隨遇而安，品人世百味。
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寫在前面
大家好，我是笙笙不兮。
實不相瞞，對於電影《平原上的夏洛克》，我是好奇多過期待的。
導演徐磊處女作，黑馬般斬獲FIRST青年電影展最佳電影文本獎，沒有一位叫得上名字的演員，卻獲得吳京、郭帆、文牧野、姚晨、路陽、饒曉志集體力薦。
最絕的是，三位飾演農民的主角，真就是地地道道的河北衡水老農民！
這陣容，這造勢，這榮譽，簡直比電影情節還荒誕，必須一窺究竟。
看完之後，我懂了。
懂了導演為什麼要拍這樣一部電影，懂了它憑什麼可以獲此殊榮，又有這麼多大咖鼎力推薦。
因為它拍出了古樸之美，讓你在行色匆匆的鬧市裡駐足，去流連一條鄉間小路，一片瓜地，一叢花海，一顆實實在在的，樸實滾燙的人心。
土地與農民，是人類生存發展的源頭。
如今世界飛速發展，曾經最最重要的生產力，在時代更迭中日漸斑駁。
可是他們仍在那裡，守著千年的文化，慢慢與歷史融為一體。
他們身上，依然保留著質樸的純粹，善良，正直，從一而終。
這些城市裡稀缺的品質，在他們眼中，就像平原上盛開的花朵，司空見慣，理所應當。
而我們之所以被打動，正是因為這些本該尋常的人性缺失。
01
多管閒事，本可以是一種善良
沒錯，這就是一部因為多管閒事，才牽扯出諸多情節的電影。
- 如果佔義沒有多管閒事，他就不會因為協助超英查案，被保安當成可疑分子，還被抓進了公安局。
- 如果超英沒有多管閒事，他就不會因為給樹河墊醫藥費，讓自己蓋房的積蓄掏空，不得不開始查找肇事車主，讓他給自己個人“報銷”。
- 如果樹河沒有多管閒事，他就不會在去幫超英買菜做飯的路上遭遇車禍，躺在ICU裡昏迷不醒。
還有多管閒事，幫超英蓋房、查案的每一位村民。
他們會在深夜點著油燈湊在一起，絞盡腦汁地出點子，想辦法，動用一切可以動用的“人脈”，硬是從大海撈針一樣的車輛中，篩選出三輛可疑分子。
能打電話求助的，立馬給親戚打電話；
在城裡洗浴中心打工的，利用自己微薄的特權，讓超英和佔義泡個澡，解解乏，還給他們訂外賣；
夜裡出行，三輪車卡在上坡路上不去，一個電話打出去，立馬有人過來幫忙。
……
這麼一群人，也許全部加在一起，也比不上一個真正的夏洛克，可他們與夏洛克最大的不同，就是熱情豪爽，把別人的事，都當作自己的事，無條件、無目的地伸出援手。
對他們來說，每一件事，都是可以不管，但總覺得不該不管。
在這個面對跌倒的老太，扶不扶都是冒險行為的社會，那個村子裡的人，從未被複雜的人心所玷染。
他們學識不多，有陋習，也不精明，與城市裡的現代化文明格格不入，可是他們有著一套自己的信仰和行為準則，讓善良自然地延續。
導演徐磊，就是地地道道的河北衡水深州人，是從這片土地走出去的年輕人。
他讀過大學，闖過北京，進過國企，活了快四十歲才發現，原來最難割捨的，還是故鄉那群老農民。
所以這個一般人看不上的題材，他多管閒事地拍了，還找來父親當男一號。
也因為超英就是自己的父親，所以他沒能接受劇本最後，對超英的“黑化”設計，堅持讓好人從一而終，沒有瑕疵。
這是他的私心，也是他的真情。
而一切情感的源頭，都由這片祖祖輩輩生活過的土地中生髮。
02
拼盡全力，本可以不問結局
電影中，面對棘手難題，所有村民都有著非一般的執著，唯一打退堂鼓的角色，是警察。
是警察不夠敬業麼？
當然不是。
他們只是更加清楚案件的棘手。
大雨沖刷了現場痕跡，四周又沒有監控，毫無線索的情況下，想要找出肇事車主，無異於大海撈針。
警察要遵循嚴謹正規的辦案流程，他們沒法像超英一樣，偷偷潛入別人家的小區車庫，就為了看看車身是否有過撞擊痕跡。
為了查案，超英和佔義偽裝成外賣小哥，卻被保安當場識破，追到頂樓避無可避，結果正面相交，因為打架鬥毆被送進了公安局。
太荒誕了，是不是。
可他們確實在拼盡全力。
被誤解，被打傷，被當成笑話都不要緊，他們只是不想輕易放棄。
超英說，不能讓樹河不明不白被車撞。
醫藥費可以由他墊付，但肇事者，不能撞了人還逍遙法外。
三次查案，超英不但沒能找到正主“報銷”醫藥費，還倒搭了好幾百，最後，連蓋了一半的房子也不得不暫時停工。
稍微算算就得承認，這案查得得不償失。
可是不試一把，怎麼知道結局如何？
從不可能中找出可能的辦法，然後去拼，去嘗試，即便最後還是無能為力，起碼對得起自己的良心。
影片結尾，樹河出院，三個人坐在三輪車裡說說笑笑，沿著筆直狹長的鄉間小路前進。
找不到肇事者又能怎樣？
醫藥費交上了，樹河也已痊癒，除了損失一大筆錢，生活和以前並沒有什麼不同。
迴歸田野，他們依然可以笑著迎接明天的太陽，因為兄弟還在，情感還在，為之堅守的仁義還在。
努力也不見得有結果，本就是人生常態。
重要的是，在努力的過程中，總有意料之外的驚喜，足以慰藉心靈。
就像導演自己，從給國企領導養烏龜，到幫人拎包的攝像助理，再到編劇，到導演。
每一條路，都走得不容易，也似乎看不到什麼出路。
可最終，他拍出了這部電影，憑處女作驚豔一眾評審。
得到與失去，是個挺玄的東西，努力卻是真實的。
導演說，電影拍完後，母親對他說：
你這片子賣不出去，我覺得也沒事。畢竟你給你爸拍了個電影，等他老了還能看看，等你有孩子了，還能看看他爺爺拍過的電影。
看，影片內外，都傳遞出一份樂觀與豁達。
只要盡力，就沒有遺憾。
03
張口閉口談錢，本可以不帶半點銅臭
這是一部與錢脫不開關係的電影。
一開場，超英賣牛掙了18萬，紅燦燦的人民幣扣在鍋蓋底下，有種粗糲的滿足感。
蓋房期間，掌勺的樹河對超英說：
你得給我點錢，菜不夠了。
超英點點頭，小心翼翼捻出兩張百元大鈔，問：
二百夠嗎？
再然後，樹河出事住院，超英與樹河的妹妹搶著付醫藥費。
超英沒錢了，左思右想，決定賣掉家中老馬，卻在聽說買主是個“殺茬”後，寧可倒補200塊也要把馬贖回來。
……
影片裡有太多細節，都與錢有關，卻很難讓人覺得市儈，不由感慨：
老農民談錢，都談得這麼樸實。
為什麼？
因為他們沒有私心。
只拿該拿的錢，不義之財，再窮也不要。
大老闆範總和小三一起出行的畫面，被行車記錄儀拍下，二奎興奮地對超英說：
叔，咱治病花了多少錢，就跟他要多少！
範總是他們最懷疑的肇事車主，無奈人家黑白通吃，奈何不了。
這條監控，無異於給了他們牽制範總的砝碼，按說狠狠敲他一筆，範總為了保全名聲，也一定會出這筆錢。
可是他們連想都沒有想。
包括後來，超英排除了範總的嫌疑，就死活不肯收他的錢。
可是他不收錢，範總心裡不踏實。
他把十幾捆現金往超英懷裡塞，超英躲開，任錢掉在土地裡，看著範總的眼睛：
你放心，我是不會說的。
超英明白，範總執意要給錢，是想封他的口。僱人打他，也是為了封口。
那他寧願捱打。
後來，找過來的佔義發現了超英被打，他氣不過，可超英也只是淡淡笑著，拍了拍身旁的空位：
沒事兒，坐下歇歇吧。
看到這裡，我們沒法不動容。
某種角度來說，這群年過半百的老農民，已經被時代拋棄了。
他們不懂城裡的規矩人情，不懂金錢除了買賣之外，還能有那麼多無形的能量。
他們知道自己與社會格格不入，可依然堅守著內心的秩序，努力生活，努力做一個好人。
捫心自問，我們之中，又有多少人願意為了做一個好人，放棄唾手可得的名利與誘惑？
淳樸，本分，俠義，良善，這些乾淨的品質，隨便放大哪一種，都足以讓一個人成為楷模，成為被歌頌的典型。
可事實上，這些品質，就是一個地區千百年流傳的文化，就是這片土地賦予人們與生俱來的良知。
這群面朝黃土背朝天，心思純粹不設防的老農民，就是人性最初的樣子啊。
04
問祖尋根，不忘來時路
君子曰：觸知足矣，歸真返璞，則終身不辱。
這句話出自《戰國策》，意思是說，一個人，能領悟新知就是一種滿足，沒有成就大業的本事，就把平凡的生活過好，這樣的人生，也是成功的。
這是做人大智慧，也是人生快樂的真諦。
我特別喜歡超英在屋頂養魚的那個鏡頭。
幾尾金魚，在天花板下方游來游去，充滿野蠻的生命力，和樸實無華的浪漫。
他在妻子墳前絮絮念著，訴說著他的思念，和從一而終的深情。
原來，他蓋房是為了完成妻子的遺願，四明四暗，筋骨結實，一百年都不會倒。
影片最後，三個人走在滴翠的樹林深處，靜靜望著遠方的農田。
樹河向超英保證：
等秋收了，我一定把醫藥費還你。
沒有人再去指望那遍尋不見的肇事司機，日子總得向前看，而前路未知，也因此希望滿滿。
看完覺得，這部電影是真可愛。
兩個豪不起眼的老農民，勇闖城市查案，帶著一雙清澈的眼睛，在花花世界裡走了一遭，無意中戳破繁榮背後的種種假象。
有點荒誕，有點諷刺，然後畫面一轉，又迴歸到鄉野農田。
世間紛紛擾擾，我自初心難忘。
它讓我們想起父輩的家鄉，想起祖上的農田，想起生命之初，人們對大地的敬畏與感恩。
瓜田、瓦房、玉米地、老黃牛……
這些都是我們千年傳承下來的文化，是我們民族的根。
那些我們苦苦找尋的至善至美，就藏在一道道田野壟溝裡，藏在簡單清淡的下酒菜裡，藏在一張張溝壑縱橫的笑臉裡。
外面的世界更精彩，城市的屋頂更迷人。
可是當我們洗盡鉛華，從浮華喧囂中抽離，哪怕只是在影院裡坐上兩個小時，也能從中獲取一份久違的寧靜。
搞笑？荒誕？
別裝了，其實你對那樣的人間，羨慕至極。
【關於作者】
笙笙不兮，文藝水瓶女，心向暖陽，謀生，亦謀愛。
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