“这个社会像冰，不像水。它不会因为你的要求就突然间转向，它像冰河一样，每次只能移动几厘米…有时候，它们甚至纹丝不动。”
但每个人的发声会推进其移动的速度，我们的热心终将融化冰。
“姐姐来了”这四个字挂在热搜上，不免会引起大家的好奇心，点进去一看，原来是上市公司高管被曝性侵“养女”一案持续发酵，众多女明星纷纷发声：韩红、章子怡、海清、范冰冰、姚晨、谢娜、蒋欣、热依扎等都在支援受害者，一条条看过去韩红指名道姓说你记着，姚晨条理清晰说咨询了律师……不管她们的表达是激愤或是冷静，她们背后涌动的都是女性共同体互相支持的力量。
真实的社会，用电影来发声
很多人说中国拍不出像韩国电影《素媛》那样题材的影片，但其实我们已经拍出了这样的电影，而现实中依然在上演这样的悲剧。2017年《嘉年华》上映，这是一部小成本电影，但它反映出的却是社会各个层面最真实的问题，突出的是对女性成长问题的揭露和思考。
关于中国女性作为现代性性别群体的讨论，可以追溯到“五四”时期，而女性题材电影就是其中的一个重要方面。从《嘉年华》、《找到你》、《宝贝儿》这三部女性题材电影，带你了解一下中国女性电影的内在和现实中的女性困境。
《嘉年华》
电影《嘉年华》是导演文晏的第二部剧情长片，影片以女童被性侵为题材，讲述两位女童被伤害之后的真实处境，她们承受的是来自家庭和社会的压力，这就是我们常说的——二次伤害。
有趣的是，导演关注的不是性侵本身，而是女孩被伤害后各方势力之间的博弈。
像不像你在热搜上看到的真实事件。
电影那个实施伤害的刘会长是社会地位很高的人，而且他人脉广，可谓是树大根深，以他为圆心向外扩散，关联的有警察、医生等人，这些人虽然没有直接伤害，但是他们包庇、纵容加害者，让受害者难以为自己的事情发声，所以结合这次热搜上的事件再看这部电影，心情会无比的复杂……
根据拉康的理论学说，成长时期的女孩无法同男孩那样，顺利进入由父亲所代表的男权机制，她被安置在客体的位置，是男权欲望的接受者。电影中，受害者小文的家庭教育一般，母亲不理解她，更别说给小文安慰和信心了，而父亲本该是子女的保护伞，但因为他是个小人物，面对权势只能选择闭嘴，这是一个沉痛的社会现实。
父母之罪，在于生而不养，养而无教。
权富之罪，在于狂妄无边，只手遮天。
民众之罪，在于自私狭隘，处处偏见。
2013—2016年的4年间，仅全国法院审结的性侵儿童案件量就达到10782起。换句话说，就是每天至少有超过7名儿童被伤害。而海恩法则指出：“每一起严重事故的背后，必然有29次轻微事故和300起未遂先兆及1000起事故隐患。”
但海恩法则也指出：任何不安全事故都是可以预防的！
《嘉年华》在呼喊社会关注幼女的生存环境，导演文晏也说过：“有的男的自己很善良，没想到社会还存在这样巨大的偏见。更多的男性下意识享受了这种偏见，也没有意识到，很多女性不得不经手这种不公平的待遇，《嘉年华》无非是让更多人意识到这一点。”
如今距离电影上映过去三年了，2020年了还能在热搜看到这样的事情，确实很无力，很难想象在没有曝光的前提下，这个社会还有多少黑暗是我们不知道的……
《找到你》
如果说《嘉年华》在女性话语的表述上引起了性别对立的局面，那《找到你》在这方面就显得比较克制了，这部电影主要展示的是女性的主体地位，当女孩成长为女人，这个社会有没有对她好一点？《找到你》中当女性走出家庭走入职场，虽然地位提高了，但她们也面临着新的问题：要孩子？还是追求事业？往往这些矛盾和冲突都让她们压力倍增。
《找到你》敏锐地捕捉到现代女性的压力和困境，影片结尾的一段话令人深思：
“如果你选择成为一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是个糟糕的妈妈；如果你选择成为一个全职妈妈，又会有人觉得生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。”
《找到你》中的三位母亲，她们为孩子倾尽全力、付出全部，尽管艰难，但无怨无悔。
在人们传统的印象中，母亲是勇敢奉献、吃苦耐劳的代名词，她承担着整个家庭的重担，并且毫无怨言地献出所有，母亲的形象在千百年来都是值得被颂扬的，但一部分主流影片《苦菜花》、《九香》、《凤凰琴》等，都把母亲的表象设定为富有牺牲精神和忘我情怀，将中国现代女性的基本价值观和生存意义以近乎变态的方式，牢牢地钉在传统道德礼教的十字架上。
因此，女性不仅需要努力争取经济的自足和社会自主权利，更需要寻求精神上的独立于人格的完整，作为母亲的前提是女人，而这种与生俱来又充满理性光辉的性别经验，是不可复制的，同理只有自己独立才能更好保护和教育自己的孩子，不然这只能是个恶性循环。
《宝贝儿》
电影《宝贝儿》以“弃婴”为主题原型，讲述了本身就是弃婴的女人拯救另一个弃婴的故事。
因为同样的命运，才能共情，在长大成人后面临同样被抛弃的女婴，她仿佛看到了二十年前的自己，“被遗弃的女性”形象，一直都是电影中的常客：
从《嘉年华》中的小米再到《找到你》中那个被生父放弃治疗的女婴，然后就是《宝贝儿》中的女主江萌和无肛症女婴。女性的悲凄命运往往源于一个被遗弃的行为，但是《宝贝儿》中，父亲放弃了女儿的治疗，不是因为他不缺钱，而是因为他不忍，因为不忍她的生命充斥太多苦难和排斥，他怕她遭受欺侮羞辱，怕她被贴上残障人士的标签，怕她一辈子自卑不幸福……
对啊，这个社会对正常女性都如此，那残障人士的生存之路就更加残酷了，不过一个父亲并没有尽到自己的责任，也不枉他被贴上“杀人犯”的标签了。
最后电影还是戛然而止，留下一行字：
“据统计，中国每年有90万例缺陷婴儿出生。”
电影除了关注女性也关注了社会上所有的先天缺陷群体，并为他们发声“如果我不完美，是否还是宝贝。”，这个时候一个群体不再是只分男女，他们都是应该受保护的人。
结语
从未成年女性到职场独立女性，再到生活在最底层的残疾女性，中国有很多电影都呈现出女人在这个社会中的生存状态，短短几年，这三部女性题材电影被人关注，社会话题飙升，这是中国电影的改变，也是中国社会的改变。同样的，我们从电影中看到的事件折射到现实生活中，我们该怎么办？
普通人能做的只有发声、抵制、关注，持续关注事件的发展，用实际行动保护受害者，看到网络上大家喊着“姐姐来了”、“哥哥来了”总会觉得有些暖。多关注事件的本身，团结起来的力量还是很大的，相信有这些正义之人在，会共同营造一个美好的未来，让孩子不再受到伤害。
閱讀更多 奔二老青年 的文章
