吥做慾望的奴隸
大部分人不認識草字是沒有通過專業訓練，草書是符號，由字符組成，寫法與日常書寫完全不同，由於很多的偏旁如亻彳氵訁冫都用一個豎鉤字符代替，使很多人認字象猜迷語，是清字還是請字或是倩字或凊字？要根據詞組或句式來判斷，感覺認草書很麻煩、很吃力。
說草書有不有用，看是哪方面的用，實用價值肯定少，以後寫字的少了，寫草書的更少，甚至不用寫字了，都是語音直接轉換。藝術價值還是高的，草書是書法最高的藝術形式，自古有草聖張芝張旭懷素，不見有行聖楷聖之說。
草書線條抽象，似畫非畫，似字非字，天馬行空，氣象萬千，筆捲風雲，一瀉千里。同自然之妙有，非力運之能成。
但草書之難，難於上青天。楷以點畫為形質，使轉為情性，楷缺點畫尤可記文，還可認識。草則相反，草以使轉為形質，點畫為情性，草乖使轉不能成字。通俗說用筆劃出線條的連續使轉就是字的結構，如：如和女的區別，草書只有女字最後一橫長短之別，短當女，長橫是如。草書講翰不虛動，下筆有由，篆隸楷行各體是草書基礎，點畫、符號暗於心胸，幾於精熟，自然流落，一揮而就。
所以草書有嚴謹的法度，是最難寫的書體。聚墨成形，任筆為體，心昏擬效之方，手迷揮運之理，滿口胡言，信手塗鴉，那就太薄解草書、冤枉草書了。
書法之用，在於練，在於欣賞。
抖音：hf19981005
邕人字匠
沒有大的用處，只有一點作用：當作自己的速記。如果寫後連自己都不認識了，那真是一點用處也沒有了。
有些人一開始學書法就走了歪路：認為寫成錯別字或別人不認識的字才是書法家的字。一開始就把“文化藝術為大眾服務”的宗旨丟了，所以即使他的文化藝術真的有一定造詣，那也只能是孤芳自賞，沒有真正的藝術價值。比如80年代某作家的作品，群眾反映說看不懂，他居然反駁說：我就不是寫給現在的你看的，我是寫給幾十年後的人看的。這論調使中國當代文學一下子失去不少讀者，《人民文學》更是失去不少願掏錢的讀者，後該作家雖致歉但其影響已無法挽回。現在各處的扁額題字一般都是名家所書，但由於群眾不認識而鬧出不少笑話，如把“山東博物館”認成“山東情婦館”，更絕的是把“春池嫣韻”認成“去她媽的”，這樣的草書其作用在哪裡？
草書本來就是自己圖方便而寫而用，若自己寫後都不認識了，那沒一點作用。把草書當書法練習是捨本逐末，不合適。把別人的草書用來製作扁額更不合適。
馬火蟻
用途不大，實用價值不如楷書行書用途多，能使多數人看懂。字是讓人看的，你寫的多數人看不懂有啥用？只能從藝術上去讓同行人欣賞，普通人是沒有欣賞能力的，平時我愛寫行書，生怕別人看不懂，因此本單位上報材料一般由我代寫。特別是
1999年全省中小學教師作文大獎賽我就沾了卷面乾淨的光，經鄉，縣，市層層挑選，居然獲全省一等獎。本人認為如果論實用價值還是楷書行書，如果參展或比賽那就練草書，不少人認為草書藝術性較高。總之平時草書作用是不大的，官方文件，宣傳品極少用草書，因為那是藝術家展示能力的書寫手段！
