對於崔寒柏先生，我沒有多少了解，僅僅根據網上那點可憐的簡介，知道他是天津人，76年隨書法大家王學仲先生學過書法，現為中國書法家協會會員、美國蘭亭筆會秘書長以及天津財經大學兼職教授。
用現在的標準看，崔先生獲得得獎項不多，分量似乎也不夠（當然了，說這句話僅僅根據目前網上公開的獲獎信息），他曾獲天津市首屆少年兒童書法大賽第一名，1980年與曹寶麟、華人德等同獲全國首屆大學生書法比賽一等獎。
不過這些都不重要，好漢不提當年勇，數風流人物，還看今朝。
下面我們就來看看崔先生今天的書法成就。
老實說，我於書法藝術沒有什麼深入的研究，動過幾天筆，門兒都還沒入，這些從我發的言論以及塗鴉上可以看的很明白。所以今天僅僅站在一個普通欣賞者的立場，談談我對崔寒柏先生書法的感受，如果有什麼過分的話，或者錯誤的話，煩請大家包容我的無知。
崔先生的行楷，撇捺開張，結體偏豎長形，在疏密處理上，崔先生卻一反常態，採取上松下緊的組字模式。用筆上，靈動勁健，特別強調藏頭護尾，逆頂回收，幾乎筆筆如此，逆頂起筆誇張一點說，可以作為崔先生書法的一個特色。
崔先生小行書，帖學風格為主，筆勢靈活，神采飛動，每一個點畫的起筆、運行和收結，都顯得非常輕鬆自然，富有生機。不論是筆鋒的藏露、轉折的方圓，還是運筆的提按、點畫的銜接，都是順勢而為、隨字而安，渾然天成。而且每一滴墨似乎都處在運動狀態，無一鬆懈之處。他的線形的曲率，可以說完美詮釋了書法帖學的韻律美，看他線條的遊走，變幻，好像舞蹈演員的長袖善舞，又如京劇演員的雲妙轉手，起止無痕，如行雲流水。
達到這樣的效果，跟他的用筆用紙應該都有關係，但是更主要的還是取決於書家對於筆毛的控制能力和駕馭能力。這其實是我最得意崔先生書法的地方，他的用筆的靈動，可以說展示出了一個成熟書家所擁有的高度的用筆技巧，既無心手相違的生澀，又無刻意求工的矜持，全是書家諳於技巧又能充分發揮毛筆性能的自然流露。不誇張的說，崔先生的用筆，已經到了隨心所欲不逾矩的程度，在帖學式微的當下，能達到崔先生這個水平的書家，寥寥無幾。
崔先生的書法給我的另一個強烈的感受是他筆畫所散發出來的精神。
大家都知道，學書法要強調筆法，要強調質感，其實都是為了要把筆墨寫出精神，要讓人通過筆墨看到精神，但是筆墨的這種死與活，容易感受到，卻不容易說出來，從崔先生的筆畫上，很容易感受到筆墨的那種靈動，靈氣，那種活生生的狀態，可是要用語言去說，要用語言去解釋它們的差別，十分困難。
筆墨的死與活，怎麼說呢，舉個例子來說，年輕人的皮膚是不同於老年人的皮膚的，雖然都是皮膚，但是，年輕人的皮膚緊繃著有彈性，而且氣血豐潤，老年人就不行了，鬆弛乾燥，沒有彈性也沒有光澤。
說到書法上，你用筆滴一滴墨到紙上，跟甩一滴墨到紙上，效果是不一樣的，滴上去墨就如同老年人的皮膚，是鬆散的，懶洋洋的，甩出來墨由於有了力度，就不一樣，它是打進去的，是在運動中走上去的。由此推測，活的筆墨，內部應該時時處於一種運動狀態。
不客氣的講，像崔寒柏這樣水平的書法家能在網絡上展示、普及書法，是學書人的大幸。反過來說，正是有了崔寒柏這樣水平的書法家的入駐，才真正坐實了郭德綱說的“據說現在的書法的行家都在抖音上”這句話。
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