死亡，在现实中如此沉重的话题，在各种领域作品中能够给人带来体验性的思考。
比如与书名有着反差感的著作《活着》，余华笔下的徐富贵经历过战争、社会动荡，用他所见证的死亡和失去，来带给我们思考：活着是为了什么？这种“死亡”，带来哲理感动。
再如RPG游戏《去月球》（To The Moon），因为一位弥留之际老人临终前，一个去月球的心愿，穿越时空追往记忆，倒叙了一段唯美而感人的爱情故事，是一个用一生去爱的故事。这种“死亡”，带来情感感动。
死亡就足够见证人类的理性与感性，这直接能联系追溯到根本的高级物种差异。
同样，一部原以为是个子供向动画的《京剧猫》，由主角团四只小猫来拯救世界、拯救猫土的故事。本以为换地图、打boss的励志成长动画，却在一路上死了不少“猫”，并随着第四季，主角团领悟到了猫土世界本身就有的黑暗，并非是解决掉反派和混沌，就可以轻易保证和平的。
在世界观酝酿的第二季中，天王星一角的死亡看似只是推动剧情的必要死亡，但其实还有不少可说的，让我们来逐步剖析。
补偿性死亡
一个角色在动画中存在相当不易，要考虑基础的人物设定、设计，如何出现在主线中，对剧情如何推动，最后以怎样的形式收场和埋伏笔。
所以，优秀的剧情应该运用好每一个角色，哪怕是死亡，也要“死得其所”。
第二季，主角们仅仅是在升级技能的外在成长中，从第一季延续而来的团结成长问题，由第三方明月一行人的加入，从对内团结转变到对外团结。
可明月一行虽然一路上共同闯过念宗散白、对子猫的重重考验，但他们的目标在前期是完全不同的：星罗班是为了抵达念宗，打破混沌，拯救念宗；而明月一行，是为了拿到念宗的宝贝念心匣来换海王星。
这目标一偏差，就决定了要为他们之前的合作，会分崩，并需要解决因为分崩而带来的问题与困境。解决了，主角团才能不黑化、三观正地继续往前走，才能与对方进行下一步的敌对or和解。
此时，就需要对方能够补偿这一偏差的行为，明月一行的天王星，就是补偿性死亡。
因为明月夺取了念心匣并逃离现场，为保护几人，念宗强者的叫头魔化，成为一个大困境。为了朋友和友谊，天王星暂别明月选择去而复返（没想到这一去就是不回啊），助力主角团，主角团一定程度的指责和怨恨，正是天王星所来补偿的。
在主角们陷入绝境时，按计划牺牲白糖做诱饵，而此时天王星选择取代白糖，牺牲成了“烟花”（您的刀片已寄到，请注意查收）。
记住，我叫天王星
但还好清醒了的叫头，收集了天王星的意念，就像是第三季被翠鸟保护的阿紫，只不过什么时候上线就不知道了。
动画中的各种功能性死亡
牺牲、死亡，在动画中是常见的，为了推动剧情与完善逻辑，这些“死亡”被赋予了不同的使命。《京剧猫》中的海王星是为了解决当前困难，补偿因为他们的背叛带来的后果。并为后期星罗班与明月的和解合理化，而不是简单的明月想救海王星的不得已。除这种补偿性死亡，还有以下几类：
- 献祭性死亡：
动画中最常见以及用不好最狗血的套路，献祭队友、献祭女友。如《沈剑心》在第二季落了俗套，在本身空降女主没有塑造好的基础上，献祭她来给沈剑心加buff，可以说是建了一座“危房”。
- 牺牲性死亡：
如《京剧猫》中的阿紫，狮虎女，因为孤独，为了爱情。还是属于剧情逻辑内部的牺牲。
同时另一种死亡，是为了作品观念，动画主旨的牺牲，显得十分高级：如《灵笼》为人性、为抗争而死的红寇和破晓，在极端抑制人性的末世规则，选择真情实感地活着。
- 洗白性死亡：
十分常见的是反派洗白，套路，还是套路。为了深化剧情，故意把反派搞得迫不得已，心有苦衷，进而倍加感动。用得好，会给观众留下思考；用不好，那只能是觉得狗血当头。
其对应的就是罪有应得性死亡，只不过选择的国产动画中，很少能有用得好的了。多数是炮灰了，或其死亡给观众带来爽感而已。
不得不提《虹猫蓝兔七侠传》这部群像动画中的反派。一个是几乎从头活到尾的猪无戒，连个同人画都相当稀少的反派角色，阴险小人，自私自利，就是主角进化中期的一个坎儿。
而后期的坎儿由备受偏爱的反派黑小虎担任，就算他喜欢蓝兔，但他还是以拿到麒麟血给父亲治病为终极目标，并因为嫉妒逐渐失去初心的光明磊落，最终也因为这份嫉妒而死。从头至尾，立场坚定，人设不倒，还有不少粉丝，值得学习。
- 纠葛性死亡：
这种死亡就涵盖很多种肯能了，多见于人物众多，纷争众多的世界观。往往是为了铺开世界观，展现各个势力时，角色死亡作为由头以服务动画构架。
如《画江湖之杯莫停》动画中领便当的人真的不少（咳，所以被禁了），但原本很高大上而神秘的“追血令”，“人未尽，杯莫停！”，听起来很带感。结果高开低走，到了后期变成了为死而死，可惜了这个设定。
- 历史性死亡：
多见于诸多正剧，往往涉及历史，也是我们中华文化的魅力。人们说艺术来源于生活，对于过去的生活——历史长河中，那么多的英雄人物都是值得创新塑造的。
如《天行九歌》动画中，往往不需要剧透，懂得历史自然知道每个人物都是如何领便当的。就算不懂，也知道都0202年了，全员早就成灰了。
作为玄机的系列作品，在时间轴上靠后的《秦时明月》要比《天行九歌》早制作，早放出。因此，我们也知道《秦时明月》里没出现的人物，在《天行九歌》肯定会领便当。
除此之外还有地位并不突出，辅助性的死亡设定：如纯感动的解脱性死亡，哲理的自然死亡，路人甲死亡等等等。角色死亡肯定是有作用的，最不济也会为了主角而死亡，为了解决困难而死亡。关键是看用得合不合理，高不高明。
《京剧猫》中的死亡设定逻辑还不错，阿紫的孤绝牺牲而“死”，悠狸的两难为了唤起白糖关于信念的思考，狮虎女为了封印念心匣，天王星为了友谊，沙无痕和潘掌柜为了爱情和使命，幻夜丈夫为了家庭和孩子……多种多样，不算特别高级，但能打及格以上。
在动画中“见惯了”死亡的我们，应当从优秀的“死亡”中看到更多的东西。体验多种我们在三次元只能体验一次的死亡，这些“死亡经历”丰富我们的阅历，因为死亡能够感受到活着是一件美好的事情，而倍加珍惜。
无功能的死亡只会增加观众的麻木甚至反感，但好的角色死亡，几乎能和高等或美好的事物联系对等。如《萤火虫之墓》死亡与战争，《我们仍未知道那天所看见的花的名字》死亡与友谊，《夏目友人帐》死亡与温暖……
很奇怪，明明是死亡，却能带来如此多的感慨，这或许就是为什么文学名著多悲剧。
愿我们珍爱我们的生活，同时，希望动画也能慎重考量每一个角色的死亡。
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