溪山清远图
前言：
繁华过尽春风歇，宋徽宗北去，南宋的半壁江山勉强维持下来，文艺范的高宗赵构同样喜爱书法，积极支持艺术活动，北宋李成范宽雄浑壮阔的全景式山水，不知不觉地由马远，夏圭的“边角”山水所代替。可能视觉厌倦了大山大水，波澜壮阔的美，视觉疲劳的缘由，描写局部细节的美，抒情又写意，当然脱颖而出。“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休，暖风吹得游人醉，直把杭州作汴州”，没有统一中原的大志，却意在享受当下。“少即是多”是密斯·凡德罗在包豪斯提出的现代设计理念，南宋的山水画已经应用到了，意犹未尽，大概就是宋人提倡的简约美。
文艺青年宋微宗赵佶丢了江山，康王赵构逃到江南建立南宋，杭州继汴京成了新的文化艺术中心，赵构擅长书法，对绘画有浓厚的兴趣，重建画院，集中当时名家巨匠，代表着该时代绘画的最高水平。
南宋四家及山水画的面貌。
（一）李唐，南宋四家之首，是继承北宋绘画成就又开辟南宋山水画新风的关键性人物，承上启下。
李唐师法荆浩，关仝和范宽，原属北方山水画派，用笔更为简括有力，以斧劈皴画山石，方硬坚实，形象突出，章法精心剪裁，意趣深远。南渡之后，根据江南山水秀美的特点，艺术上进行大胆的探索，其画风有了发展和变化，开创了南宋山水画的新风，传世作品有《万壑松风图》，《江山小景图》《清溪渔隐图》《长夏江寺图》《采薇图》《晋文公复国图》等。
《万壑松风图》李唐的代表作品 。高大的主峰傲然屹立，似乎要顶破苍穹。周围，有数座刀劈斧削的险峰环抱，更加衬托出主峰的博大雄强。山顶上林木蔚然，险峻中不乏神秀华润。视线到了山半腰，只见白云缭绕间，有一大片古松，茂密苍翠，白云浮游飘渺，幻化出一个蜃蜃渺渺的境界。远处，山麓以至山顶，也是一片片苍郁的松林。而山下近处的松林，就如同秀挺在眼前一般，在统一和谐中显现出一种五彩斑斓的韵味。松树干用中锋勾出，背部的松鳞刻画得细腻传神。松针用细笔快写，笔笔挺拔利落。树叶用大面积的浓墨渲染，又泼以淡墨，使人感觉满目苍绿，郁郁葱葱， 山腰间山雾漫漫, 山脚间小径曲折, 使景物具有很强的生命力。这幅图不仅体现了李唐高度融合北宋山水画的皴法、笔法，而且还发展了山水画的技法，斧劈皴强调了山石的视觉效果。
万壑松风图
（二）萧照，李唐的弟子，在李唐的培养下萧照成为宫廷画家，萧照画风豪迈奔放，传世作品有《山腰楼观图》《秋山江树图》等。
（三）刘松年，南宋宫廷画家，也是一位社会上享有盛名的职业画家。
四景山水图
刘松年技法师承李唐一脉，刘松年的山水画兼具水墨和青绿两种形式。他画山水的斧劈明显地承袭李唐一派，但画风清丽严整，变雄健为细腻典雅，他善于图绘江南秀丽的山水景物，对景物刻画细致入微，这种画风更合适贵族的口味，刘松年的代表作有《四景山水图》《罗汉图》等。
四景山水图
四景山水图
四景山水图
四景山水图
（四）马远，夏圭
马远，夏圭的山水画集中体现出南宋山水画的新面貌，是这一时期最有影响的画家。
梅石溪凫图
马远，出生于绘画世家，是著名的“佛像马家”之后，马远是绘画的全才，他最擅长山水，能画人物，所作花鸟精妙入神。他最大的贡献是继承和发展了李唐以来的水墨山水画并有所创新。他善用健硬有力的斧劈皴描绘峻拔雄奇的巨石及山峦，树木常以“拖枝”的形象出现，山和树的造型都经过画家艺术上的刻意加工，予以级强烈的印象。
踏歌图
马远取景布势，章法上更为提炼概括，每以山之一角，水之一涯而营造出形象鲜明，诗意浓郁的景色。这种山水画虽然简括但有层次，有意境，形象鲜明，景物在烟云迷蒙中隐现，意趣幽远，是江浙一带山水形象的艺术再创造
，收到以少胜多，以简胜繁的效果，比起北宋的全景式山水自然是新奇而别致的，因为构图的特点而有“马一角”之称。马远的绘画流传至今尚有不少，著名的有《踏歌图》《山径春行图》《华灯侍宴图》《水图》《雪图》《梅石溪凫图》等。
踏歌图
马麟，马远之子，得马远之真传，以描绘富有抒情意味的小品最为擅长。《秉烛夜游图》是最突出的作品，马麟也工于花鸟画。
秉烛夜游图
夏圭，早年工于人物，后来专于山水，师法李唐，风格与马远近似，喜用秃笔作画，间以水墨淋漓，豪放中寓有清润秀雅之趣，将墨法提高到“酝酿墨色，丽如赋染”和“淋漓秀劲，墨气袭人”的地步 ，其画法被称之为“拖泥带水皴”，夏圭传世作品不少，多采取长卷形似，传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《烟岫林居图》等。
溪山清远图
马，夏的山水画形象高度提炼，画面经过剪裁和巧妙经营，更加简洁完整，因而主题更为明确突出。 马远用笔皴擦的大斧劈皴表现山石嶙峋峭拔，笔势外露，清秀优美。夏圭则善于运用水墨淋漓的技巧表现烟霭及虚阔的空间，意境简远而富诗意，马远善于把山水与人物花鸟巧妙结合，夏圭成功地将秀丽的江南山水铺舒为长卷，他们善于将平凡山水加以熔铸，加强其感情色彩，大胆舍去多余的景物，以“一角半边”的章法加以突出，是在山水画发展中的又一崭新创造。
过去有人认为马，夏的一角半边山水是南宋偏安一隅的反映，实是牵强附会，如果按这理论，唐灭后荆浩怎么会在只有河洛地区的后梁，创造出气吞山河的全景式北方山水呢？马，夏这种以少胜多的山水，表现了画家对生活和艺术的理解，并将他们的生活感受以独特的艺术手法表现出来，丰富了山水画的表现技巧，体现了山水画的发展和进步。
李唐，刘松年，马远，夏圭经过一个世纪的探索，开辟出山水画的崭新境界，其中以马远和夏圭的成就更为突出，在中国绘画史上称“南宋四家”。
其他南宋山水画家
在李唐派的山水画流行的同时，一些其他风格体貌的山水画家也同时存在，赵伯驹，赵伯骕兄弟的青绿山水，江参的董巨画派的水墨山水，以及一些传世的小品画中表现了多种山水艺术同时并存。
1.
赵伯驹与赵伯骕兄弟，为宋皇室贵族，擅长画青绿山水，赵氏兄弟的山水画虽工致富丽，但不以形似为能事，无媚于世，追求韵味清远的艺术境界，在郁浓的贵族气息中又融入文人士大夫的情怀，因受到元明以后画坛的推崇。传世作品有《万松金阙图》。
2.
江参，字贯道，江南人。师法董源而豪放过之，深得湖天平远坦荡之景，画出具有文人情调的江南山水。传世作品有《千里江山图》《秋浦九华》等。
千里江山图
3.南宋时期的小品山水画
春游晚归图
南宋时期盛行小幅册页，有些不署名的山水小品有多种风格，在以“马夏山水”为主流的画坛上展现出多彩多姿的面貌。比较有代表性的有《风雨归舟图》《江村图》《雪山行骑图》《春游晚归图》《湖山春晓图》《江上青峰图》等。
湖山春晓图
结语：
从范宽顶天立地，横绝千古的山水丰碑，到马远，夏圭的边角山水，究竟是什么原因使然？是山河破碎的原因，还是人心变化，或是美学趣味变化了，满汉全席吃多了，也想吃吃点心和特色小吃，雄浑看太多 ，可能审美压力太了大，换一下口味，更会自由舒坦吧。
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