早春
萬木久睡乍醒之時，柳樹已將那點點嫩芽抽成萬縷綠絲，在春風下翩翩起舞了。
詠柳
依依曲曲柳，誘人無限情。歷代詩人墨客，以柳人題，吟詠出了許多富有詩情畫意的名篇佳作。唐代詩人李商隱在《二月二日》詩中雲：“二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。”詩名情景交融，把春風吹拂下的柳芽描寫得栩栩如生。唐代詩人賀知章在《詠柳》詩中雲：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”全詩無一柳字，卻讓柳的形象躍然紙上，成為千古絕唱。唐代詩詞大家白居易在《楊柳枝》中雲：“依依嫋嫋復青青，勾引春風無限情。白雪花繁空撲地，綠絲條羽不勝鶯。”詩人把柳樹婀娜多姿、柔美誘人的形象描寫得真切動人。宋代詞人蘇東坡在《東欄梨花》中寫道：“梨花淡白柳深情，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪人生看得幾清明。”詩人即景生情，描寫了潔白的柳絮凌空飛舞，猶如萬點雪花從天而降，構成了一幅春城無處不飛花的絢麗畫卷。
為柳增色
唐代，詠柳之作盛極一時，賦詩技法新穎巧妙。採用對仗和即景法，也可在唐代詠柳詩中找到。柳與花對者如張野人的“銅街陌柳條條翠，金谷園花片片燃。”柳與歌對者如崔致遠的“煙低紫陌千行柳，日暮竹樓一曲歌。”從景到景者如杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”除此之外，還有含蓄、擬人、狀物、褒貶等手法，都為柳增色不少。
以柳抒情
楊柳，在不同時代和詩人筆下卻顯現迥然不同的風采。李白寫道：“此信曲中聞折柳，何人不起故園情”(春夜洛城聞笛)，以見離別情意、思緒惆悵；而王昌齡的“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候”(閨怨)，又寫出閨怨戀情，觸柳驚心之思；杜甫筆下其有喻隨風逐流的小人物形象，如“顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花遂水流”，來疾惡刺醜之態；縱觀古代的詠柳詩，不落俗套又寓哲意的當推是陸游的“山重水複疑無路，柳暗花明又一村，”吟出了春的象徵，春的借代。
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