“這個社會像冰，不像水。它不會因為你的要求就突然間轉向，它像冰河一樣，每次只能移動幾釐米…有時候，它們甚至紋絲不動。”
但每個人的發聲會推進其移動的速度，我們的熱心終將融化冰。
“姐姐來了”這四個字掛在熱搜上，不免會引起大家的好奇心，點進去一看，原來是上市公司高管被曝性侵“養女”一案持續發酵，眾多女明星紛紛發聲：韓紅、章子怡、海清、范冰冰、姚晨、謝娜、蔣欣、熱依扎等都在支援受害者，一條條看過去韓紅指名道姓說你記著，姚晨條理清晰說諮詢了律師……不管她們的表達是激憤或是冷靜，她們背後湧動的都是女性共同體互相支持的力量。
真實的社會，用電影來發聲
很多人說中國拍不出像韓國電影《素媛》那樣題材的影片，但其實我們已經拍出了這樣的電影，而現實中依然在上演這樣的悲劇。2017年《嘉年華》上映，這是一部小成本電影，但它反映出的卻是社會各個層面最真實的問題，突出的是對女性成長問題的揭露和思考。
關於中國女性作為現代性性別群體的討論，可以追溯到“五四”時期，而女性題材電影就是其中的一個重要方面。從《嘉年華》、《找到你》、《寶貝兒》這三部女性題材電影，帶你瞭解一下中國女性電影的內在和現實中的女性困境。
《嘉年華》
電影《嘉年華》是導演文晏的第二部劇情長片，影片以女童被性侵為題材，講述兩位女童被傷害之後的真實處境，她們承受的是來自家庭和社會的壓力，這就是我們常說的——二次傷害。
有趣的是，導演關注的不是性侵本身，而是女孩被傷害後各方勢力之間的博弈。
像不像你在熱搜上看到的真實事件。
電影那個實施傷害的劉會長是社會地位很高的人，而且他人脈廣，可謂是樹大根深，以他為圓心向外擴散，關聯的有警察、醫生等人，這些人雖然沒有直接傷害，但是他們包庇、縱容加害者，讓受害者難以為自己的事情發聲，所以結合這次熱搜上的事件再看這部電影，心情會無比的複雜……
根據拉康的理論學說，成長時期的女孩無法同男孩那樣，順利進入由父親所代表的男權機制，她被安置在客體的位置，是男權慾望的接受者。電影中，受害者小文的家庭教育一般，母親不理解她，更別說給小文安慰和信心了，而父親本該是子女的保護傘，但因為他是個小人物，面對權勢只能選擇閉嘴，這是一個沉痛的社會現實。
父母之罪，在於生而不養，養而無教。
權富之罪，在於狂妄無邊，隻手遮天。
民眾之罪，在於自私狹隘，處處偏見。
2013—2016年的4年間，僅全國法院審結的性侵兒童案件量就達到10782起。換句話說，就是每天至少有超過7名兒童被傷害。而海恩法則指出：“每一起嚴重事故的背後，必然有29次輕微事故和300起未遂先兆及1000起事故隱患。”
但海恩法則也指出：任何不安全事故都是可以預防的！
《嘉年華》在呼喊社會關注幼女的生存環境，導演文晏也說過：“有的男的自己很善良，沒想到社會還存在這樣巨大的偏見。更多的男性下意識享受了這種偏見，也沒有意識到，很多女性不得不經手這種不公平的待遇，《嘉年華》無非是讓更多人意識到這一點。”
如今距離電影上映過去三年了，2020年了還能在熱搜看到這樣的事情，確實很無力，很難想象在沒有曝光的前提下，這個社會還有多少黑暗是我們不知道的……
《找到你》
如果說《嘉年華》在女性話語的表述上引起了性別對立的局面，那《找到你》在這方面就顯得比較剋制了，這部電影主要展示的是女性的主體地位，當女孩成長為女人，這個社會有沒有對她好一點？《找到你》中當女性走出家庭走入職場，雖然地位提高了，但她們也面臨著新的問題：要孩子？還是追求事業？往往這些矛盾和衝突都讓她們壓力倍增。
《找到你》敏銳地捕捉到現代女性的壓力和困境，影片結尾的一段話令人深思：
“如果你選擇成為一個職場女性，會有人說你不顧家庭，是個糟糕的媽媽；如果你選擇成為一個全職媽媽，又會有人覺得生兒育女是女人應盡的本分，不算是一個職業。”
《找到你》中的三位母親，她們為孩子傾盡全力、付出全部，儘管艱難，但無怨無悔。
在人們傳統的印象中，母親是勇敢奉獻、吃苦耐勞的代名詞，她承擔著整個家庭的重擔，並且毫無怨言地獻出所有，母親的形象在千百年來都是值得被頌揚的，但一部分主流影片《苦菜花》、《九香》、《鳳凰琴》等，都把母親的表象設定為富有犧牲精神和忘我情懷，將中國現代女性的基本價值觀和生存意義以近乎變態的方式，牢牢地釘在傳統道德禮教的十字架上。
因此，女性不僅需要努力爭取經濟的自足和社會自主權利，更需要尋求精神上的獨立於人格的完整，作為母親的前提是女人，而這種與生俱來又充滿理性光輝的性別經驗，是不可複製的，同理只有自己獨立才能更好保護和教育自己的孩子，不然這隻能是個惡性循環。
《寶貝兒》
電影《寶貝兒》以“棄嬰”為主題原型，講述了本身就是棄嬰的女人拯救另一個棄嬰的故事。
因為同樣的命運，才能共情，在長大成人後面臨同樣被拋棄的女嬰，她彷彿看到了二十年前的自己，“被遺棄的女性”形象，一直都是電影中的常客：
從《嘉年華》中的小米再到《找到你》中那個被生父放棄治療的女嬰，然後就是《寶貝兒》中的女主江萌和無肛症女嬰。女性的悲悽命運往往源於一個被遺棄的行為，但是《寶貝兒》中，父親放棄了女兒的治療，不是因為他不缺錢，而是因為他不忍，因為不忍她的生命充斥太多苦難和排斥，他怕她遭受欺侮羞辱，怕她被貼上殘障人士的標籤，怕她一輩子自卑不幸福……
對啊，這個社會對正常女性都如此，那殘障人士的生存之路就更加殘酷了，不過一個父親並沒有盡到自己的責任，也不枉他被貼上“殺人犯”的標籤了。
最後電影還是戛然而止，留下一行字：
“據統計，中國每年有90萬例缺陷嬰兒出生。”
電影除了關注女性也關注了社會上所有的先天缺陷群體，併為他們發聲“如果我不完美，是否還是寶貝。”，這個時候一個群體不再是隻分男女，他們都是應該受保護的人。
結語
從未成年女性到職場獨立女性，再到生活在最底層的殘疾女性，中國有很多電影都呈現出女人在這個社會中的生存狀態，短短几年，這三部女性題材電影被人關注，社會話題飆升，這是中國電影的改變，也是中國社會的改變。同樣的，我們從電影中看到的事件折射到現實生活中，我們該怎麼辦？
普通人能做的只有發聲、抵制、關注，持續關注事件的發展，用實際行動保護受害者，看到網絡上大家喊著“姐姐來了”、“哥哥來了”總會覺得有些暖。多關注事件的本身，團結起來的力量還是很大的，相信有這些正義之人在，會共同營造一個美好的未來，讓孩子不再受到傷害。
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