dimanlanke
霧中拍攝照片時應利用曝光補償修正曝光
《一》在大自然界出現霧氣時，無論是何種天氣狀態下的霧氣，在畫面中都會以高光區域的形態呈現。使用自動測光系統測光並拍攝時，有可能會使畫面變得灰暗。因此與雪景的拍攝類似，拍攝霧景需要適當增加一些曝光補償。
景物隱隱約約可見時，利用虛虛實實的明暗對比增添了畫面的神秘感，給觀者留以遐想空間，拍攝時為避免畫面發灰，增加了曝光補償，得到了明亮的畫面效果
《二》在群山之中瀰漫著霧氣時
總是比較容易看到或濃或淡的霧，為其妝點一份神秘、妖嬈的氣息，因此在取景時，可以多納入一些被霧覆蓋的區域，或乾脆完全以霧作為拍攝對象，都可以得到不錯的效果，但一定要注意曝光問題，寧可略有曝光不足，也不要曝光過度，否則失去的亮部細節很難恢復回來。特別注意使用側逆光拍攝呈剪影形式的群山，繚繞在山間的霧氣與群山形成了虛虛實實的效果，為畫面營造了仙境般的感覺
《三》應用光線強化霧的立體感
順光或頂光下，霧氣會產生強烈的反射光，容易導致整個畫面蒼白，色澤較差且沒有質感。而藉助逆光、側逆光或前側光來拍攝，更能表現畫面的透視和層次感，畫面中光與影的效果能呈現出一種更飄逸的意境。拍攝霧景時應該避免使用閃光燈，以免破壞霧氣所營造出來的唯美氣氛。側光下山間騰起的雲霧不僅顯得更加縹緲，由於明暗對比明顯，看起來也很有立體感。
《四》在畫面中留出大面積空白使雲霧更有意境
留白是拍攝霧景畫面的常用構圖方式，即通過構圖使畫面的大部分為雲霧或天空，而畫面的主體，如樹、石、人、建築、山等，僅在畫面中佔據相對較小的面積。構圖時注意所選擇的畫面主體，應該是深色或有其他相對亮麗一點色彩的景物，此時霧氣中的景物虛實相間，拍攝出來的照片很有水墨畫的感覺。
拍攝技巧：
霧分為濃霧和淡霧，濃霧的能見度較差，遠處的景物都無法看清晰，一般不適合拍攝。拍攝霧景通常應選擇在淡霧的情況下。薄霧的溼度較低，光線的透視力較佳，能見度也要比濃霧強許多。此時的近景能清晰地呈現，而中景和遠景要麼消失在薄霧當中，要麼若隱若現地在霧中出現，這樣能產生一種朦朧的情調，富有層次感和透視感。
（附霧景圖片）
獵人a視覺
霧是地表溼氣蒸騰時遇冷凝成的小水珠，小水珠懸浮於空氣中，形成大氣中的介質，使大氣顯得十分混濁，景物就像蒙上一層面紗。霧天又往往是晴天的開始。
霧景特點在於若隱若現的朦朧美，霧景富有意境幽深韻味，近深遠淡，增加了畫面縱深感，為拍攝高影調畫意作品創造有利條件。
拍攝霧景要注意以下幾點：
1、掌握最佳時間拍攝
霧的形成一般是清晨開始，水份不斷向上蒸發，過程是：淡一濃一淡的變化，過程會維持一段時間，之後霧散轉晴。民間諺語：“朝霧晴、晚霧雨”。濃霧時拍攝範圍只能幾米內的景物，待轉為淡霧時才可拍攝遠景物。最佳拍攝時間是大陽升至高位，大環境開始明亮，仍有淡霧的時候。
2、配備濾鏡
如用黑白膠捲要配備淺、中黃濾鏡，增加畫面反差；彩色攝影應備lB或lA濾鏡校正偏色。淡霧時可用UV鏡吸收紫外線。
3、對焦
霧景的特殊環境攝影也需要對焦精確，應選用手動方式才能獲得準確。同時縮小光圈，使遠近景物包羅在景深範圍內。
4、準確曝光
準確曝光是重要環節，在遠偏離18%度灰茫茫白色的環境下，相機內測光系統無法提供正確的參數，因此要設定曝光補償，增加半級或一級感光量。如果用測光表，要加上濾鏡的曝光因數，例如因數是2，應加1級，因數是3增加1又1/2級感光量。必要時採用包圍曝光，力求準確。
霧還有另一種形態，是靄。靄與霧有區別，靄的成因是在無風的天氣深山霧氣未能及時升騰消散滯留，形成一種薄薄的霧障，均勻地瀰漫在山間，這種似霧非霧的靄，多是出現在黃昏、傍晚。圖6就是靄的現像。
梁兆樺
最主要注意三個方面:對焦，尋找表現主題的霧中景物或參照物對焦，大部分相機以霧氣對焦，焦點難以鎖定；測光，用中央平均模式，以景物附近的霧氣為測光點(試拍後根據直方圖適當加減)，以其他景物測光霧景容易過曝，失去霧氣的細節；構圖，畫面儘量簡潔以體現霧氣瀰漫的效果，只取參照物的局部剪影更能營造朦朧神秘的氣氛。
仗鏡天涯
行車記錄儀就拍的挺好，你要拍麼?
