想想那些年被《岳陽樓記》《醉翁亭記》支配的恐懼，可以列為人生必經的“童年陰影”。
我也是沒想到在如今高考結束後多年，看個劇也能看得彷彿重回語文課堂，那幾個中學時代最不願意看到的名字居然都同時出現在一部劇裡——《清平樂》。
當晏殊、范仲淹、歐陽修這些語文課本里的大佬們輪番出場，“熟讀並背誦全文”的熟悉感又回來了
《清平樂》在播出之前曾被不少人寄予厚望，今年古裝劇最具爆款潛質的一部。
正午陽光出品。幾個字，就意味著品質保證。
再加上王凱、江疏影、吳越、喻恩泰、劉鈞等強大的演員表名單。
又是開年第一部古裝大劇，《清平樂》怎麼看都穩了？
但，首播之後，評價卻陷入兩級。
喜歡的人覺得它質感好，臺詞講究，很有歷史感。
不喜歡的人說它節奏平淡，晦澀難懂。
導演張開宙在首播當晚被送上熱搜，看劇群眾全都在催他：宙，能不能搞快點！
這劇怎麼說，如果你習慣強情節快節奏的劇，確實很難從一開始就入戲，劇情娓娓道來，臺詞半文半白，敘事風格也極盡雅緻，相比那些一上來就是激烈戲劇衝突的爽劇，當然就顯得有點慢。
但，慢就不好看了？
倒也不必這麼早著急下結論。
有的劇就是慢工出細活，娓娓道來，漸入佳境，越品越有味道，《清平樂》在我看來就是這樣。
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《清平樂》改編自米蘭lady的小說《孤城閉》，電視劇在改編上做了一個突破，包含言情又跳出來看家國天下。
視角從公主變成了宋仁宗趙禎，講了仁宗的一生和他所在的那個湧現諸多文豪名臣的北宋仁宗時代。
看得出來電視劇是想表達一個更宏大的故事，所以從格局上就大了很多，人物線索也因此更繁雜。
大家普遍吐槽《清平樂》前兩集節奏不行，但看似慢悠悠的敘事，實則一直在鋪陳埋線，交代人物關係，給人物性格做鋪墊。
慢，卻有慢的道理在。
劇裡一開場就是民間傳說的“狸貓換太子”，少年趙禎知曉太后劉娥不是自己的親生母親，生母是守皇陵的李順容。
小皇帝初登高位，得知身世真相，一心出宮尋找生母。
然而礙於朝中太后把控大權，皇帝年幼未掌權，想見也不能見。
守陵官兵不放行↓
老師晏殊出來勸諫↓
親近的內侍也冒死進言↓
“大宋不能沒有陛下和大娘娘，可是，陛下有沒有李順容，大娘娘有沒有李順容，大宋少不少個李順容，卻都並無變化。”
一段見生母未果的情節交代了趙禎身世處境，也揭示了他和太后微妙的母子關係。
養育數十年怎能沒有母子之情，但又有垂簾和親政的針鋒相對。
在這樣環境下成長的趙禎，也造就了他性格的壓抑和隱忍。
除此之外，前期交代的信息量也挺大，眾多主要人物輪番出場，也為後面的重要角色做了鋪墊。
趙禎懷念生母做過的蜜餞，“微服私訪”去梁家鋪子買蜜餞，引出與韓琦的少年相識以及梁懷吉的家世。
因為去了蜜餞店，才與在店內路見不平的韓琦初相遇，兩個少年的battle讓我們看到了趙禎的善良仁愛，也看到了韓琦的憂民報國之心。
而後趙禎對蜜餞的喜好讓原材料水漲船高，害梁家梅子鋪破產，又為梁懷吉後來的淨身入宮埋下伏筆。
趙禎不滿太后壓制借范仲淹守孝辭官發難，大談孝道，與太后在朝堂上交鋒。
既突出了母子間的暗潮洶湧，又引出晏殊被貶、范仲淹到應天府書院教書。
你看，人物關係、性格背景、情感脈絡就是在諸多相互疊套的細節中不斷推進。
節奏雖慢，細節紮實。
這幾集隨著王凱飾演的成年趙禎登場，故事漸入佳境，節奏也逐漸好起來。
昨晚最新劇情，已經演到了太后離世，趙禎終於獨掌大權。
愛情線方面，趙禎除了和青梅竹馬的苗娘子車速穩定，先婚後愛的事業粉曹皇后也馬上正式上線。
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如果從演技上來評價，這部劇也可以說是各類演員們的演技大賞。
比如王凱對宋仁宗隱忍、剋制的詮釋。
宋仁宗趙禎在歷史上是一個怎樣的皇帝，有過了解的朋友或許知道，歷史上遠沒有秦皇漢武唐宗宋祖出名，也沒有出彩的政治能力，但他在位時北宋文豪薈萃，名臣輩出。
我們熟悉的唐宋八大家，其中六位都出自仁宗時期，歐陽修、蘇軾父子三人、王安石、曾鞏。再有晏殊、范仲淹，都是曾經在語文課本上給我們貢獻學習資料的大佬們。
還有我們歷史書上學過的程朱理學，二程中的程顥程頤兄弟；我們在影視劇熟悉的青天大老爺包拯，全都活躍在仁宗時期。
為什麼他在位時牛人這麼多？很大程度上和仁宗性格有關，仁愛寬厚，知人善用，諡號一個“仁”字，就說明了他是歷代帝王中屈指可數的仁義聖明之君。
但能擔得起這個“仁”字，背後也有太多的身不由己、如履薄冰的苦，劇裡你就很明顯能感受到這個皇帝的慘。
不能孝敬生母，被迫娶了自己不喜歡的皇后，就算是生母病危之際，但趕上元旦大朝會的重要場合，一句“萬不能失了儀”，生母病危也要含淚強忍。
看王凱這段戲的表現，從開始恍惚走神，到不自覺眼眶裡湧上來的淚，再到緩過神來的強忍。
最後在苗娘子面前袒露衷腸，欲掉不掉的眼淚，體現了趙禎的委屈隱忍又著實戳人淚點。
除了王凱，《清平樂》主創名單中戲骨一抓一大把，飾演劉太后的吳越、飾演晏殊的喻恩泰的表現都很有代入感。
劉太后看似重權在握，實則也深陷權與情的掙扎，有她內心的辛酸苦楚。
先帝厚望、皇上怨恨加上朝堂壓力使她爆發，這段想要釋放卻隱忍的哭戲，看得讓人揪心。
晏殊一身風骨，博學多識。
幾段和趙禎的對手戲，語氣情緒不卑不亢，字字珠璣，文人那種灑脫和從容的氣質躍然眼前。
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說實話，相比在電視屏幕上長期盛行的清宮劇，宋代確實在影視劇中存在感很低。
但我一直挺喜歡這個文藝風雅的朝代，仁宗時期更是歷史上著名的經濟文化盛世，文人豪傑湧現，詩酒論年華。
《清平樂》的出現其實也是在向更多人科普這個大家不算熟知的文雅時代。
欣慰的是，這部劇細節考究，對歷史還原也是到位的。
不管是場景、禮儀、服飾、妝容可以說都很有北宋那個味兒。
就，你是真的可以在追劇之餘還能補一補歷史文化知識
劇裡叫皇上"官家"，叫太后"大娘娘"，因為從五代到兩宋就是這麼個叫法，皇上是清朝才有的叫法。
出現的清風樓也是歷史真實存在的，是宋代東京城裡最旺的酒樓，無數文人雅士光顧。
第三集曹丹姝姐弟在酒樓喝的羊羔酒，第五集韓琦富弼點的荔枝白腰子、菜羮意葫蘆都是北宋東京城的名酒佳餚，有典可依。
也是看了劇才知道，原來宋代奏摺叫“劄子”，天子的禮服叫“袞服”。
“賜對”和“請對”不是他們要對對子，而是宋代大臣申請面見皇帝以及皇帝讓大臣入宮面見的專稱。
服化道方面，王凱坐於龍椅之上，從頭飾到衣領內襯再到腰間的朱帶，像是從歷史書上走下來。
江疏影的皇后造型、吳越的太后造型，也是和歷史畫像高度相似。
還有對宋代長帽翅的還原，長到都溢出畫面外。
劇裡女性額頭和兩鬢會貼珍珠裝飾，還原了宋代特有的珍珠妝。
就不說隨便出場個歷史名人都會忍不住讓人重溫下他們的事蹟，讀讀他們的詩詞。
後面隨著仁宗生平軌跡的不斷推進，應該還有一堆語文和歷史書上的大大們要登場吧。
歷史背景詳實，服化道精緻考究，加之北宋時期特有的文化氛圍的還原，整部劇就像一幅畫卷向我們緩緩展開。
顯歷史感，有書卷氣。
正午同期兩部劇在播，一部《我是餘歡水》，一部《清平樂》，一部現代，一部古裝，男主不約而同都有點慘。
不同的是，風格截然相反，《餘歡水》像杯烈酒，荒誕濃烈直戳痛點，《清平樂》更像是一杯茶，需靜心細品才愈發覺得有韻味。
想看餘歡水後面還能怎麼逆襲，也期待仁宗親政後會面臨的境遇和抉擇。
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