咱們都知道，瓷器在燒造前，選料首要是高齡土（明青首要燒瓷原料），高齡土中含有大量的鐵礦物質。
高齡土的化學組成是SiO2 60%, Al2O3 15% ,Fe2O3 0.2% ,CaO 0.2%, MgO 0.4%, TiO2 0.1%,燒矢量2。70.（燒矢量 指的是水 還有碳）
瓷器在燒製進程中，他的溫度一般都要抵達1200度以上。陶瓷工藝學上講的，瓷器在燒製進程中一般需求三個階段，低溫階段，高溫階段（堅持溫度階段一般需求一天）下來便是天然冷卻階段。
在低溫階段瓷器一般便是在800以下。此刻高齡土中的大量水分（各種礦物質中結合的水分開端揮發，分解。
此刻那些鐵元素是以Fe2O3 的方式存在，此刻鐵元素在氧化環境中為三價鐵元素，就和天然界中生鏽的鐵相同是赤色或褐赤色的。最有利的證據便是紅陶，還有磚的燒造，燒出來是赤色的。
接下來是800度-1200度以上，此刻整個窯內都開端構成一個復原反響的環境，此刻大量的水還有碳元素開端揮發出來。鐵元素也開端從三價變成二價，然後構成Fe3O4（磁鐵礦），而磁鐵礦是黑色或黑褐色的，不是赤色。
有人會問，瓷器在冷卻進程中還會閱歷800度以下的氧化環境，那麼他還會變成Fe2O3 ？
實際上這是不可能的，例如青磚，還有那些青瓦等等，由於物質在構成以後必須得到或許釋放恰當的能量他才能夠再次發作反響，而降溫的進程根柢就不具有滿足的釋放能量的的條件和可能性，所以也根柢不可能再次發作復原反映。
所以燒製完結的瓷器根柢就沒有什麼火石紅，現在燒製的瓷器就沒有火石紅，實際上現在和曩昔使用的瓷土其實是徹底相同的。
那麼古代瓷器上的火石紅到底又是從那裡來的呢。
首要要說瓷器在燒製進程中，整個瓷器就好比一個被燒的活動的岩漿（不過沒有到那麼誇張的程度）鐵元素會由於重力關係發作活動，底部的鐵元素比上部會恰當的多一些，既在底部有必定的蓄積。
瓷器燒製完結之後，暴露於外表的胎內的鐵會在天然環境中和氧分子發作反映，就好像鐵的生鏽，生成Fe2O3，別的結合進去一個水分子。天然也就會構成赤色或橘赤色的火石紅。
而這個火石紅不是一天就能構成的，由於胎裡的鐵分子含量實在是太微小了。
那麼有人會問，瓷器的火石紅為什麼會首要存在於胎釉的結合處呢，首要有以下幾點：
1、首要人們使用進程中外表生成的一些化合物會被不經意的磨損掉。
2、那些胎釉結合處由於存在一個小的夾角，所以水分很簡單凝集，然後更有利於鐵的氧化，然後生成火石紅，由於胎裡的鐵含量很低所以氧化的進程天然也是十分緩慢的。
咱們發現鐵在生鏽時也是從一個點開端向四周蔓延的，瓷器也相似相同然後構成那些好像擴散的狀態。相對來講大的面上更簡單揮發。
還有便是那些在瓷器根柢上的鐵點還有釉上的鐵點相同也會在四周構成火石紅。
咱們現已知道火石紅到底是怎樣構成的了，那麼現在造假到底又是怎樣作的呢。
首要他們用高溫的火噴槍在瓷器的根柢上燒，這樣能夠構成赤色的Fe2O3。但這樣燒出來的瓷器底部實在是沒有任何的規則可尋。並且燒出來的“火石紅”沒有一點天然構成的紅石紅那種柔軟的光澤和質感。
這兒我就不多說了，我只是通知咱們火石紅到底是什麼怎樣構成的，咱們能夠結合我的分析大量的觀察火石紅的特徵，這樣才能夠比較精確的斷定真假火石紅。
咱們往往能看到明代青代瓷器的胎看起來都很柔軟，泛著淡淡的肉赤色，不是蒼白或是泛灰色，這也便是瓷器在天然環境鐵元素漫漫被氧化的體現。
說了這麼多咱們能夠對照圖片實例結合理論分析學習終究什麼樣的才是真的火石紅。
一、火石紅終究有哪些色彩
1、豔麗的赤色
這兒咱們首要觀察它的赤色或火石紅外表的潤澤度，有一種許多小的赤色顆粒放在一起的感覺，都是一塊一塊的。
這件更顯著一些，在胎釉結合處的赤色或火石紅上有一層彷彿似水的薄膜。
但不是所有火石紅上必定會發生這樣很柔軟的薄膜的感覺，這與胎的粗細，還有燒製後的的瓷化程度有關。
這件仔細看就不是有上面那種感覺。不過咱們顯著能夠感覺到整個胎上的火石紅有許多赤色顆粒凝集在一起的感覺。
2、橘黃色
真的火石紅不會像假的那樣張揚看起來很刺眼，老的很柔軟，很舒暢。
這張圖更顯著老的火石赤色彩不刺眼，看起來很舒暢。
這件首要看得出天然的火石紅都是些大大小小的點聯繫在一起的感覺，改變十分豐厚，而假的的火石紅只會是一片一片，沒有這樣的改變。
下來我拿些假的讓咱們比照我在講解：
咱們能夠仔細分辨這樣的假底沒有老底那種十分豐厚的改變。看起來很花。但是實際上色彩只有那麼兩種赤色和黑色。
儘管看起來都是外表的赤色，而老的東西赤色是從深處長出來的，沒有那種很淺薄的感覺。咱們能夠清楚地看到，火石紅現已進入胎的深處。
咱們看看這假的色彩看起來太乍眼了，每處火石紅來的根柢沒有依據。
咱們看看這個改變多麼豐厚，整個火石紅都是顆粒狀的集合在一起，有很顯著的有不顯著的。
這個假底根柢就沒有改變。
整個底改變多豐厚。注意右上角我圈的地方，這樣的火石紅是從胎的裡邊成長出來的。最上面的圈裡邊那個個磕掉的地方有一個黑點，那是胎裡邊的鐵斑。還有那最大的圈裡邊能夠看到火石紅上都生出油性了。
二、瓷器上終究哪些都是火石紅呢
由於火石紅首要長在底足上，咱們首要說底足。
這是典型的從胎釉結合處長出來的。
還有這個胎釉結合處。關鍵是哪個釉薄的地方由於人無法磨損也很簡單長出火石紅。
這個能夠看到整個胎上都很天然的成長出火石紅，那種顆粒的感覺很顯著。
仔細觀察這些特徵：1、能感覺到釉子的底下有肉赤色；2、這些胎上的缺點裡邊都會沉積許多的火石紅；3、哪裡由於釉子薄所以火石紅在釉下隱隱約約能夠看到；4 便是瓷器胎上的鐵點整個都氧化水解向四周暈散。
看看這個黑塊。這其實是窯粘。由於古代瓷器大部分都是墊沙燒造的。而沙子裡有些便是鐵礦所以會呈現這樣的黑疤。
你經常能夠看到元代瓷器上有大量的黑點，不論是胎上仍是釉上。（由於沙子在高溫下經常會飛濺），當然這樣的黑點其實是十分重要的判定依據。
許多人看到這樣的釉都不認。其實只要正確的掌握了看這些黑點的辦法會受益匪淺。
有人會問，為什麼明清瓷器上會很少見到這些鐵點呢，原因很簡單，明清高級瓷器現已改用墊燒。根柢上墊一個素胎墊子（瓷的）上面套一個粗瓷筒子天然就不會呈現這樣的現象。
而那些民窯的粗瓷相同會有這樣的現象呈現。
上面的這件東西你看黑斑的四周也生出了火石紅，並且黑斑本身也生出了一層油性物質，你要是用放大鏡看相同能夠看到美麗的金屬光澤。
下來我著重的說一說鐵斑。
咱們能夠清楚地看到這兩個鐵斑外表有一層很舒暢的金屬光澤，並且散發出油性。
小一點的鐵點咱們能夠清楚地看到它現已氧化水解了乃至向釉裡散射了。
這兒能夠清楚地感覺到長時期氧化後鐵斑的改變。
看中間那個赤色的點，它中間是黑色的並向四周暈散。
這兒的黑斑很有代表性，有徹底水解變紅的，還有那個大的黑斑上面充溢油性。不過在釉子上的黑斑不必定都有這樣的光澤，由於本身在構成進程中天然生成的晶向不同。
這個便是比較有代表性的，其中一個小的黑斑氧化現已開端並下陷，別的大的改變很豐厚，外表有油性。
這兩個都是十分有代表性的黑斑。
下來我說說那些沒有火石紅的底足。
首要為什麼有些瓷器沒有火石紅呢，原因是古代是依據瓷器的檔次選取瓷泥，在挑選瓷土時用的是高出向下流水沉積的辦法，以此別離高級次的細泥，和低檔次粗泥（不過檔次高的粗泥首要做大器），鐵的比重大通常留在粗泥裡會多一些，因此檔次高些的瓷器其胎土中含鐵量相對就低一些了。
這樣也就呈現了哪些基本沒有火石紅的瓷器，（清代許多的高級法郎彩就沒有火石紅）。
對於沒有火石紅的瓷器，關鍵是要分辨瓷胎的老化特徵，古瓷器有個天然的老化進程，其瓷胎也會發作相應的改變，這就需求很高的看底功底。在這兒我發一些圖讓咱們看看。
經過這些沒有火石紅的瓷片咱們能夠清楚的感覺到以下幾點：
1、整個胎變得都是一種很酥糯的感覺，不像新的瓷器那種很僵硬的感覺（不過有些好瓷器由於瓷化程度不相同，也會有不相同的體現）。
2、胎的色彩都有些改變，要麼有些散發出淺淡的赤色，要麼有些白中泛黃，不管怎樣不是那種新瓷器僵硬慘白的感覺。
3、咱們必定要和那些新的多做比照，充沛的感覺新老胎感覺上的不同。
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