文俶(1595一1634年)字端容，長洲(今江蘇省吳縣)人，明代女畫家，文從簡女。“吳門四家”之一文徵明的玄孫女，貢士文從簡之女。文從簡在繼承家學基礎上加以變革，自成一種筆蒼墨健、清潤秀逸的畫風，直接地影響著文俶畫風的形成。精於花草蟲蝶畫的創作。
《花卉圖》
《花卉圖》冊，明，文俶繪，紙本，設色，每開縱27.8釐米，橫42.8釐米。冊計8開，分別描繪海棠、石竹、野菊、劍蘭等花卉，或為折枝，或襯以湖石、粉蝶，注意相互間在構圖上的差異，佈局頗具匠心。圖中花卉的枝、葉、花瓣多用沒骨暈染，不勾勒外輪廓，葉、花瓣內用細線勾其靜脈，注重色彩的精細暈染，色澤鮮麗雅緻。同時畫家也注意根據描繪對象的不同選擇不同的表現技法，如劍蘭圖中的葉、花瓣皆以細勁的線條勾勒。圖中湖石也以沒骨法表現，先用淡墨暈染，再用較溼的濃墨提醒其結構，最後用枯墨在外輪廓處略加勾勒。文俶雖然在畫風上偏於精雅謹細，但其注重設色技法和清逸秀雅的格調源自文徵明。冊頁後有劉之泗跋文。
《花蝶圖》
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《花蝶圖》扇，明，文俶繪，金箋，設色，縱16.5釐米，橫52.6釐米。此圖以兼工帶寫的小寫意法繪花蝶。筆法輕快疏秀，設色清麗蘊藉，將花卉枝條荏苒、迎風浥露之態刻畫得生動鮮活，令畫面充滿溫馨而浪漫的詩意。
《秋花蛺蝶圖》
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《秋花蛺蝶圖》絹本，設色，66.1x102.3cm，天津藝術博物館藏。圖繪細窄河流兩側鮮花盛開，色彩鮮豔，藍的雛菊，粉的海棠，橘的黃花……，清新自然，賞心悅目；湖石傍花而立，形狀奇異，猶如一株藍色花朵盛開；一隻黑色蝴蝶被繁華吸引而來，扇動的翅膀正徐徐落下。文俶，字端容，明代女畫家，文徵明的玄孫女， 擅花卉蟲蝶。
《花蝶圖》
《花蝶圖》立軸 絹本 設色 149.3x47釐米，臺北故宮博物院藏。此幅繪萱花蛺蝶，湖石草坡，中露兩條小荊棘。用筆文秀，望之即知乃女子所畫。
《花卉手卷》
《花卉手卷》尺寸 28×28cm×10用筆方硬，以蒼健遒勁襯托出花卉的生機，配以“沒骨”的麗質，生動地表達了花卉清逸靜穆的情韻。在構圖上她注重布陳安排，有的以險破穩，有的以穩扶險，最後達到總體的端莊平穩。如《萱草蛺蝶圖》，她把一朵縣粟花大膽地畫在畫面的正中，以它為中線將畫面分成左右相等的兩部分，這很容易造成構圖上的呆板僵，為了破其穩，在花兒的右上方添上搖曳飛舞的蛺蝶，立刻使畫面動撲相生，寓奇於平。在審美情調上，她常常以與世無爭、以平和沖淡的心緒輕描淡寫閒花靜草，小蟲惠蝶。畫面不給觀者以情緒上的大喜大悲，而宛如一首清雅娟美的小詩。在題材上，她以女子特有的細膩精微的目光，選取大千世界中最平凡最常見的花草蟲蝶，捕捉其中的細微情趣。在選用材料上，她根據善繪小題材的特點，多使用面幅較小的紙、絹和扇面，較少有高頭大卷之作。在用色上，很少採用強烈的原色，而喜加少量的粉，使花兒更顯嬌柔，彩蝶更富活力。
在明代吳門畫家中，有關文俶這位名媛閨秀的文獻記載十分簡略。而筆墨文人“重男輕女”的愈識，也使她為史書所忽略，她作畫，主要用以自娛，既不謀利，又不交友，只在本家族的小範圍內流傳、保存，因此，傳之於今的作品真跡寥寥無幾。但是僅就這有限的作品，已經足以使人們感受到流滋於女畫家之手的獨特情韻。
《竹雀圖 》
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