贾维泽 1945年生，天津市人。
早年从师同院居住的孙其峰先生和隔壁相邻的张其翼先生。
左手绘画，右手写字。
在身在深山三十余年工作之余的中国画创作中，潜心研究探索画意与自然之间天人合一的关联性与契合性，将幻化肌理与传统笔墨合一，形成一种在技法上具有独立法则与规律的泼彩工笔画风。
画作追求原生态的自然美，情静境清，幻化天然，具有"境能夺人，笔能夺境"（冯霖章）的艺术品位。
作品入选《迎接新世纪中国工笔画展》，有作品为报刊、书籍发表，有作品被选送出国展出。
著作有《山水画技法探新》（天津人美出版社）、《贾维泽泼彩工笔画集》（珠江文艺出版社）。
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冯霖章：
维泽兄素以丘壑梅竹宜，至若荣华富贵，风若牛马。其画作多以曾见、梦见、创见之景物，升华为境能夺人，笔能夺境。其妙处不在于华滋，而在于清绝雅致，超凡入化。他人有之，而兄无之，只一" 俗 "字而已；他人无之，而兄有之，藏一" 雅 "字而已。中霄赏月，身处广寒碧落间，不识月之皎也；露花观影，而不知影之幻也。惟学而无外慕，久必有悟，乃悟心之皎，梦之幻也。非似与不似习于凡鄙者所知也。故俗客乃大笑曰：" 此言所不能言，道人所未经道耳。" 真所谓少所见而多所怪耳。
维泽，余兰之同心，挚友也。
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贾维泽泼彩工笔画·花鸟
《梅花红处雪初消》
《花泉》
《林间》
《秋天来了》
《一树梅香送春风》（自句）
《霜叶红于二月花》
《山青花欲燃》
《秋涧霜红》
贾维泽泼彩工笔画·山水
《春风》
《雨润山色秀》（自句）
《故山已秋风》（自句）
《金秋》
《正当梨花开遍了天涯》
《忽如一夜春风来》
《清荫》
《云岭霜花清》（自句）
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壑然:《山果寂寞红》
绘画千古事，前有古人，后有来者，芳菲不已。
传统的生命力在于创造。植根于优秀民族文化沃土，领略古今，和而不同，对艺术语言有实质性突破，是继承传统，与时俱进，丰富和发展中国画的主要途径之一。
贾维泽身居深山数十年，工作之余，进行中国画创作，潜心研究探索画意与自然之间天人合一的关联性与契合性，将" 大笔墨 "（齐白石）与" 纤细笔墨 "（同前）合一，幻化肌理与传统笔墨合一，创造出一种在技法上具有独立法则与规律的泼彩工笔画风。
人重品格，画重意境。意境的真善美，是艺术的最高境界。文极为画，格高画逸。画为" 心画 "（米友仁），出于情、成于法，法备情至，方可内以己，外以感人，任天然烂漫于缟素。
" 画性所贵天然 "（张彦远），天然，即" 造化 "之本然。贾维泽的泼彩工笔画,追求原生态的自然美，蕴涵" 情静境清，幻化天然 "的诗意。
他的泼彩工笔画，将变幻的泼彩与精细的工笔融为一体，将肌理与笔迹不着痕迹地有机结合，具势具质，亦真亦幻。展现了一个有现代感的，充满自然天趣的，清新、宁静的唯美境界。
"凡世之所贵，必贵其难。"（苏轼）贾维泽的泼彩工笔画技法具有极高难度与多元性。
对于多种类肌理，他运用自如，" 行于所当行 "（苏轼）。巧妙运用" 合于天造 "（苏轼）、与自然息息相通的肌理，增强了创作表现力、艺术感染力。
贾维泽出身于书香门第，父母都是教师，自幼受到传统文化熏陶。
少年时期，得天独厚。与孙其峰先生同院居住，张其翼先生隔壁相邻。有幸聆听教诲，观看真迹，临习先生赠予的范画。较早地奠定了学画的高起点与" 取法乎上 "（孔子）的笔墨基本功。
青年时代，天赐" 良缘 "（遭遇" 文革 "）。从城市走进大山，在职三十余年，直至退休。
山岩、山泉、山花、山鸟，一方远离尘嚣的净土。日月相伴的山川草木，朝夕相处的自然天籁，成为其研创泼彩工笔画风的渊源与粉本。
贾维泽谦逊平和，不着世俗。生活从简，学识从深。
冯霖章在和贾维泽的回诗中有这样两句：" 半生若隐山中梦，拂去红尘避世趋。 "（《贝叶集》）准确道出了他甘于寂寞，存心画中的澄澈心境。
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