万万没想到，飞哥的首个10万+微头条源于大前天大半夜的一次对奥斯卡获奖作品《好莱坞往事》的吐槽。
目前已经有32万+了
大家针对片子是好是坏，有没有侮辱李小龙，甚至有没有辱华讨论个不休。我看大家热情这么高，索性就写篇文字好好分析一下昆汀和他的倒数第二部电影《好莱坞往事》。
看之前，我是听说过《好莱坞往事》的，正是源于前段时间片子中关于李小龙的争议。看它也是我好奇想看看电影中是怎么表现的。由于李小龙很能打，所以感觉这个片子应该动作戏不少。万万没想到，这个将近3个小时的电影，看了两个小时还搞不清他要讲什么。本来半夜就困，这下更是昏昏欲睡。
《好莱坞往事》有没有羞辱李小龙？
当看到片中瑞克·道尔顿（莱昂纳多饰）的替身克里夫·布斯（布拉德·皮特饰）与李小龙动手的情节，确实感觉到莫名其妙的可笑。
片中的李小龙被塑造成一个狂妄自大加傲慢只会打嘴炮的混混形象，大言不惭的吹牛可以打断拳王阿里的腿。一旁坐着的皮特（克里夫）没忍住就笑了。李小龙不依不饶要打一场“友谊赛”，然后就被这个替身演员给揍了。
戴着墨镜的麦克·毛其实还蛮像李小龙的神韵，但是摘掉眼镜，立马没型；动起手来，那种如同病猫呻吟般的嚎叫更没半点气势。片中李小龙动手第一招就助跑腾空踹人，感觉太不专业了。但凡有点格斗常识的，都不会一动手就来这招，显得毛手毛脚，求胜心切。
麦克·毛饰演的李小龙颇为形似
三个回合，一胜一负，最后一回没打完，算平吧。三次都是李小龙迫不及待先发起进攻，并且两次还是重复招式，这也太侮辱李小龙的功夫了，好像只会这两招的三角猫。
明显看出实际上三场都是李小龙输，第一回合抢先助跑飞踹，皮特都没有躲避，显然是让着李小龙，凸显他的自大和急功近利，精神上就输了；第二回合，依然采用第一次的飞踹，直接就让皮特接住，一个抱摔重重摔到车门上；
第三回合开始用拳，别扭的攻击，对皮特丝毫没有威胁，都被不急不慢的化解。然后片场女主出现就被呵止了。
很明显，三个回合实质上无论气势、心态还是实力都被皮特碾压，狠狠打脸刚才的吹牛形象。就像一位侠肝义胆的大侠教训一个街头混混一样。
三脚猫的动作、病猫一样的呻吟、急功近利的心态、傲慢自大的心理、还满嘴跑火车，这就是昆汀这部作品中李小龙的形象？！和人们心中的李小龙形象大相径庭。
李小龙被塑造成看上去很屌的草包
如此辱没损害李小龙的形象和声誉，难怪连李小龙的女儿李香凝和他的徒弟等都看不下去提出抗议，让导演昆汀重新剪辑。但是这个持才傲物我行我素的导演直接拒绝，理由是，这是一部电影，允许适当的虚构，而且他对于李小龙的塑造基本上符合历史，这些内容并非其个人杜撰，是来自李小龙妻子卡德维尔（Linda Lee Cadwell）的回忆录里《李小龙：只有我知道》。即便因此失去中国票房在所不惜，不改不改就不改，你奈我何？可见，在这件事上，昆汀也是一位傲慢的人物。
昆汀
原计划去年10月25日在国内上映的这个《好莱坞往事》，也正因如此，遭遇撤档没能在内地如期上映。
李小龙女儿李香凝向昆汀抗议，然并卵，昆汀直接拒绝。
昆汀对李小龙如此塑造的坚持，说明了什么？
据报道，在《好莱坞往事》中饰演李小龙的演员麦克·莫，也在一次采访中谈了自己的看法。“我不想告诉你原剧本的确切内容，我读到它时很矛盾，因为李小龙是我的英雄。”麦克说，“李小龙对我来说更像一位神祇，是一位超级英雄，而且我觉得大部分人都是这么以为的。”
显然，剧本中的原始情节应该比现在呈现出来的更加不堪。据说导演原计划是让李小龙三个回合全输的，但其他主创人员提出强烈反对：认为“李小龙不会输给替身演员。”昆汀却执意按原剧本拍。久经商议才达成了妥协并拍成现在电影的这一幕：只拍两人比试两轮，最后不分胜负，但李小龙明显占下风。
其实，李小龙那段戏可有可无，只为反衬皮特扮演的那个替身很能打（我擦，昆汀真会玩），完全删掉都不会影响剧情（这部电影形散神也散，剧情多线并进，丝毫没什么牵连，完全就是支离破碎的拼凑感）。
源自班克西个人纪录片《画廊外的天赋》的评论
但是，就是这样一个情节，昆汀竟然拍摄时和主创争论，上映时和李小龙亲人朋友及粉丝争论，哪怕放弃中国市场也在所不惜。拥有最终剪辑权的昆汀更是咬定青山不放松，“拒绝对影片一切形式的修改”！宁可丧失一部分中国影迷和粉丝，也要捍卫自己的电影。
“Take it，or leave it! ” （“要就要，不要拉倒”）
态度强硬的昆汀像极了一个“无耻混蛋”。这表现了这位特立独行的导演的一种什么精神？“我要我以为，不要你以为”“我就是我，不一样的烟火”。
别逼我~
如果你要说这是给昆汀粉的情怀、给老影片的献礼、给好莱坞的情书，那我只能呵呵了。不得不说，可能昆汀想表达的东西真的太多了。他致敬李小龙，把李小龙这一要素加进来，没问题。问题是，这一要素，不论褒贬，起码要发挥它的作用吧？你说这里面李小龙的桥段作用是啥？就是恶心一下龙粉吗？还是那句老话，“如果你不打算在第五幕开枪，就不要在第一幕出现枪。”
昆汀，曾经和中国关系还挺密切
昆汀·塔伦蒂诺，估计很多人都不陌生。昆汀作为好莱坞最具个人风格的导演，他的电影和生平被人都翻烂了。比如非线形叙事、暴力美学、絮絮叨叨的台词……影迷们都津津乐道，如数家珍。
对于他的了解，其实我就记住一个词：暴力美学。
1963年，昆汀的母亲16岁时，生下了昆汀。大概从昆汀的妈妈给他起名字开始，就注定他这一生是个“骨灰级”影迷了。“昆汀”其实是《荒野镖客》里伯特·雷诺兹角色的名字。
但昆汀有点生不逢时，还没等昆汀有机会往好莱坞黄金时代里插一脚，黄金时代就结束了。是金子总会发光的。没赶上好时候并没影响昆汀成为一个成功的导演。
1994年昆汀的《低俗小说》获得戛纳大奖，击败了张艺谋的《活着》、基耶斯洛夫斯基的《红》和米哈尔科夫的《烈日灼人》。要知道后三者的参赛作品也是生平的代表作。而昆汀那时不过是个31岁的毛头小子，刚刚拍出第二部导演作品，就毫无异议地拿下了金棕榈。
昆汀的《低俗小说》获得戛纳大奖
昆汀其实和中国还是挺有渊源的，关系比较密切。在海外，昆汀更多是个风格另类、迷影气息极重的电影人。而在中国，他则像是精神导师和摇滚明星的结合体——那些集大量主流非主流电影及音乐于一体的影片究竟，给人一种新奇的与众不同感，情绪的肆意宣泄，视觉的巨大冲击，感受到他的“够酷够屌”。所以，中国影迷特别为他加封了头衔：“痞子导演”，真是实至名归。
在《姜戈》柏林首映式上，昆汀穿着唐装，面对镜头，一直大摆功夫造型。而他和中国的缘分，确实更多的体现在他的超级港片粉丝身份上。邵氏武侠、吴宇森的英雄片、林岭东的监狱片、成龙的动作喜剧、“东方戈达尔”王家卫，他都数如家珍，爱得要死。香港电影的风格、运镜、节奏、造型，无一不在他的电影里重现。
尽管在中国，昆汀完全是“域外”的，更从未进入过中国的主流视野。但放眼欧美影坛，除了那位独一无二早已仙逝的纪录片大师伊文思，即便包括受邀来华拍片的如安东尼奥尼、贝托鲁奇等人，也再也难找到一位像他这样，和中国交往密切、理解且热爱华语电影、自身创作上浸满了中国文化（尽管是亚文化）的导演了。
而他本人，也长期以香港电影的热心推介人的形象，四处颂扬及发行港片，例如《重庆森林》和《英雄》，都以“塔伦蒂诺出品”的名义在美国发行。
《英雄》在美国上映，打着“昆汀·塔伦蒂诺出品”的旗号。
2011年，法国电影人，还就此专门拍了一部纪录片：《塔伦蒂诺：香港门徒》（Tarantino, le disciple de Hong-Kong）。就像马丁·斯科塞斯对经典好莱坞和意大利电影的珍视一样，昆汀这位加大码的新版马丁，对香港电影的尊重和眷恋，远胜过我们本土的从业者及影迷们。
昆汀“暴力美学”代表作的《杀死比尔》是很中国化，致敬李小龙和功夫的电影。《杀死比尔》也被他定性为一出“香港功夫片”，因此他在片头，还加入了邵氏公司的标识。
片中很大一部分日本的场景都是在北京拍的，其中的武术指导就是袁和平，武替是陈虎。公映的时候，再一次让全球掀起了一股“暴力美学”功夫片的热潮！
拿剑的是袁和平，左侧黑衣者白裤是陈虎。
至今，承诺“一生只拍十部电影”的昆汀，第九部大作《好莱坞往事》也完美收官。但是，他在片中对李小龙形象的塑造，很难看出还也曾是李小龙的粉丝。昆汀说这是向李小龙致敬，这是真实的李小龙。在李小龙女儿及徒弟粉丝的强烈要求下，昆汀坚定拒绝修改，即使放弃中国市场也不改，丝毫看不出对李小龙的尊敬。
其实，昆汀的作品中对历史与真实的篡改已经是司空见惯，家常便饭了。之前的暂且不说，这部打着昆汀最私密旗号的电影《好莱坞往事》对历史的篡改也是比比皆是，李小龙这只是其中一个，更大的一个是整个片子的核心，即当时震惊全美的好莱坞“曼森杀人案”的改编。结尾复刻了《无耻混蛋》式的结局，不但被杀对象变成了历史上没有的，片中虚拟的人物皮特（克里夫）和小李子（瑞克），时间也由1969年8月9日改为8月8日，结局更是行凶者嬉皮暴徒被反杀。把一个巨大悲剧，结果变成了一个让人感觉少许美好的正义战胜邪恶。
小李子拿着烧过法西斯的喷焰器燃烧了一个女嬉皮暴徒
与故事情节严重扭曲不同的是，昆汀对还是环境的真实确实要求严苛，一丝不苟。比如对曼森家族窝点——那个废弃的电影牧场的还原，以及为了表现当时好莱坞的景观，竟然买断并让当时街道的店铺停业三天，以便按那个时代的景象重新布设，连当天上映的电影及海报都做到真实还原。
还原的那个年代好莱坞街道
如此真实的环境却上演如此虚假的故事。可能这就是昆汀最内心的私人的真实想法吧！他无法接受历史事件的真实，只能做到历史环境的真实。这些故事也就是他内心最私密的想法，是他的意淫，他不愿也不敢面对历史的真实！
说到底，《好莱坞往事》，这部昆汀最私人的电影。连《时代报The Age》给出的影评都是：“这部电影的每个细节都是为了取悦昆汀自己，我们只是在见证一个私人的自我满足仪式”。
但这里体现出的却是昆汀内心最无处遁形的幼稚。他没有审视一整个时代的能力，也无法对历史事件提供独到的洞见，他的没有太多生活体验，他的一生都是活在电影里。于是他做出了一个保险的选择：再次为大家奉献出一则改写历史的任性“童话”。
可是问题在于，最好的童话都是由大人讲述的，而不是说，叙述者越是让自己退化为孩童，他的童话就会讲得越好。
你对昆汀和这部《好莱坞往事》怎么看呢？
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