早春
万木久睡乍醒之时，柳树已将那点点嫩芽抽成万缕绿丝，在春风下翩翩起舞了。
咏柳
依依曲曲柳，诱人无限情。历代诗人墨客，以柳人题，吟咏出了许多富有诗情画意的名篇佳作。唐代诗人李商隐在《二月二日》诗中云：“二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”诗名情景交融，把春风吹拂下的柳芽描写得栩栩如生。唐代诗人贺知章在《咏柳》诗中云：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”全诗无一柳字，却让柳的形象跃然纸上，成为千古绝唱。唐代诗词大家白居易在《杨柳枝》中云：“依依袅袅复青青，勾引春风无限情。白雪花繁空扑地，绿丝条羽不胜莺。”诗人把柳树婀娜多姿、柔美诱人的形象描写得真切动人。宋代词人苏东坡在《东栏梨花》中写道：“梨花淡白柳深情，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪人生看得几清明。”诗人即景生情，描写了洁白的柳絮凌空飞舞，犹如万点雪花从天而降，构成了一幅春城无处不飞花的绚丽画卷。
为柳增色
唐代，咏柳之作盛极一时，赋诗技法新颖巧妙。采用对仗和即景法，也可在唐代咏柳诗中找到。柳与花对者如张野人的“铜街陌柳条条翠，金谷园花片片燃。”柳与歌对者如崔致远的“烟低紫陌千行柳，日暮竹楼一曲歌。”从景到景者如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”除此之外，还有含蓄、拟人、状物、褒贬等手法，都为柳增色不少。
以柳抒情
杨柳，在不同时代和诗人笔下却显现迥然不同的风采。李白写道：“此信曲中闻折柳，何人不起故园情”(春夜洛城闻笛)，以见离别情意、思绪惆怅；而王昌龄的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候”(闺怨)，又写出闺怨恋情，触柳惊心之思；杜甫笔下其有喻随风逐流的小人物形象，如“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花遂水流”，来疾恶刺丑之态；纵观古代的咏柳诗，不落俗套又寓哲意的当推是陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村，”吟出了春的象征，春的借代。
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