很长时间里我们对釉里红都有误解，因为从烧造起它一直是断断续续的。
釉里红跟其它瓷器不一样，首先它跟青花不一样，青花从元代开始就一直没有间断，但釉里红是一个阶段一个阶段的，有好多时期它是不烧造的，所以我们就了解不够深。
釉里红瓷是汉族传统陶瓷中的艺术珍品，属于元代中期景德镇汉族劳动人民的重要发明之一。是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘，釉里红即釉下的红色，它是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在1300℃高温还原焰气氛中烧成。因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。
釉里红穿花龙纹尊
釉里红真正色彩鲜艳的极为罕见，数量极少，可谓凤毛麟角。它的制作过程非常复杂。
原因是铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色;火候销过铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，纹饰不连贯。当时烧柴窑很难控制窑温，只有凭把桩师父的经验与取出火照对比，无法大规模生产。
釉里红由于烧成难度大，产量低，传世与出土的元代釉里红器数量不多。特别是具有科学研究价值的出土物更是屈指可数。
釉里红创烧于元代，仔细研究起来，还略早于青花。
釉里红的废品率大大地高于青花，这就是它为什么少的原因。釉里红在元代的时候不能说是已经完全成熟，所以在历代出土当中釉里红数量是比较少的。然有很多谜团没有解开。
釉里红龙纹兽耳罐
釉里红的工艺特征
釉里红的工艺
1，一次烧制的无釉类，也就是在粗胎体上直接上红料后烧制，在高温下，胎面液化，红料溶入其中。这样，胎的状态被红的要求限制，由于温高而持久，红色可能不理想；同时，为了保持需要的色调，可能胎的质量不高，而且，红色发散，图纹边缘不清晰。
2，无釉再二次烧制类，一次烧制成型后，再加红料，无釉再二次烧制，温度仍然要达到千度左右，这时红出现，而胎面液化，红色也溶入胎面里，这样的方法，需要二次加烧，成本高。但是，红色就很理想，而且红料边缘发散程度小；而且红料明显浮于釉面。
3，二次上色料二次烧制，一次烧制釉里红后，再次上红料，再次烧制。一般二次烧制所上的红料成分不完全是铜料，温度也不需要很高，那么，后加入的料色与原来的料色有差异，新料也浮在釉的表面。
4，一次烧制的有釉类，也就是在粗胎体上直接上红料再上釉烧制。同样，在高温下，胎面仍然液化，红料溶入其中。虽然胎的状态还是要被红的要求限制，由于上釉温高要低，红色可以理想些；胎的质量当然也不高，而且，红色也有些发散，图纹边缘不太清晰。红出现在釉中，但没有浮于表面。
元 釉里红云龙纹瑞兽耳盖罐
釉里红的料
1，纯氧化铜，这样的料在低温下显黑色，然后是绿色，接着是红色，再高10度就气化或者溶化了，色基本消失。所以很多釉里红器出现灰黑色，有的是红与绿色混合出现，或者有些纹面色淡。这样的发色在元朝，明洪武朝，正德朝后各朝都出现这样的特性。
2，含其他物质，在元釉里红与永乐朝后期，宣德朝，成化朝，与清三代的官窑红色非常鲜艳，没有黑与绿的明显迹象，这除了他们烧制技术比较高外，主要原因可能还是与红料“红宝”有关系。
元 釉里红孔雀缠枝牡丹纹玉壶春瓶
在民间，比如说在景德镇发现的釉里红的壶与“谷仓”两器物，都是外涂红料一次烧制胎后的方法烧制的。他们一是色浮面，二是色发暗红色，与铜红色与红宝色都有明显的区别。这里要提醒大家注意的是，现在已经有很多仿的这一类的“元釉里红”，他们发色非常接近这两件器物原色，但是，色的发散性极小。（还有就是新器的胎比较润，没有开裂）
釉里红的发色
釉里红主要是铜色红，由于工艺与技术的差别，加上料的纯度与成分，所以釉里红的发色呈现多样性。
该图是元——明洪武时期的最好的铜红色，碗内面的红暗
元釉里红
发色红绿相间
该红，绿，灰色都出现明显，面温差色面造成色差
元釉里红彩斑堆塑蜥蜴纹高足杯（高安出土）
该杯红外有釉，而红色区域完整，色也不似前三图
元民间釉里红 猪与崽 景德镇出土
铜红明显，但是色与官窑器相比仍然有区别
元釉里红开光花鸟纹罐（江西高安出土）
二次上色，内外色料一致，外二次红发色鲜艳
洪武 釉里红缠枝牡丹纹执壶（故宫）
铜红，色暗，黑斑明显，色料有堆积与景德镇博物馆的样本比较一致
（又，从图上看，这样的没有色料堆积的发色品近来多多见）
明洪武大盘 （日本收藏）
该盘为铜红，色正，应该是洪武后期产品（虽然亮了点）
被称为釉里红主要有两点，一是红在溶入釉面，二是铜红，但是，明朝釉里红有的时候这两点不一定都能够符合，请仔细对照红的微妙差异。
洪武折枝花卉纹大盘（故宫）
这件老气不足的物品基本可以一般表示洪武时期的发色
洪武岁寒三友纹梅瓶（出土馆藏）
这件作品发色自然造型大气题材高雅完全可以代表洪武官窑的实际状况与最高水平
洪武官窑代表性发色的放大图
画工老道，线条稳定，红料扩散严重
永乐釉里红松竹梅纹玉壶春瓶 （故宫）
这件被认为是洪武时期的我看应该是永乐后期的产品
它发色鲜艳，枣红，应该是“红宝”料的发色
宣德青花釉里红龙纹梅瓶 2003年景德镇出土
宣德釉里红细部图
红深如血或者浅橘红，釉亮而透明，有明显气泡，有杂质
成化釉里红细部图 鲜红中略有暗红
元釉里红瓷怎么鉴别
一、器型：和同时期的青花比较，元代釉里红瓷器种类推青花少得多，而所见器型都是至正型青花外型，有罐、瓶、壶、高足转杯等。元代釉里红有两种类型：一为大气古朴的器物，直口圆肩，鼓腹下斜收，近底外扬，浅圈足；另一为外销瓷，器型较小，有圆罐、方罐、瓜棱罐。
二、胎体：元釉里红和元青花相同，瓷质坚实厚重、细密，大件作品呈灰白色，小件胎白度高，接胎痕明显，修胎不太规整，胎体略显粗糙，若有藏品送拍可联络笔者：壹玖扒/溜溜玖五，贰叁伍零。多见一些或大或小的黑褐色砂粒，足底基地部位有小乳钉状钮，为器物平添了几分古意。
三、釉色：元代釉里红为两种，一为淡青白色或灰白色，釉面平坦，釉色莹润光亮，有玻璃质感，成色艳丽，纹饰清晰。二为成色不稳，闪现浅红、深红搀杂灰色，斑纹晕散飞红。这是其时对铜彩料的烧成气温不能有效操控所造成的。
四、纹饰：元釉里红绘法有三种：线绘、拔白、涂绘。元前期选用涂改办法，或在胎上描写纹饰后再做填红，构成红底白花；或在描写的纹饰上填红，构成白底红花。纹饰体裁丰厚，有植物、动物和人物故事等。元后期作品多为线描纹饰釉里红，技法单一，勾勒加简略点染。
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