學姐上一篇文章帶給大家的是如何寫好影評，怎麼去給自己的影評潤色，讓老師看起來是專業的人寫的。今天給大家帶來的是如何創造出高分的故事編寫。寫故事人人都會，可並不是人人的故事都能寫得出彩。有的人寫的讓人意猶未盡，膾炙人口，有的人寫的卻是平淡無奇，毫無新意。下面我就向大家介紹如何寫出好的、出彩的高分故事。
一個完整的故事，需要有開端、發展、高潮、結尾，而開頭往往是改卷老師最關注的，它決定了老師對你故事的第一印象和感不感興趣。我們要練習的的故事編寫離不開三種形式:續寫、命題、關鍵詞。第一個續寫。這個開頭就不需要過多的介紹，因為所有人的開頭都是一樣，對於這種故事的續寫主要看的是你們的創意夠不夠新穎，能不能讓老師眼前一亮。第二個命題故事和第三個關鍵詞編故事都一樣，給了你題目或中心詞讓你進行創作，對於這樣故事的創作，我們首先要了解題意，圍繞主題。以色列最傑出的作家阿摩司·奧茲，也是國際上最有影響力的希伯來語作家，他曾寫過十餘部長篇小說和各種短篇小說、兒童文學作品和雜文隨筆等。而他也和我們一樣，感嘆“故事的開頭太難寫了”。
好，那麼我們現在換個角度來思考，不要以作者的角度，而是把自己想象成讀者，怎麼樣的文章能夠引起我們的注意。首先要與眾不同，要給我們拋出橄欖枝，讓我們想要繼續看下去，所以就不能一上來直接介紹景色，介紹地點，介紹三要素之類的。可以開篇就點題或者留下懸念，或者倒敘的手法。其次不要太長，開頭很長的話反而會讓人提不起興致覺得過於囉嗦。最後如果你擅長寫華麗的詞藻，能讓人看了覺得舒適，而不是太過了的話，你可以繼續。如果不擅長，那麼就用樸素的語言，也許會有意想不到的效果，往往最樸質的文字更能打動人心。
開頭與基本情節的確定只是第一步，接下來就要完成第二步，人為的放大戲劇衝突。很多東西在現實中並不存在，或者過於狗血了，但在故事中卻很重要。大家回憶一下我們看過的電視劇、電影，沒有一部是從開始到結局都平淡無奇中特點女主白蓮花，女配黑心，爭家產，被誤會。韓劇的特點車禍，失憶，白血病。你覺得在現實中出現很不正常，但卻在故事中出現的及其合理。所以在寫故事時，我們也要用到一波三折，不是讓你在故事中硬加戲。而是在你設定故事就能想好的衝突。在你設定人物時，這些就要構思好了。例如，家長和孩子，情侶之間，朋友之間。衝突和矛盾要合情合理，符合人物的設定。就是符合人物身份的衝突，不能亂加，要在情理之中，符合生活常識。簡而言之，當一位劇中人希望得到什麼而得不到的時候衝突就產生了。舉個例子在田納西威廉姆斯的作品，《夏天和迷霧》中阿爾瑪渴慕屈從內心的性召喚，無奈，她天性中被壓制的傳統意識又阻礙著她。戲劇中的衝突也可能是來自外部既可以是一個人物和另一個人物之間的衝突，如尼爾西蒙《一對奇怪的夫婦》中的奧斯卡和菲利科斯。也可以是社會衝突，如易卜生的《玩偶之家》中的娜拉。還可以與你然的衝突，如帕特里克·梅厄《KI》中的幾名登山者。與命運的衝突如索福克勒斯的悲劇《俄底浦斯王》。那麼既然已經意識到衝突，既可以是內部的也可以是外部的一個人可以與另一個人發生衝突，也可以與社會自然和命運發生衝突，可女主白蓮花，女配黑心，爭家產，被誤會。韓劇的特點車禍，失憶，白血病。你覺得在現實中出現很不正常，但卻在故事中出現的及其合理。所以在寫故事時，我們也要用到一波三折，不是讓你在故事中硬加戲，而是在你設定故事時就能想好衝突。在你設定人物時，這些就要構思好了。例如，家長和孩子，情侶之間，朋友之間。衝突和矛盾要合情合理，符合人物的設定。就是符合人物身份的衝突，不能亂加，要在情理之中，符合生活常識。簡而言之，當一位劇中人希望得到什麼而得不到的時候衝突就產生了。舉個例子在田納西威廉姆斯的作品，《夏天和迷霧》中阿爾瑪渴慕屈從內心的性召喚，無奈，她天性中被壓制的傳統意識又阻礙著她。戲劇中的衝突也可能是來自外部既可以是一個人物和另一個人物之間的衝突，如尼爾西蒙《一對奇怪的夫婦》中的奧斯卡和菲利科斯。也可以是社會衝突，如易卜生的《玩偶之家》中的娜拉。還可以與自然的衝突，如帕特里克·梅厄《KI》中的幾名登山者。與命運的衝突如索福克勒斯的悲劇《俄底浦斯王》。那麼既然已經意識到衝突，既可以是內部的也可以是外部的，或一個人與另一個人發生衝突，也可以與社會自然和命運發生衝突。雖然部分的故事也做到了這些，有的甚至是內部和外部衝突的混合體，但許多故事仍然不夠出彩。為什麼呢？
因為這些故事缺乏我下面要說到的五種因素，甚至一種也不具備。要知道可正是這五大要素能掀起激動人心的波瀾，能形成引人注目的激烈衝突：第一永遠不要讓你的讀者忘記你的主角到底想要什麼，第二為了達到目的你的劇中人物必定會經歷激烈的掙扎，把這種衝突的過程和狀態展示給大家，第三讓你的主人公面臨困境或障礙，第四在最後一場或幾場戲中一定要寫清楚，你的主人公是否已經心想事成了，第五一定要明白對於主人公內心真正的渴望，讀者最終是寄予深切同情的，無論主人公的所作所為有多麼離奇古怪，讀者的信念亦不可動搖。這也是五大沖突中最重要的一條，也是最不好把握的一條。簡言之，在一部好的戲劇作品中，主角必須是非常可愛的。 完成了第一二步，第三步就是要調整人物設定讓衝突前後人物有大改變，而對於次要角色扁平化。我們所寫的主人公不能一成不變，一定要是在經歷衝突後進行了一個轉變，否則我們設定了這個衝突就沒有了意義。在主人公進行了轉變之後，我們就要對次要人物進行扁平化。何為人物形象扁平化，是指一個角色所有的屬性都集中到某一方面，好人壞人一目瞭然，人物沒有深度。
藝術畢竟是來源於生活，而現實中的人沒有完全的好和壞，都是同時具備多種屬性的複雜個體，單一屬性的角色即使是在電影中也難以得到觀眾的認同，而對於這些“失真”的角色設定，就叫做人物形象扁平化。意思就是把次要人物的設定成一個矛盾的衝突點，讓觀眾不那麼喜歡和接受，和主人公形成對比，讓它發揮出現的意義。
以上就是給大家帶來的如何創造出高分段的故事。當然最重要還是提高自身的閱讀量，所有好的故事都是從模仿先開始的，借鑑別人的元素，加工和改造成自己的元素。最後希望大家都能寫出高分的故事。
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