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作為第一代移民的女兒（父親是英國人，母親是臺灣人），麗莎·喬伊（Lisa Joy）在成長過程中，被教育要尋找的職業最重要的特點是穩定。但她喜歡寫作，在斯坦福大學和哈佛法學院讀書期間，她一直以寫作為樂。在準備律師資格考試的時候，Joy把一個待售劇本——一個現有節目的劇本樣本——提交給了一個朋友，朋友把它轉給了一個電視製片人，這讓她成為了《靈指神探》（Pushing Daisies）的編劇。然後，她成為當時《火線警告》（Burn Notice）的唯一女編劇。她的最新作品HBO的熱播劇《西部世界》（Westworld），講述的是一個由機器人組成的未來主義主題公園，這些機器人發生故障並開始反抗人類，她與編劇丈夫喬納森·諾蘭（Jonathan Nolan）共同創作的這部劇，是有史以來最受關注的電視劇之一。正如喬伊解釋的那樣，她只是在寫她眼中的世界。
我從小就對寫作很感興趣，但這似乎很遙遠，也很難想象，就像想成為一名宇航員或歌星一樣。所以每次有人問我想做什麼，我都會說律師或者老師。
畢業後，我去了洛杉磯的管理諮詢公司麥肯錫工作，專門為娛樂公司做金融和高科技方面的工作。無論白天的工作時間有多長，我總是抽出時間來寫作。我寫過小說、短篇小說和詩歌，我從不與人分享。我有很多大學債務要還，要知道上了斯坦福那樣昂貴的大學，然後盲目地追隨自己的那些無法立即在社會上掙錢的愛好，是非常困難的一件事。
在麥肯錫工作了兩年後，我在環球影城找了一份企業戰略的工作。我需要一些喘息的機會，所以我開始上加州大學洛杉磯分校的短篇小說和詩歌拓展班。這就像給自己的禮物，讓我可以沉浸在對寫作的熱愛中。
當我在環球影業工作時，我在《記憶碎片》（Memento，2000）的首映式上認識了我現在的丈夫喬納森·諾蘭（Jonathan Nolan）（該片是根據他寫的一個短篇小說改編的）。我晚上回到家後就開始寫自己的作品。喬納森發現寫作可以讓我的雙眼發光，而沒有其它任何事情可以比得上寫作。
在環球公司工作了幾年後，我開始有點煩躁不安。我想象自己身處與世隔絕的學術環境中，和一隻小獵犬一起，被厚厚的書本包圍著，穿著溫暖舒適的衣服。我想去哈佛，因為我覺得那會是法學院中的霍格沃茨學院。當你作為一個年輕姑娘，在經濟上沒有安全保障的時候，你需要了解你周圍的體系，你需要明白別人說的話裡面什麼是胡言亂語而什麼不是，因此對法律有一定的瞭解也是一種方法。
從很膚淺的層面上來看，我很喜歡電影《律政俏佳人》（Legally Blonde，2001）。當我到了哈佛大學，我住不起舒適的公寓（還是裸露磚牆的工業風），但我還是收養了一隻小獵犬。
在我去上法學院之前，喬納（我叫我丈夫喬納）送了我一份改變我人生的禮物。那是一個小禮物包裝的盒子，只有訂婚戒指那麼大。我想，我的天哪，這傢伙要求婚了。只是我要去波士頓，他在加州，這似乎是個困難的結婚時機。我打開一看，原來是一堆金屬釘，可以把劇本頁固定在一起。然後他給了我一張禮券，讓我自己買編劇軟件。他說：“我看到了你對寫作的熱情，也看到了你的努力。我始終相信，擁有合適的工具是成功的一半。”他給了我我需要的工具。
當我在加州準備律師資格考試的時候，我開始慌了。當律師或做顧問是一種很好的、受人尊敬的生活，但它並沒有像寫作那樣激發我的靈感。
在法學院期間，我寫了我的第一個正式的電視劇本。那是《美眉校探》（Veronica Mars）的一個待售劇本。我告訴了朋友邁克爾·格林（Michael Green），他是我在斯坦福認識的編劇。邁克爾把它遞給了布萊恩·富勒（Bryan Fuller），他正在創作新劇集《靈指神探》（Pushing Daisies）。他帶我去參加了一個會議，我以為這就是我與好萊塢的交集。
我通過了律師考試，麥肯錫公司把我安排到舊金山去做高科技研究。大約兩個星期後，我正在開會的時候接到一個電話。電話裡的人說：“你剛得到了這份工作。”我說：“太神奇了，太不可思議了! 我還需要幾個月左右的時間來完成現在這個公司的工作，然後我就可以飛回洛杉磯當編劇了。”那人說：“這個工作明天就開始了，如果你不去，就沒有機會了。”
我不得不大膽相信了這件事，這對我來說有點嚇人。但因為是寫作的工作，我想，就這樣吧，我可以對自己的工作有一種連做夢都不敢想的激情。我只好給麥肯錫的合夥人打電話，當場就辭職了。
那是一個巨大的降薪，我還需要獨自還哈佛的貸款，但我可以做到這一點，我只得精簡生活，我揹負了很多信用卡債務，但還是靠我的男朋友來幫助我。他在2009年成為了我的丈夫。
編劇辦公室是一個不可思議的地方，你可以遇到各種天才，他們會成為你一生的朋友，你也會遇到性別歧視和各種競爭。早些時候，有一個初級編劇把我拉到一邊，說：”你知道嗎，你真的不應該在房間裡說話，因為公司是出於人才多元化考慮才僱傭你的，沒有人願意聽你說的話。” 這話聽起來很難聽。我有一半的華裔身份，她是說這是我被錄用的唯一原因嗎？而且我不應該說話？大家都在看我，是因為覺得我不屬於這裡嗎？後來我才知道，如果你是少數人群中的一員，無論你是什麼體型，什麼膚色，或其它任何方面的少數人，都會有人會把你當做不屬於任何一個房間的人那樣去看你。
此後不久，布萊恩·富勒要求每個編劇提交一到兩個劇集的劇本。我草擬了20多個劇本，然後縮減到我最喜歡的12個。我在一整個屋子的人面前一一說出我的想法，每一個都被當場斃掉，但我一直在說，直到第11個成功了——後來成為我為電視劇寫的第一個劇本。之前那個編劇叫我保持沉默，卻起到了相反的效果：我意識到沒有什麼可失去的，那種感覺很解脫。
《靈指神探》播出了兩季。我離開後，一個大學朋友讓我加入《火線警告》（Burn Notice），我在2010年加入了編劇組，還是唯一的女性員工。
其實我被《火線警告》這部劇吸引是因為它很男性化。我想寫一部讓人聯想到男性的聲音和男性化行為的劇集——讓人知道寫這樣的劇集並不只是男性編劇的事。好萊塢有一種思維，認為女人不能寫男人，或者女人不能寫動作片，女人不能寫喜劇，或者因為任何愚蠢的原因不能去寫任何正在上映的劇集。我覺得我在學英語專業的時候，也有這種衝動，想去做金融建模和高科技相關的研究。你說我做不到？好吧，去你的。我要去做。
當我還在《火線警告》當編劇的時候，我寫了一本叫《頭痛》（Headache）的漫畫小說，那是對希臘神話的複述，是雅典娜的故事在當代的版本。這基本上是我對神奇女俠的理解，雖然沒有了緊身衣和套索。
2011年，我離開了《火線警告》，開始將《頭痛》改編為電視劇。最終我把它賣給了一家制作公司，我花了一年的時間來改編它，然後他們說：“我們這一季的劇集全部都是女主角。你能不能改成以男性角色為主？”我當時想：“劇集名稱就是雅典娜，怎麼能改呢？男性角色根本就不是這部劇的重點啊。”最後，他們沒有開拍這部劇。
身為一個女編劇，很多“為你好”的人會告訴你：你不能既當編劇又當媽媽。但我想要一個孩子。所以當《頭痛》沒成功的時候，我就想，好吧，我要準備懷孕。當時我也沒工作，於是，我決定自己去做項目。在那段因為懷孕而每天都對著桶嘔吐的日子裡，我創作出了我的第一部劇情片，叫《回憶》（
Reminiscence）。突然間，我不再是一個待聘的編劇了，我自己也有了自己的話語權。就在我賣掉劇本的時候（2013年），J·J·阿布拉姆斯（J.J. Abrams）找我和喬納談起了《西部世界》（Westworld）。他有這個劇本的版權，他建議從機器人的角度講故事。我當時想，天啊，這聽起來很有潛力，多麼神奇的世界啊。
在電視劇或電影行業裡工作是一種全身心投入的生活方式。當你倆都在全職工作的時候，你就沒那麼多時間去看對方了。他可能在歐洲，我可能在佛羅里達。而現在出現了一個我們倆可以一起工作的機會，還是一個攜手創造新世界的機會，這對我來說是很浪漫的事情。
喬納和我精心打造了這個世界、這些角色、劇情和所有的一切。我們拿給HBO看，他們說：“很好，去寫劇本吧。”我們寫了劇本，然後他們說：“很好，去拍吧。””我們做到了。
《西部世界》中的女性角色是我覺得很親切的人，這是我30多年來作為一個女人的生活經驗的總結，我把這些寫進了這部虛構的劇集裡。我想，如果我寫的是一部表現女性毫無枷鎖的作品，我覺得這是在說謊。這不是一個歌頌那些枷鎖的故事，它是一個探索枷鎖並且討論反叛需求的故事。而這就是我想講的故事，我明白其中的一些事情會讓人不高興， 坦白說，我也很不高興。這也是我寫這些東西的原因。
我強烈反對任何社交媒體，我對粉絲沒有任何概念，我一生中的大部分時間都在為一個觀眾寫作。我被足夠多的自我懷疑和完美主義所困擾，我不需要知道別人認為我可能做得不好的地方。但是最近有人給我看了一些粉絲的藝術作品，我很榮幸，大家會受到這部劇的啟發而創作出藝術作品。
我自己首先也是個粉絲，這也是很重要的，無論是《吸血鬼獵人巴菲》（Vampire Slayer）中的薇洛（Willow），還是《美眉校探》，或者是比利·柯林斯（Billy Collins）的一首詩，都讓我在這個世界上不那麼孤獨。對於我所寫的任何東西，如果能夠對哪怕一個人產生類似的影響，對我來說都是件神奇的事。
｜翻譯：小雙 @迷影翻譯
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美國編劇、導演和電視製片人；HBO系列《西部世界》（Westworld）的共同創作者和執行製片人。
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