叫我阿念
完全是一種錯覺。除了盧中南，二田外，其它寫歐體字的人，也並沒有其他有名的人。
楷書的名稱，是近代才用的。以前的楷書稱為真書、正書。而楷書，則是泛指所有寫的好，足以為楷模的書體。以前的就不說了。歐體楷書在楷書中，只是其中的一個流派。以流派來說，楷書的流派包括：鍾繇，二王，歐顏柳趙，褚遂良，還有魏碑諸多風格的流派。如果是以學習人數量而言，顏體字是現代學習最廣泛的一個流派。
至於為什麼寫歐體楷書的人出名，原因不在於字體，而在於人。曾翔、沃新華的名字也很響。人的名聲是他們佔領到了一個制高點，這個制高點不是他們的書法水平，而是身份。如什麼什麼的書寫員身份，某某大學的書法教授，某某協會的高級職務等等做宣傳。有了身份，追隨者就廣泛。無名份，寫的好也無人知曉。
如果有興趣去做實際調查，學習歐體字的人真的不算多。在大多數的書法培訓機構，都是以顏體字做為入門級教學範本。而大學書法課，顏體字也佔有絕對的優勢。
人的名聲在於炒作。寫歐體字的人，無疑在炒作上是成功的。寫的好，加上炒作手段運用的好，成就了歐體楷書者的名聲 。所以，學習書法的朋友們，不要抱著酒好不怕巷子深的陳舊觀念。只要你膽肥一點，臉夠厚一點。噴的人越多，罵的人越多，你的名字越響亮。
子衿書法
題主所言現代書法家楷書大多是歐體，不知從何而來？
現代寫楷書的並不多，這是由於歷史原因造成的。楷書自魏晉產生以來，至唐代達成鼎盛，此後書法家再也無法超越，致使後世書法家在以楷書修煉筆法後，紛紛將方向轉向更加靈活的行草書。
寫楷書的不多，更不用說歐楷了。
不可否認，現在隨著中國書法家協會所辦展覽的導向，社會上出現過一些書法潮流，一些時候寫二王的容易獲獎，一些時候寫章草的容易獲獎，張旭光主政中國書協時，寫張旭光體的容易獲獎，隸書學劉文華、張繼的容易獲獎，大約在08、09年，寫小楷的容易獲獎。
各領風騷一二年！
回到歐字吧。歐陽詢楷書以方筆見長，以骨力見勝，橫畫善用仰勢，豎畫善用背勢，以矩矱森嚴、險勁刻厲而獨創風格。
初就楷書，宜先構骨力，所以歐字是最理想的書體，但歐字比較難寫，特別是《九成宮》為奉敕之書，皇帝讓你寫的，寫的不好，輕者砍頭，重者滿門抄斬，故其法度特別嚴謹，一絲不苟，真可謂“纖微向背，毫髮死生”。
故學歐不當，十之八九易滑入板滯一路。
順便說一下，現在網上有種說法，有人在評說人家的行草書時，動不動就讓人寫個楷書看看。這是沒有道理的，上面已經說過，楷書是用來練習基本筆法，因無法超越唐人，後人大多將主攻方向轉向其他書體了。
千年蘭亭
問題：為什麼現代大多數有名的書法家所寫的楷書都是歐體？我來告訴你答案：
書法是中華民族文化藝術寶庫中具有獨特魅力的瑰寶，它有著悠久歷史和優良的傳統，其絢爛奪目的光芒更是讓人歎為觀止。
那麼，為什麼現代和當代大多數書法家所寫的楷書都是歐楷呢？
初唐大書法家歐陽詢的書法成就以楷書為最，筆力險勁，結構獨異，後人稱為“歐體”。歐體其源於漢隸，骨力勁峭，法度謹嚴，於平正中見險絕，於規矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。特別是《九成宮醴泉銘》為最出類拔萃的歐體代表。歐陽詢書寫九成宮，時年七十六歲，其書法藝術已是爐火純青，加之又是奉勑用心之作，因而，九成宮是書家之代表作。自古以來，九成宮一直被譽為“楷書之極則”，倍受人們喜愛。
當代書家盧中南和田英章等人，都是以臨習歐陽詢的九成宮為主，而且已臨寫出成就。
中州耕牛堂主
先屆定一下題主的“現代”還是“當代”?
現代書家傑出者，如齊白石、黃賓虹、王世鏜、白蕉、徐生翁、馬公愚、于右任、葉公綽、李叔同、郭沫若、沈尹默、呂鳳子、馬一浮、謝無量、胡小石、鄭誦先、毛澤東、吳玉如、林散之、鄧散木、張大千、陸維釗、沙孟海、蕭嫻、高二適、來楚生等。
其中以歐體見長的，還真沒有。當然，不是說他們沒學過歐，比如鄧散木在民國出版的《書法大成》有臨歐示範，白蕉早年臨《九成宮》一筆不差，他早期行書也有歐的影子。
僅此而已。
至於當代書家，再拉張名單:
張道興、林鵬、張榮慶、夏湘平、陳天然、馬世曉、張旭光、王冬齡、劉一聞、徐本一、曹寶麟、劉雲泉、顏家龍、張良勳、熊伯齊、沃興華、張業法、金伯興、陳奮武、劉文華、劉洪彪、劉新德、李剛田、劉正成、管峻、徐利明、吳東民、聶成文、胡抗美、黃惇、祝遂之、陳洪武、朱關田、韓天衡、曾來德、林岫、段成桂、盧中南、田英章、叢文俊、周志高、張改琴、邱振中、吳善璋、陳洪武、張建會、顧亞龍、王丹、龍開勝、包俊宜、王澄、徐海、曾翔、劉彥湖、於明詮、燕守谷、張景嶽、宋華平、陳新亞、華人德、張明明、唐雲來、何奇耶徒、何滿宗、蘇士澍、王家新、申萬勝、陳永正、鍾明善、旭宇、佟韋、權希軍、趙雁君、白砥、劉子善、王友誼、毛國典、鐘鳴天、戴明賢、章祖安、郭子緒、劉恆、康莊、林劍丹、童衍方、金鑑才、張森、章炳文、董文、王寶貴、張繼、王學嶺、倫傑賢、梅墨生、胡秋萍、陳海良、陳忠康、陳大中、尹海龍、肖文飛，楊明臣。
其中以歐見長的，只盧中南、田英章二人。
與題主所謂“大多有名氣的書法家寫歐”事實不符，出入甚遠。
我貼幾張中書協楷委成員作品。
至於歐體，國美一位畢業生，89年的小夥子，寫的不錯，不同於二田的理解，而是在隋唐之間找方法。其實更加高級。
要知道歐陽詢歷經三朝，其書法合漢隸、隋碑、唐楷意於一體，其中可延展空間極大，故其子歐陽通能別闢蹊徑。二田亦步亦趨，流於刻板，有美術化傾向。
歐陽詢子歐陽通，父子並稱二歐，和而不同。
芥藏山房
其實並不是這樣。
現在的書法高手，很少拿楷書出來。一般都是行書和草書，或者是魏碑。因為楷書的可發揮的空間小，變化少，字距行距統一，缺少可以表現性情的東西。
目前網上寫楷書有點名氣的，除了田氏兄弟，就是他們的學生了。所以你感覺寫楷書的都是歐楷。
其實不然。應該說。顏體，歐體，褚遂良是目前楷書的三大主流。顏體歐體作為唐楷的典型代表，嚴謹有餘，靈動不足，無法很好的過渡到行書。
而褚遂良則不然，天然就帶有一種行書的點劃，結構特點，過度到行書是一種自然而然的事情。
如果我要學看楷書，我就先用歐體顏體打基礎，進而過渡到褚遂良。
風華書法
《最好學的入門書法，最嚴謹的楷書--歐楷》
一、歐楷縱橫規矩具有標準的參考性，更能體現現代數學橫平豎直的座標參照系統的特徵；
在某種程度上講，歐楷就是楷書的代表。其實楷書四大家中，也只的兩種字體。歐楷與趙楷基本算是一體；而顏楷與柳楷算是一體。歐楷縱橫規矩具有標準的參考性，更能體現現代數學橫平豎直的正交座標參照系統的作用；可能這也是後來各大書家都學習歐楷的原因所在。
而歐楷這種追求橫平豎正的技術特點：一者便於書寫；同時也充當了一種文字結構定位的作用，這種作用多少有點GPS定位作用。
二、趙楷更加追求書寫快捷與筆順的流暢，帶有更多的實用性特徵；
趙楷已不是嚴格意義是的楷書，在點畫之間處處都帶有行楷的特點。筆者猜想，趙孟頫先生那個時代，他並不專門研究書法的筆法與結構，純粹靠的是經常的書寫形成了這種既顯美觀，又能快捷書寫的書體。
看看趙楷，我們可看到啟功那種隨意的的自然筆法。啟功先生最後選擇研究趙楷，又進一步將黃金分割率運用於遞新的結構，結合了趙楷的筆法形成了一種新的書體。
三、顏楷柳楷有太多歌舞昇平豐腴之態，筆畫形態少了縱橫經緯平正形態；
文字的主要作用還在於信息的傳遞與記錄。即使在顏真聊《祭侄文》的手書中也很少看到他的碑帖石刻筆畫的形態。這充分說碑帖在雕刻過程中被刻工不在意地進行了二次加工，無意之音將一個時代的審美傾向帶進了手工之下。
筆者沒太在意顏楷柳楷的細緻特點，反倒是覺得顏柳兩體太過應合那個時代“以胖為美”為美的世俗風格，讓他們的字體刻跡也帶上了那種風格。
不如看看顏柳書體的形態，其中多少都可以看出那種裝飾性的筆畫形態，尤其是那種收筆行筆大都有一種“水袖”姿態。
總結：歐楷作為一種藝術，在古代被尊為四大楷書首帥，歷史最長，後人研究最深，流傳最廣，規則更加明確，因容易學習，尤其容易用來研究結規則。也許歐楷就是專為為初學設計的書體，只不過同樣適宜於工筆楷書的深造，反而讓書法家寫上了歐楷也就不再繼續創新了？！
歷史上四大楷書宗師，除其本人，都從學習歐楷走入書法研究之門。現代選擇學習書寫歐楷就更加容易理解！更何況現在還有很多有影響力的歐楷研究成果呢？
創新炎黃
A君書法寫成這個樣子還要辦國展？請問人類祖先是屁股朝天還是頭朝地？中華文字是由甲骨文演變而成今天的文字，篆楷隸草是中華書法的四種書體，單憑草體就想一步登天？那篆楷隸三種國粹書法是不是就該滅絕了呢？無恥啊？無恥！這個世界上居然還有這麼不要臉的人！為了一己之私！為了個人利益竟然將草體寫成一堆雜草！書法不是玩繪畫更不是玩魔術！不要誤導國民的欣賞水平。中國人自古以來都只認可篆楷隸三種國粹書法，草體只排最後！古代本來就不提倡草體的，現在明白了什麼才是中華書法的精華了嗎？草體只是篆楷隸三種公認的國粹書法的一截盲腸，近代國人書法愛好者捨不得丟棄它，把它從垃圾桶裡撿起來當作是最後的書體，不懂得中華書體演變的人還把它當作是精華！把屁股當頭用了，真是太可笑了！（首屆湖南收藏家劉廣文先生撰寫於2017年12月27日）
用戶52790361735
我個人是因為當初把唐楷三大家都買了回來，分別臨寫，覺得歐楷比較貼近日常書寫習慣和審美，所以就感覺上手。比如 雖然歐體結字很嚴緊，但他的基本筆畫很貼近日常書寫。不，沒有那麼多附家動作等
