“光给了真爱标准，给了留下来的人制订了标准，那么留下来的人究竟是可怜人还是？”
爱情题材的电影不少，但是披上“科幻”外衣的爱情片却不多见，《被光抓走的人》就是这样的小众之一。
透过海报，我们可以看到电影《被光抓走的人》演员阵容豪华，由黄渤、谭卓、白客、王珞丹、李春丽、焦俊艳等人联合参演。
黄渤是本人十分喜欢的一名演员，他的成功完全取决于坚持不懈的努力。
一路走来，黄渤对工作的认真执着是大家有目共睹的，对于这部新作他依旧亲力亲为奔走在第一线。
主创团队宣传到位，影片的票房却没能达到预期的效果。
截止到16日，上映四天《被光抓走的人》票房仅达到6000万，突破一亿难度“很大”。
从数据上看，《被光抓走的人》排片占比16.6%，超过了今日票房第二的《天火》，但整体票房仅是对方的一半。
另外两部电影《早安公主》、《我为你牺牲》的排片比分别为0.2%和0.6%，尽管如此票房方面仍然超过《被光抓走的人》，后者显得十分尴尬。
看到如此的票房成绩，不禁为渤哥捏了一把汗，要知道在他的以往作品里这种情况几乎是“不可能”的。
在黄渤近几年主演的电影中，其中十一的主旋律电影《我和我的祖国》拿下29.93亿，年初的贺岁档电影《疯狂的外星人》拿下22亿，2018年自导自演的《一出好戏》拿下13.55亿，2015年的盗墓题材电影《寻龙诀》也收获了16.78亿票房。
票房并不能完全决定一部电影的品质，市场本就是时刻处于动态变化的。《被光抓走的人》票房失利是事实，但这部电影在我看来仍有它闪光的地方。
首先从责任感角度，宁浩创立了“坏猴子72变电影计划”旨在挖掘年轻电影人，为新一代导演提供机会和平台。
黄渤亦是如此，在上海电影节上黄渤“HB+U”新导演助力计划正式启动，可以为更多有能力的年轻导演提供发展机会。
电影《被光抓走的人》导演董润年不像《我不是药神》文牧野，《云水之旅》曾赠那样“新”，此前在包括《疯狂外星人》、《老炮》、《心花路放》等多部热映电影中董润年都担任了编剧角色，此次尝试导演对他而言“既熟悉又陌生”。
作为编剧出身，董导在本片叙事结构的处理上十分紧凑，通过发生在不同人群（已婚未婚，同性恋异性恋）身上的四个故事，串联起每个人对爱情，对生活的思考。
武文学——中年男人的家庭婚姻危机
黄渤在片中饰演了一名中学老师武文学，工作中认真负责勤勤恳恳；家庭里夫妻和睦，育有一女，是其他人眼里的模范家庭。
然而事情并没有那么简单，一场“特殊”的地震引起了妈妈与武文学的对峙，妈妈认为儿子与媳妇之间已经不存在感情了，对此儿子矢口否认。
这里的“地震”就是片中的那束光——一场超自然的未知现象。
为了凸显事情的神秘性，片中反复穿插国内外新闻主持的拍摄画面，记得甚至还拿出了“量子纠缠”和“高维碎片展开”等一系列科学词语来解释光的现象。
当局者迷旁观者清，你是一个什么样的人，最有说服力的就是你身边的人。
武文学是一个虚荣心极强的人，他不敢正视自己与老婆不爱了的事实，恰巧这时这束光出现了，真爱被赋予了实际明确的象征——被带走的人是真爱，离下的人不是。
为了麻痹自己，武文学选择沉浸在工作里，为了维护住模范夫妻的形象，他甚至不惜花钱造假为夫妻二人未消失找寻开脱的理由。
谭卓饰演的妻子张燕这次仍旧是一个家庭主妇的形象，在与丈夫长久的生活中逐渐感受夫妻感情的疏远，这里面最直接的参考指标就是夫妻性生活频率，只不过这点电影叙述的比较隐晦。
武文学与张燕的感情就像白开水一样平淡，他们的夫妻生活次数也是屈指可数的。当夫妻两人都在试图“演好”家庭父母的角色时女儿率先站出来发问：你这么爱我，我怎么没有消失？
女儿这个角色在剧中表现的特别真实，时刻带着耳机的她仿佛早已觉察到父母的真相，聪明的她通过自己的方式维持“摇摇欲坠”的家庭。
在寻求解脱的道路上武文学与张燕选择了截然不同的两条路，张燕通过微信与他人聊天将自己真实的压抑情绪发泄出来，武文学则是默默接受着爱慕女同事小韩的关心。
李楠——一个人的成全好过三个人的纠结
王珞丹饰演的李楠是个坚强的女人，通过与丈夫多年的接触自以为对丈夫了如指掌，到最后她才知道原来自己对丈夫一点也不了解。
片中李楠的丈夫胡建平绝对算的上“传奇”男人，他瞒天过海，他浪荡不羁，若不是这道光飘过，恐怕他的老婆李楠会一直以为他只有一个小三。
当光出现后，在世界主旋律真爱会消失的前提下，胡建平被李楠“理所当然”的认为是和别的女人私奔了。
还没来得及离婚，李楠的第一个“情敌”便主动出击，她就是黄璐饰演的何晓芬，一个一眼就能看透的简单女人。
何晓芬在社会地位和经济方面都比不过原配李楠，但她用女人独有的方式牢牢地绑住这个男人，并以此刺激李楠。
当观众还在期待二人更多的撕扯时，导演另辟蹊径展现了强大的编剧想象力，用戏剧性的方式扭转剧本走向，两人势同水火的仇人竟决定一同寻找消失的这个男人。
随着寻找有序进行，隐藏在背后的女人一个个浮出水面，李楠这才知道原来自己对丈夫竟然这般陌生。
李楠的感情注定是悲剧的，她活成了丈夫喜欢的样子，却没能留住丈夫的心，因为在丈夫眼里，这些女人他都爱，但又都不爱。
丈夫爱妻子李楠的独立自由，但又嫌弃和她生活的一板一眼缺乏情趣；丈夫爱小三何晓芬的激情澎湃，却又讨厌她时刻粘人的性格；丈夫无意间联系上初恋，还原了曾经的爱，却又不甘背负在巨大的责任感里....
至于胡建平究竟爱谁片中没有给出准确的回复，这是导演的高明之处。
这个自始至终都未曾露面的男人，通过这道光将众多女人串联到一起，加强了爱的自我主观决定，与外界的“光”审判爱人形成相互呼应。
刘佳一——问题家庭里左右摇摆的爱
李嘉祺饰演的刘佳一是一个内心自我叛逆，与父母缺乏沟通的女孩，她背着父母与男友偷偷领证，在事情败露后独自跑到楼顶，望向远方若有所思，她想到了和男友互相表示爱恋的终极方法。
光事件出现后加重了刘佳一对男友的不信任，这个富家女坚信了只有真爱才会消失的理论，再也听不进对方的解释。
当一切解释都无法弥补误解，年轻的男友想到了用强奸这种极端的方式示爱，用肉体的爱去传递心灵的爱。
随后，男友兑现了“承诺”，在他自以为已向对方传达真爱过后，毅然选择了跳楼。
最后医院里，病床前的刘佳一终于后知后觉，感受到了男友的真爱，然而已为时过晚。
筷子——筷子有两根，感情也不止一种
白客这次饰演的筷子不是什么好人，这也算是侧面满足了王大锤梦寐以求想做坏人的梦想吧。
关于筷子是同性恋的问题，导演采用了较为隐晦的手法去展现，这恰恰也是这类人群目前的现状。
片中通过锤子进入对方房子拿走牙刷，与女人的对话时的强烈反应等镜头一步步揭开双方的关系。
为了调查秦山的死，他独自一人前往了他的房子。在发现桌上的照片和墙上的血迹后，筷子认定了秦山的死必是他杀。
随着警方的介入，筷子以为可以水落石出，没想到因为没有足够确切的证据，警方未能进行抓捕，最终筷子用了自己的方式实现了报复。
在警察局走廊里，社科院研究员与筷子的那场戏是本片为数不多的精彩镜头。在警灯的交替闪烁下，研究员缓缓地道出了杀妻的事实，而且理由在观众看来相当儿戏——菜里放葱。
按照研究员的解释，妻子明知对方不喜欢葱，还要往菜里放葱的行为是不爱了的表现。这道光的出现使人们的神经极其敏感，同时也暴露了夫妻间严重的信任危机。
就像观众永远也不知道胡建平更爱哪个女人一样，秦山爱不爱筷子的问题自然也是个谜。而筷子又和何晓芬相似，不论怎样始终执着的认为和对方是真爱。
都说平平淡淡才是真，为什么越来越多的人在这种状态里犯了错误，我想这就不止是自律这么简单的问题了。
激情作为情感的催化剂，是辅助家庭和睦美满的“重要指标”。
基于某些原因，激情被无限压制，家庭生活的琐碎日积月累，当矛盾不断深化后原本代表着爱的方程式被迫成为了犯错的原罪，情感得不到满足的人们便把希望寄托在他人身上。
武文学与张燕的问题不仅在于武文学始终沉浸在自我营造的和谐美满里，还体现在他过度在意别人的看法。
母亲的话没有令武文学意识到问题所在，反而令他变本加厉。他开始作假，为老婆“制作”不在场证明，直到同学聚会将故事推向高潮。
面子有那么重要吗？对于虚荣心强烈的武文学来说面子比命还重要。他所有的表现在观众看来仿佛是小丑的表演，餐桌上的其余人大部分成为了配合他表演的演员，而那个看不惯他虚伪行为的男人反而成为了最“不懂”游戏规则的人。
谭卓在同学聚会的这场戏没任何语言，却是冲击武文学内心世界最有力的的语言。当谎言和虚伪贯穿全身，张燕的厌恶情绪达到了顶点。
如果放在现实我想接下来张燕大概率是要有所行动了（出轨或离婚），然而导演却把这个“累活”派给了武文学。
武文学和刘佳一其实很像，他们都与对象差了一次有效沟通。
宾馆里，黄渤对细节的处理恰到好处，来回徘徊、坐立不安，时不时盯着楼下看这些小动作彰显了一个男人直面第一次出轨的压力与彷徨。
镜头里两个人面对面，武文学对小韩老师开诚布公，说他自己是邪恶的龌龊的，甚至告诉对方自己曾把她当成性幻想对象。
对于一直爱慕武文学的小韩老师来说，我感觉这些话对方听起来更像是一场交心的情话，最起码小韩老师知道了对方是喜欢自己的，是有吸引力的。
武文学用虚伪一直伤害着妻子，用仅有的真实一面再次伤害另一个女人。
影片结尾当他遇到女儿因感情所困时，他的表现是极其淡定的，只是轻声安慰女儿后拉着她回家。
这里导演不愧为众多优秀作品的编剧，对角色情感细腻的把控让观众看到了他对生活的理解。当一个男人刚刚经历了宾馆这一幕，还能在感情上毫无波澜的训斥对方，那才是真正的可怕。
总的来说，黄渤的武文学最后选择不出轨其实不突兀，他还是我们认识的那个老实人。
电影《心花路放》里，当徐峥又是车震阿凡达，又是撩骚白富美的时候，黄渤可是教科书式全方位呈现了一个老实人的自我修养。
亦或者在电影《寻龙诀》里，黄渤表白丁思甜的戏码总是被陈坤莫名其妙的“截胡”，老实人再一次被“欺负”。
对于黄渤的这部《被光抓走的人》你觉得如何？欢迎在下方留言评论。
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