事的整体架构，到画面的技术性操作，再到动画里的梗和流行性因素，文化影响，甚至还要对模型、材质、灯光，后期的管理方面和导演有一定的了解，这样才能做到运筹帷幄。
但尴尬的是，国内对于编剧方面不怎么重视，别说动漫，就连电影也经常爆出剧荒。
日本之所以能形成动漫产业链，就是因为在原画，动画，编剧，监督，声优，导演等各方面都有成熟的培训制度和体系，编剧的培养拿捏的十分严格。这些年，国内各大院校陆续开设了各种编剧，编导专业，但课程和就业方向等各方面都一言难尽，即便有，也都去电视台做幕后，天天想着拿剧本去拍电影，拍电视剧，动漫这一块，根本没人做。
再就是薪资的问题，编剧不受重视，给的工资也少，当编剧连经济问题都解决不了，谁还去做编剧，有几个编剧能在没钱的情况下还能天天迸发出灵感。日本的编剧平均薪资能达到600万日元（接近38万人民币)，虽然比不上其他高薪行业，但也根本不愁吃穿（漫画家最惨了⊙﹏⊙)，说白了，就是钱不到位。
大环境方面异闻录就不说了，大家都懂。
你觉得我们的编剧跟日本的差距到底在那？
二次元异闻录
收入低
最直观的的差距就是工资待遇不一样，日本那边的动画编剧收入高得多，人家自然就有心去反复琢磨把剧情精益求精。
咱国内影视编剧都不太重视，动画编剧更加随意，给不了三两个钱，编好编坏就那么回事，让挣奶粉钱的人拥有大师的心，这也就极少数。
待遇差没人做
说下影视方面吧，日本也好欧美也好，故事一切以编剧为主，编剧的权力是很大的，哪里怎么改全听他的。但国内嘛随便一个演员就能改剧情，导演更是凌驾于之上任意作为，编剧的作用就是写好一套剧本拿给他们任意蹂躏，如果成了神剧那是人家改得好，演员和导演都成名并赚的盆满钵满，如果烂剧一个，那就都是那个傻逼编剧的锅。
动画方面虽然不会有演员对编剧指手画脚了，但是也没人愿意做，也不知道是他们不太在乎这一块还是别的原因，现在国内的手游，游戏剧情就是程序员或者画师写的，多数情况下是程序员。
动画方面利润比游戏低得多，往往制作人身兼数职，导演、编剧、美术、校对等都是一个人，一个人忙这么多动画制作周期变慢不说，质量也不尽如人意。
日本作家当编剧
日本那边动漫产业成熟的多，人家的编剧是专业的，有写脚本出身的有的就是本身就是剧作家，专业的作家给动画做编剧放在咱们国内都不敢想。说两个名人，爱的战士虚渊玄，游戏、动画、写作三栖发展，他笔下的人物刻画细腻，故事充满神秘性或科幻性，有部分人接触到这位大神是从小黄油中，警告一下他的作品大部分会让人看了变得抑郁，基本不会有happyend。
大河内一楼，单元剧水准非常棒，整体故事把控较差，尤其近来放飞自我，好家伙，那嗑药磕的可嗨，动不动就建国，动不动就断手，还他妈动不动就角色崩，最明显的例子就是甲铁城，都他妈变成钢铁侠大战黑巨人了。
前景
哪怕是他表现差的一面，咱们国内动画编剧都做不到，非专业与专业去比差距太远。不过现在国内动画行业前景是好的，国人版权意识越来越强，漫画有的赚，动画也有的赚，有更多的人愿意付费观看，收入变高后相信就雇佣的起专门做编剧的人了。
但几年内追赶日本还是做不到，人家发展数十年产业结构稳定，新编剧也都有老师傅带，咱们就算出现第一批专业动画编剧也是摸着石头过河，好与坏就看用心程度了。
黑鼠鼠
中国动漫编剧和日本动漫编剧的差距是全方面的。但如果让我挑最鲜明的一点的话，我觉得是名气问题。
什么虚渊玄、麻枝准、龙骑士、大河内、上代……不，这个就算了吧。
玩笑不开。总而言之，大多数著名的日本动画编剧是有自己的名声的，这种名声不局限于业内，而是能让一般的读者也听说过，而读者一旦知道了编剧，就能大致预想到故事的风格。好比《魔法少女小圆》刚开播的时候，甚至要隐瞒虚渊玄参与制作的事实。
而中国的编剧和读者是高度分离的。这种事不局限于动画，同样也包括影视剧方面。导演、演员、配乐，无论哪一方都比编剧更可能为人所知。
这是很重要的一点。
当然，另一个角度来说，也可以理解成中国的编剧水平更差，所以更难出头。至于具体是不是这样，行外人不敢多说。只不过在日本的动画、漫画乃至轻小说作品中，都常常聘请监修，来负责修订作品内的专业性问题。在大量吐槽作品缺乏真实性的浪潮中，如果能够增添一个类似校对的工序，或许也是编剧业的一大进步。
橙心社
日漫有一条完整的产业链
而中国的刚刚起步
况且曾经发展起来的中国动画却止步了
没受到重视
直到现在人们看中了其中的利益
便开始发展国漫了
经济的实质就是圈人或者说是人流亦或者说是占有的人数
你的生意里面有人了
那些人自然会自己赚钱 有钱
那么你抢走的实际上是人
这是做生意比较高明的地方
没有人哪来的经济 没有财富人们哪来的生活商品享受
哈哈动漫a
现在的日本动漫也不用怎么样了，以前还有内涵，后来内涵少了，开始卖肉。。。。再后来开始卖美型。。。现在不但内涵没有了，肉不卖了，美型也懒得弄了。。。。。。。完全成了简笔画
紫云天888
中外动漫其实没有差距。只是广电局的存在.........
人性本恶谁都有过
不能说是差距吧，就感情方面而言，像紫罗兰一样的情感表达，是那种细腻又让人回味的，绵绵不断，而国漫，我看过的狐妖，个人看来，则是偏向于宏伟方面的，两种不同的表达方式，不能说出高低，应该是都有特色。未来的话，应该是国漫和日漫并驾齐驱。
光乐歌
中国动画取材于小说，小说又取材于现实。
最经典的就是拍买等等，从前有座灵剑山。
看起来是个修真，但是太多现代中文专有名词。再加修真专用名词，几十集要学这么多词谁想啊。
