学姐上一篇文章带给大家的是如何写好影评，怎么去给自己的影评润色，让老师看起来是专业的人写的。今天给大家带来的是如何创造出高分的故事编写。写故事人人都会，可并不是人人的故事都能写得出彩。有的人写的让人意犹未尽，脍炙人口，有的人写的却是平淡无奇，毫无新意。下面我就向大家介绍如何写出好的、出彩的高分故事。
一个完整的故事，需要有开端、发展、高潮、结尾，而开头往往是改卷老师最关注的，它决定了老师对你故事的第一印象和感不感兴趣。我们要练习的的故事编写离不开三种形式:续写、命题、关键词。第一个续写。这个开头就不需要过多的介绍，因为所有人的开头都是一样，对于这种故事的续写主要看的是你们的创意够不够新颖，能不能让老师眼前一亮。第二个命题故事和第三个关键词编故事都一样，给了你题目或中心词让你进行创作，对于这样故事的创作，我们首先要了解题意，围绕主题。以色列最杰出的作家阿摩司·奥兹，也是国际上最有影响力的希伯来语作家，他曾写过十余部长篇小说和各种短篇小说、儿童文学作品和杂文随笔等。而他也和我们一样，感叹“故事的开头太难写了”。
好，那么我们现在换个角度来思考，不要以作者的角度，而是把自己想象成读者，怎么样的文章能够引起我们的注意。首先要与众不同，要给我们抛出橄榄枝，让我们想要继续看下去，所以就不能一上来直接介绍景色，介绍地点，介绍三要素之类的。可以开篇就点题或者留下悬念，或者倒叙的手法。其次不要太长，开头很长的话反而会让人提不起兴致觉得过于啰嗦。最后如果你擅长写华丽的词藻，能让人看了觉得舒适，而不是太过了的话，你可以继续。如果不擅长，那么就用朴素的语言，也许会有意想不到的效果，往往最朴质的文字更能打动人心。
开头与基本情节的确定只是第一步，接下来就要完成第二步，人为的放大戏剧冲突。很多东西在现实中并不存在，或者过于狗血了，但在故事中却很重要。大家回忆一下我们看过的电视剧、电影，没有一部是从开始到结局都平淡无奇中特点女主白莲花，女配黑心，争家产，被误会。韩剧的特点车祸，失忆，白血病。你觉得在现实中出现很不正常，但却在故事中出现的及其合理。所以在写故事时，我们也要用到一波三折，不是让你在故事中硬加戏。而是在你设定故事就能想好的冲突。在你设定人物时，这些就要构思好了。例如，家长和孩子，情侣之间，朋友之间。冲突和矛盾要合情合理，符合人物的设定。就是符合人物身份的冲突，不能乱加，要在情理之中，符合生活常识。简而言之，当一位剧中人希望得到什么而得不到的时候冲突就产生了。举个例子在田纳西威廉姆斯的作品，《夏天和迷雾》中阿尔玛渴慕屈从内心的性召唤，无奈，她天性中被压制的传统意识又阻碍着她。戏剧中的冲突也可能是来自外部既可以是一个人物和另一个人物之间的冲突，如尼尔西蒙《一对奇怪的夫妇》中的奥斯卡和菲利科斯。也可以是社会冲突，如易卜生的《玩偶之家》中的娜拉。还可以与你然的冲突，如帕特里克·梅厄《KI》中的几名登山者。与命运的冲突如索福克勒斯的悲剧《俄底浦斯王》。那么既然已经意识到冲突，既可以是内部的也可以是外部的一个人可以与另一个人发生冲突，也可以与社会自然和命运发生冲突，可女主白莲花，女配黑心，争家产，被误会。韩剧的特点车祸，失忆，白血病。你觉得在现实中出现很不正常，但却在故事中出现的及其合理。所以在写故事时，我们也要用到一波三折，不是让你在故事中硬加戏，而是在你设定故事时就能想好冲突。在你设定人物时，这些就要构思好了。例如，家长和孩子，情侣之间，朋友之间。冲突和矛盾要合情合理，符合人物的设定。就是符合人物身份的冲突，不能乱加，要在情理之中，符合生活常识。简而言之，当一位剧中人希望得到什么而得不到的时候冲突就产生了。举个例子在田纳西威廉姆斯的作品，《夏天和迷雾》中阿尔玛渴慕屈从内心的性召唤，无奈，她天性中被压制的传统意识又阻碍着她。戏剧中的冲突也可能是来自外部既可以是一个人物和另一个人物之间的冲突，如尼尔西蒙《一对奇怪的夫妇》中的奥斯卡和菲利科斯。也可以是社会冲突，如易卜生的《玩偶之家》中的娜拉。还可以与自然的冲突，如帕特里克·梅厄《KI》中的几名登山者。与命运的冲突如索福克勒斯的悲剧《俄底浦斯王》。那么既然已经意识到冲突，既可以是内部的也可以是外部的，或一个人与另一个人发生冲突，也可以与社会自然和命运发生冲突。虽然部分的故事也做到了这些，有的甚至是内部和外部冲突的混合体，但许多故事仍然不够出彩。为什么呢？
因为这些故事缺乏我下面要说到的五种因素，甚至一种也不具备。要知道可正是这五大要素能掀起激动人心的波澜，能形成引人注目的激烈冲突：第一永远不要让你的读者忘记你的主角到底想要什么，第二为了达到目的你的剧中人物必定会经历激烈的挣扎，把这种冲突的过程和状态展示给大家，第三让你的主人公面临困境或障碍，第四在最后一场或几场戏中一定要写清楚，你的主人公是否已经心想事成了，第五一定要明白对于主人公内心真正的渴望，读者最终是寄予深切同情的，无论主人公的所作所为有多么离奇古怪，读者的信念亦不可动摇。这也是五大冲突中最重要的一条，也是最不好把握的一条。简言之，在一部好的戏剧作品中，主角必须是非常可爱的。 完成了第一二步，第三步就是要调整人物设定让冲突前后人物有大改变，而对于次要角色扁平化。我们所写的主人公不能一成不变，一定要是在经历冲突后进行了一个转变，否则我们设定了这个冲突就没有了意义。在主人公进行了转变之后，我们就要对次要人物进行扁平化。何为人物形象扁平化，是指一个角色所有的属性都集中到某一方面，好人坏人一目了然，人物没有深度。
艺术毕竟是来源于生活，而现实中的人没有完全的好和坏，都是同时具备多种属性的复杂个体，单一属性的角色即使是在电影中也难以得到观众的认同，而对于这些“失真”的角色设定，就叫做人物形象扁平化。意思就是把次要人物的设定成一个矛盾的冲突点，让观众不那么喜欢和接受，和主人公形成对比，让它发挥出现的意义。
以上就是给大家带来的如何创造出高分段的故事。当然最重要还是提高自身的阅读量，所有好的故事都是从模仿先开始的，借鉴别人的元素，加工和改造成自己的元素。最后希望大家都能写出高分的故事。
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