咱们都知道，瓷器在烧造前，选料首要是高龄土（明青首要烧瓷原料），高龄土中含有大量的铁矿物质。
高龄土的化学组成是SiO2 60%, Al2O3 15% ,Fe2O3 0.2% ,CaO 0.2%, MgO 0.4%, TiO2 0.1%,烧矢量2。70.（烧矢量 指的是水 还有碳）
瓷器在烧制进程中，他的温度一般都要抵达1200度以上。陶瓷工艺学上讲的，瓷器在烧制进程中一般需求三个阶段，低温阶段，高温阶段（坚持温度阶段一般需求一天）下来便是天然冷却阶段。
在低温阶段瓷器一般便是在800以下。此刻高龄土中的大量水分（各种矿物质中结合的水分开端挥发，分解。
此刻那些铁元素是以Fe2O3 的方式存在，此刻铁元素在氧化环境中为三价铁元素，就和天然界中生锈的铁相同是赤色或褐赤色的。最有利的证据便是红陶，还有砖的烧造，烧出来是赤色的。
接下来是800度-1200度以上，此刻整个窑内都开端构成一个复原反响的环境，此刻大量的水还有碳元素开端挥发出来。铁元素也开端从三价变成二价，然后构成Fe3O4（磁铁矿），而磁铁矿是黑色或黑褐色的，不是赤色。
有人会问，瓷器在冷却进程中还会阅历800度以下的氧化环境，那么他还会变成Fe2O3 ？
实际上这是不可能的，例如青砖，还有那些青瓦等等，由于物质在构成以后必须得到或许释放恰当的能量他才能够再次发作反响，而降温的进程根柢就不具有满足的释放能量的的条件和可能性，所以也根柢不可能再次发作复原反映。
所以烧制完结的瓷器根柢就没有什么火石红，现在烧制的瓷器就没有火石红，实际上现在和曩昔使用的瓷土其实是彻底相同的。
那么古代瓷器上的火石红到底又是从那里来的呢。
首要要说瓷器在烧制进程中，整个瓷器就好比一个被烧的活动的岩浆（不过没有到那么夸张的程度）铁元素会由于重力关系发作活动，底部的铁元素比上部会恰当的多一些，既在底部有必定的蓄积。
瓷器烧制完结之后，暴露于外表的胎内的铁会在天然环境中和氧分子发作反映，就好像铁的生锈，生成Fe2O3，别的结合进去一个水分子。天然也就会构成赤色或橘赤色的火石红。
而这个火石红不是一天就能构成的，由于胎里的铁分子含量实在是太微小了。
那么有人会问，瓷器的火石红为什么会首要存在于胎釉的结合处呢，首要有以下几点：
1、首要人们使用进程中外表生成的一些化合物会被不经意的磨损掉。
2、那些胎釉结合处由于存在一个小的夹角，所以水分很简单凝集，然后更有利于铁的氧化，然后生成火石红，由于胎里的铁含量很低所以氧化的进程天然也是十分缓慢的。
咱们发现铁在生锈时也是从一个点开端向四周蔓延的，瓷器也相似相同然后构成那些好像扩散的状态。相对来讲大的面上更简单挥发。
还有便是那些在瓷器根柢上的铁点还有釉上的铁点相同也会在四周构成火石红。
咱们现已知道火石红到底是怎样构成的了，那么现在造假到底又是怎样作的呢。
首要他们用高温的火喷枪在瓷器的根柢上烧，这样能够构成赤色的Fe2O3。但这样烧出来的瓷器底部实在是没有任何的规则可寻。并且烧出来的“火石红”没有一点天然构成的红石红那种柔软的光泽和质感。
这儿我就不多说了，我只是通知咱们火石红到底是什么怎样构成的，咱们能够结合我的分析大量的观察火石红的特征，这样才能够比较精确的断定真假火石红。
咱们往往能看到明代青代瓷器的胎看起来都很柔软，泛着淡淡的肉赤色，不是苍白或是泛灰色，这也便是瓷器在天然环境铁元素漫漫被氧化的体现。
说了这么多咱们能够对照图片实例结合理论分析学习终究什么样的才是真的火石红。
一、火石红终究有哪些色彩
1、艳丽的赤色
这儿咱们首要观察它的赤色或火石红外表的润泽度，有一种许多小的赤色颗粒放在一起的感觉，都是一块一块的。
这件更显着一些，在胎釉结合处的赤色或火石红上有一层仿佛似水的薄膜。
但不是所有火石红上必定会发生这样很柔软的薄膜的感觉，这与胎的粗细，还有烧制后的的瓷化程度有关。
这件仔细看就不是有上面那种感觉。不过咱们显着能够感觉到整个胎上的火石红有许多赤色颗粒凝集在一起的感觉。
2、橘黄色
真的火石红不会像假的那样张扬看起来很刺眼，老的很柔软，很舒畅。
这张图更显着老的火石赤色彩不刺眼，看起来很舒畅。
这件首要看得出天然的火石红都是些大大小小的点联系在一起的感觉，改变十分丰厚，而假的的火石红只会是一片一片，没有这样的改变。
下来我拿些假的让咱们比照我在讲解：
咱们能够仔细分辨这样的假底没有老底那种十分丰厚的改变。看起来很花。但是实际上色彩只有那么两种赤色和黑色。
尽管看起来都是外表的赤色，而老的东西赤色是从深处长出来的，没有那种很浅薄的感觉。咱们能够清楚地看到，火石红现已进入胎的深处。
咱们看看这假的色彩看起来太乍眼了，每处火石红来的根柢没有依据。
咱们看看这个改变多么丰厚，整个火石红都是颗粒状的集合在一起，有很显着的有不显着的。
这个假底根柢就没有改变。
整个底改变多丰厚。注意右上角我圈的地方，这样的火石红是从胎的里边成长出来的。最上面的圈里边那个个磕掉的地方有一个黑点，那是胎里边的铁斑。还有那最大的圈里边能够看到火石红上都生出油性了。
二、瓷器上终究哪些都是火石红呢
由于火石红首要长在底足上，咱们首要说底足。
这是典型的从胎釉结合处长出来的。
还有这个胎釉结合处。关键是哪个釉薄的地方由于人无法磨损也很简单长出火石红。
这个能够看到整个胎上都很天然的成长出火石红，那种颗粒的感觉很显着。
仔细观察这些特征：1、能感觉到釉子的底下有肉赤色；2、这些胎上的缺点里边都会沉积许多的火石红；3、哪里由于釉子薄所以火石红在釉下隐隐约约能够看到；4 便是瓷器胎上的铁点整个都氧化水解向四周晕散。
看看这个黑块。这其实是窑粘。由于古代瓷器大部分都是垫沙烧造的。而沙子里有些便是铁矿所以会呈现这样的黑疤。
你经常能够看到元代瓷器上有大量的黑点，不论是胎上仍是釉上。（由于沙子在高温下经常会飞溅），当然这样的黑点其实是十分重要的判定依据。
许多人看到这样的釉都不认。其实只要正确的掌握了看这些黑点的办法会受益匪浅。
有人会问，为什么明清瓷器上会很少见到这些铁点呢，原因很简单，明清高级瓷器现已改用垫烧。根柢上垫一个素胎垫子（瓷的）上面套一个粗瓷筒子天然就不会呈现这样的现象。
而那些民窑的粗瓷相同会有这样的现象呈现。
上面的这件东西你看黑斑的四周也生出了火石红，并且黑斑本身也生出了一层油性物质，你要是用放大镜看相同能够看到美丽的金属光泽。
下来我着重的说一说铁斑。
咱们能够清楚地看到这两个铁斑外表有一层很舒畅的金属光泽，并且散发出油性。
小一点的铁点咱们能够清楚地看到它现已氧化水解了乃至向釉里散射了。
这儿能够清楚地感觉到长时期氧化后铁斑的改变。
看中间那个赤色的点，它中间是黑色的并向四周晕散。
这儿的黑斑很有代表性，有彻底水解变红的，还有那个大的黑斑上面充溢油性。不过在釉子上的黑斑不必定都有这样的光泽，由于本身在构成进程中天然生成的晶向不同。
这个便是比较有代表性的，其中一个小的黑斑氧化现已开端并下陷，别的大的改变很丰厚，外表有油性。
这两个都是十分有代表性的黑斑。
下来我说说那些没有火石红的底足。
首要为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是依据瓷器的档次选取瓷泥，在挑选瓷土时用的是高出向下流水沉积的办法，以此别离高级次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥首要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。
这样也就呈现了哪些基本没有火石红的瓷器，（清代许多的高级法郎彩就没有火石红）。
对于没有火石红的瓷器，关键是要分辨瓷胎的老化特征，古瓷器有个天然的老化进程，其瓷胎也会发作相应的改变，这就需求很高的看底功底。在这儿我发一些图让咱们看看。
经过这些没有火石红的瓷片咱们能够清楚的感觉到以下几点：
1、整个胎变得都是一种很酥糯的感觉，不像新的瓷器那种很僵硬的感觉（不过有些好瓷器由于瓷化程度不相同，也会有不相同的体现）。
2、胎的色彩都有些改变，要么有些散发出浅淡的赤色，要么有些白中泛黄，不管怎样不是那种新瓷器僵硬惨白的感觉。
3、咱们必定要和那些新的多做比照，充沛的感觉新老胎感觉上的不同。
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