文俶(1595一1634年)字端容，长洲(今江苏省吴县)人，明代女画家，文从简女。“吴门四家”之一文征明的玄孙女，贡士文从简之女。文从简在继承家学基础上加以变革，自成一种笔苍墨健、清润秀逸的画风，直接地影响着文俶画风的形成。精于花草虫蝶画的创作。
《花卉图》
《花卉图》册，明，文俶绘，纸本，设色，每开纵27.8厘米，横42.8厘米。册计8开，分别描绘海棠、石竹、野菊、剑兰等花卉，或为折枝，或衬以湖石、粉蝶，注意相互间在构图上的差异，布局颇具匠心。图中花卉的枝、叶、花瓣多用没骨晕染，不勾勒外轮廓，叶、花瓣内用细线勾其静脉，注重色彩的精细晕染，色泽鲜丽雅致。同时画家也注意根据描绘对象的不同选择不同的表现技法，如剑兰图中的叶、花瓣皆以细劲的线条勾勒。图中湖石也以没骨法表现，先用淡墨晕染，再用较湿的浓墨提醒其结构，最后用枯墨在外轮廓处略加勾勒。文俶虽然在画风上偏于精雅谨细，但其注重设色技法和清逸秀雅的格调源自文徵明。册页后有刘之泗跋文。
《花蝶图》
局部
《花蝶图》扇，明，文俶绘，金笺，设色，纵16.5厘米，横52.6厘米。此图以兼工带写的小写意法绘花蝶。笔法轻快疏秀，设色清丽蕴藉，将花卉枝条荏苒、迎风浥露之态刻画得生动鲜活，令画面充满温馨而浪漫的诗意。
《秋花蛱蝶图》
局部
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《秋花蛱蝶图》绢本，设色，66.1x102.3cm，天津艺术博物馆藏。图绘细窄河流两侧鲜花盛开，色彩鲜艳，蓝的雏菊，粉的海棠，橘的黄花……，清新自然，赏心悦目；湖石傍花而立，形状奇异，犹如一株蓝色花朵盛开；一只黑色蝴蝶被繁华吸引而来，扇动的翅膀正徐徐落下。文俶，字端容，明代女画家，文徵明的玄孙女， 擅花卉虫蝶。
《花蝶图》
《花蝶图》立轴 绢本 设色 149.3x47厘米，台北故宫博物院藏。此幅绘萱花蛱蝶，湖石草坡，中露两条小荆棘。用笔文秀，望之即知乃女子所画。
《花卉手卷》
《花卉手卷》尺寸 28×28cm×10用笔方硬，以苍健遒劲衬托出花卉的生机，配以“没骨”的丽质，生动地表达了花卉清逸静穆的情韵。在构图上她注重布陈安排，有的以险破稳，有的以稳扶险，最后达到总体的端庄平稳。如《萱草蛱蝶图》，她把一朵县粟花大胆地画在画面的正中，以它为中线将画面分成左右相等的两部分，这很容易造成构图上的呆板僵，为了破其稳，在花儿的右上方添上摇曳飞舞的蛱蝶，立刻使画面动扑相生，寓奇于平。在审美情调上，她常常以与世无争、以平和冲淡的心绪轻描淡写闲花静草，小虫惠蝶。画面不给观者以情绪上的大喜大悲，而宛如一首清雅娟美的小诗。在题材上，她以女子特有的细腻精微的目光，选取大千世界中最平凡最常见的花草虫蝶，捕捉其中的细微情趣。在选用材料上，她根据善绘小题材的特点，多使用面幅较小的纸、绢和扇面，较少有高头大卷之作。在用色上，很少采用强烈的原色，而喜加少量的粉，使花儿更显娇柔，彩蝶更富活力。
在明代吴门画家中，有关文俶这位名媛闺秀的文献记载十分简略。而笔墨文人“重男轻女”的愈识，也使她为史书所忽略，她作画，主要用以自娱，既不谋利，又不交友，只在本家族的小范围内流传、保存，因此，传之于今的作品真迹寥寥无几。但是仅就这有限的作品，已经足以使人们感受到流滋于女画家之手的独特情韵。
《竹雀图 》
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