时至五代，西蜀和南唐分别形成两个词的创作中心，这与两地的经济富足与自然环境的优美颇有关系。西蜀词人尊温庭筠为鼻祖，其词被赵崇祚收录在《花间集》中，这一创作群有十六人，人称“
花间派”。南唐词主要作家只是中主李璟后主李煜加上相国冯延三位，但这三驾马车却比花间诸客给后世留下了更大的影响。中主李璟与冯延之间关系甚密，李璟为齐王时，年方十五，冯延已从之游，时冯已二十八岁，所以实际上冯延对这位少主人应是产生过不少影响的。后李璟即位，冯四十四岁时与李建勋等人同时拜相，但是李、冯之间不只是人主与卿相的关系。当冯为人弹劾时，李倾力维护，足见两人之间除了政治上辅弼大臣与君主的关系外，还有极稳固的私谊。这种特殊的关系于“南唐词”的创作有着不可忽视的意义。
花间词中的女子
宋马令《南唐书》中载有一则关于中主李璟与冯延已作词的轶事。后不少词话、笔记曾于转录，颇耐寻味：“元宗（李璟）乐府辞云：‘小楼吹彻玉笙寒’。延已有‘风乍起，吹皱一池春水’句，皆为警策。元宗尝戏延巳曰：‘“吹皱一池春水”干卿之底事？’延巳曰：‘未若陛下“小楼吹彻玉笙寒”。 ’元宗悦。”“风乍起”句出冯氏《谒金门》三首其三：“风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。”
古典美女
此实为写闺怨之作，通过“闲引鸳鸯”、“手挼红杏”等一系列动作，写出思妇的百无聊赖。最终以头顶鹊声示对未来之希望。全词唯首句写景，与后来词人铺排较多景语的作法有所不同。此仅一句景语却有独特效果。俞陛云先生称：“破空而来，在有意无意间，如絮浮水，似沾非著，宜后主盛加称赏。”这确实是妙手偶得之句，令人想起“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”的佳句。一秋波、一春水，前后辉映。乍起的春风，吹皱的又岂止是一池春水，它更撩起了思妇心中的波澜。且与末句“举头闻鹊喜”，一见一闻，两相呼应。
一池春水
作为年青时就受冯熏陶的中主不会不明白冯作词的用意，他必定十分赞赏这出色的比兴手法，却反而以调侃的口吻诘之以“干卿底事？”而冯也明知这是一种特殊的赞赏，却也巧妙地不从正面回答，反转而赞扬中主的“小楼吹彻玉笙寒”句，自叹不如，而言外也可有“干陛下底事”的揶揄。中主当然也领会了冯的狡黠，故而龙颜大悦。这一番机智幽默的君臣对话，实质上也反映了南唐词创作状况的一个侧面，这种轻松的尊酒论文的商讨切磋，促成了一系列精致的佳作的产生。中主的那首词如下：
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共徘徊，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏干。
词意境
冯相赏其“细雨”、“小楼”两句，王国维则赏其起首两句，称“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。（《人间词话》）而《白雨斋词话》的作者陈廷焯则以为“‘还与韶光共憔悴，不堪看’。沉之至，郁之至，凄然欲绝。”一首小令中，居然有多词句分别为著名词家与词论家所激赏，实属罕见。中主词作存者仅四首，但佳句着实不少。如“惆怅落花风不定，柳堤芳草径”（《应天长》），“夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭”（《望远行》），“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”（《浣溪沙》），均清俊悠扬，蕴藉有味。
词意境
冯相因存词甚多，可传之句也更多，仅八首《鹊踏枝》中，就可摘出颇具隽永神味的佳句若干：“独立小桥风满袖，平林新月人归后”、“残酒欲醒中夜起，月明如练天如水”、“百草千花寒食路，香车系在谁家树”、“满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨”，或清新，或俊逸，或华美，或空濛，真是满眼风光，令人惊羡。这些，也许正是在君臣相对诘问中，不期然而吟出的吧！
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