導演們的愛情觀

上週，北野武抽搐的臉再次登上了各大媒體娛樂版面的頭條，只不過這位72歲的老頭兒並非拿了什麼獎，也沒有什麼新作品誕生，而是他終於與結髮妻子完成了離婚手續，自此重新過上了他口中"幸福的單身生活"。

老爺子這麼能折騰，不只是出乎了吃瓜群眾的預料，連當事人北野武的太太乾子也直呼不知道北野武為什麼這麼堅決要離婚。在我們平常人看來能活到七十歲已經很不容易的情況下，他老人家卻還在為畢生所追求的"自由"、"女人"而奮鬥著，估計看到我們這種訝異的表情，還會怒從心頭起，大罵一句"巴嘎！你懂個啥？"

好吧，雖然北野武離婚了，但他還是選擇了一個體面的方式與前任說再見，淨身出戶的灑脫還是引來了諸多粉絲們張開大手鼓掌稱讚。畢竟在普通群眾眼裡離不離婚已經是次要的了，只要給我錢，讓我幹啥都行。

可在大佬心中，錢就是糞土，錢越多越不快樂，所幸揮一揮衣袖，不帶走一分一毛。

在把名下200億日元（約合12.77億人民幣）的財產全數給了68歲的前妻，自己只留下一套3億日元（約2千萬人民幣）的房子後，72歲的北野武終於拿到離婚協議，和小他18歲的情人開始了新生活。北野武直言"我現在很輕鬆"！

追求幸福的何止北野武一人，沒過幾天，隔壁的大韓民國導演洪尚秀又上了熱搜。只是他沒有北野武那麼幸運，離婚被裁決駁回，仍然無法與前妻正式脫離夫妻關係。或許他應該南下東洋，向老大哥請教一下快速離婚成功的奧秘。

洪尚秀的失敗主要來自於韓國法律對於家庭婚姻的嚴格保護。在韓國，導致婚姻破裂的過錯方原則上不能提出離婚。

現實中，只有過錯的一方有離婚的想法時，法院壓根兒就不會受理離婚。因此無過錯的一方完全不用擔心哪一天"被離婚"。洪尚秀與妻子的婚姻本沒有任何波折，洪尚秀單方面出軌，且妻子沒有放手的打算，所以法院是會保護弱勢的妻子一方的。這也算是韓國法律較為人性化的一項條規。

洪尚秀與北野武都有一個相同點，就是這段婚姻中間夾雜著一段眾所周知的婚外情。

北野武和乾子在1980年相識同居，育有一子一女。兩個人共同走過接近40年的時間。但40年的時間裡北野武究竟有多少時間心思只停留在這個女人身上呢？答案是三年都不到。

1980年秘密結婚，1983年北野武便提出了離婚。只是乾子沒有同意，但兩個人從這個時候開始便已經開始分居了。試想一下，40年的婚姻只共同生活了3年，這是多麼荒唐的一件事。

分居的這段時間裡，北野武從沒有停止自己對"愛情"的追逐。情人不計其數，但他再沒有提過離婚的事，直到這次的主角情人出現，他才再一次對乾子提出了離婚申請。乾子面對著這遲來的離婚申請，也是隻有苦笑的份。

"他什麼時候想回來，我們還是歡迎他的。畢竟孩子還是很欣賞他爸爸的才華的。"

日本女人苦，韓國女人也不輕鬆。

洪尚秀沒有北野武那麼多情，他與原配雖談不上感情基礎多麼牢靠，但是從85年結婚開始，有一個女兒，生活也算是平穩的度過著。如果說北野武骨子裡就透露著狼對獵物的本性，洪尚秀和他一比，就像一隻單純的小狗。故事的轉折點發生在2015年拍攝《這時對，那時錯》的時候。這是洪尚秀第一次和金敏喜合作，但這一見居然把兩個人的魂都勾住了。

金敏喜羨慕洪尚秀的才華，洪尚秀感嘆金敏喜的知性。相逢何必曾相識的喜悅感油然而生，藉由一部電影表達出來，合情又合理。不巧的是，這部電影也是洪導近幾年電影創作的最高點，洛迦諾電影節金豹獎加持，洪尚秀也贏得了戛納持續的關注。

也正是這部電影開始，洪尚秀帶著金敏喜出去拍電影成為了之後洪氏電影的主旋律。他喜歡拍，她喜歡演，頗有些古代夫唱婦隨的意思。想必如果不是洪尚秀家中還有一個未離婚的妻子，二人的這段感情應該能傳為一段不朽的佳話。畢竟在大韓民國，文藝工作者是最受人們尊敬的職業之一。即使洪尚秀出軌鬧得滿城風雨，持不同己見的人們也只是閉口不談。如果換做別的人物，可能早就被輿論吞噬了吧。

為了擺脫"私奔"生活，也為了給自己正名，洪尚秀再次提出了離婚申請，但結果仍然是被駁回。或許真的離了也就解脫了，起碼輿論少一點，生活穩定了，自己也好專注於電影繼續創作。

去年洪尚秀的兩部電影創作速度仍然很快，但創作風格已明顯有了轉變。尤其是《江邊旅館》，失去了對生活困境的追問，反而陷入了哀嘆之中，這很不洪尚秀。

雖然頂著不道德的頭銜，但作為影迷也只能希望他能處理好這段家事，不會影響自己的電影事業。

導演們的愛情觀千奇百態，但多情似乎成為了他們永遠無法戒掉的癮。

陳凱歌與陳紅，非常恩愛。但在他們二人相戀之前，陳凱歌與倪萍仍保持著非常親密的關係。陳紅算是憑著自己的美貌搶來了自己未來的丈夫。

同期的張藝謀，也曾與自己鏡頭下的鞏俐組成CP。當時娛樂圈還不流行，如果放在今天，這樣一對組合的新聞，真的可以把熱搜榜炸掉。但可惜二人終究還是沒能走到最後，令人惋惜。

第六代導演中，賈樟柯的老婆趙濤是他電影中的御用女主角。王全安與張雨綺的交集始於電影《白鹿原》，終於王全安的大寶劍。

我們印象中的導演，是沉穩內斂不苟言辭的。但導演的內心世界不是也不應是如此機械。他們需要極大的情感去支撐自己的創作，但這份情感何處可以寄託呢？

離導演最近的不是觀眾，他們終究是孤獨的個體。