王来文，福建漳浦人，1968年出生。毕业于福建师大美术学院，教育部首届中国画博士课程班进修。现为中国美术家协会理事，福建省文联副主席、书记处书记，福建省美术家协会主席，厦门大学兼职教授。第十二屆、十三屆全国美展评委，长期担任有关全国美术展组委会委员、评委，福建省美术大展的评委会主任、福建省政府百花文艺奖总评委等职。
作者：南沙【杭州人，评论家，收藏家】
我与王来文兄相识已很多年，虽不常见面，但微信上时常交流，犹如常会面矣。近些时日，拜读来文兄发来的册页作品，有人物、花卉，都是白描作品。说起白描，中国画中完全用线条来表现物象的称为“白描”。它是中国绘画的造型基础，是中国画中不可或缺的重要组成部分，也是单独的一个画种。无论写意方向的花鸟、人物、山水还是书法创作，在用笔上与白描都是相融贯通的。我们今天研究白描，意在探索中国民族绘画特色的根，从源头重新来认识中国白描。
中国画白描，远在新石器时代的彩陶上的装饰就是运用线条绘制出来的。在世界各国古今美术史早期都有过白描绘画作品的历史，但没有中国白描艺术成就大，且在世界美术领域中独树一帜。中国画白描有独特的文化魅力，与书法的线条相互渗透相互影响并相互提升。清沈宗骞曰：“夫求格之高，其道有四：一曰清心地以消俗虑，二曰善读书以明理境，三曰却早誉以几远到，四曰亲风雅以正体裁。”从古至今，很多文人墨客都喜欢托物言志，寄情于山水花卉自然中。历代白描大师，如东晋顾恺之、唐吴道子、北宋李公麟、元赵孟頫、明曾鯨、吴彬、陈老莲等都成就非凡。而在当代大画家中，如既有笔墨又有现代意识的姜宝林先生的“白描山水”；富有宿墨意趣特色的吴山明先生“白描人物”；意笔线描的当代引领者王来文先生“白描花卉”。他们都在各自领域取得成就，可谓是从传统白描到意笔线描的当代视野的扩展者，丰富和发展了中国白描绘画的民族特色。
《只凭一勺水，便可香满堂》王来文
尺寸：25×32cm
年代：2020年
《花容婀娜玉生春》王来文
尺寸：25×32cm
年代：2020年
《清香满人间》王来文
尺寸：25×32cm
2020年
细品来文兄的白描绘画作品，格调高雅，书卷味厚，文人气浓。正如《芥子园画传》中所言：“去俗无他法，多读书则书卷气上升，世俗气下降矣。”这句子道出了脱俗的根本大法。笔、墨、色之雅俗，直接反映出中国画富有魅力的形式美。画品高低，在于画家的自身修养、精气神。学识修为之高下与作品雅俗程度是一以贯之的。
纵观来文兄笔下的白描作品，线条或顿挫如屋漏，或古朴老辣，或流畅似行云。借线的长短粗细、轻重缓急、曲直方圆、虚实疏密、浓淡干湿，枯焦重厚等多方面表现物象的质地感、动态感，以线构成的空间感。他的白描花卉，一扫粉黛之气，笔墨洗练超逸，线条绵延流畅，犹如“春蚕吐丝”。所绘作品笔精墨妙，形神兼备。
《水仙水仙，得水能仙》王来文
尺寸：25×32cm
年代：2020年
《不与百花争艳》王来文
尺寸：25×32cm
年代：2020年
《含香体素欲倾城》王来文
尺寸：25×32cm
年代：2020年
来文兄擅意笔线描花卉，尤善写荷、画荷，他颂荷，为荷传神，为颂荷之高洁而不畏酷暑。花香清溢的荷花，千百年来受到人们的喜爱，有“花中君子”之美誉。宋周敦颐《爱莲说》塑造了莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直不蔓不枝的君子形象。莲花有并蒂同心者，是男女百年好合、夫妻恩爱的象征，有纯净美好、品格高尚等寓意。来文兄意笔线描荷系列作品，用纯墨线勾勒茎、叶、荷花，为荷造象，中锋用笔，古朴老辣，线条粗细浓淡的变化圆浑有力，简洁含蓄，极具空间感立体感。其小品构图洗炼，布局清新奇巧，善于把握荷花自然生长状态生命力之美。亦如大千先生题画诗云：“叶嫩花娇月上初，纤腰如束迳须扶。江皋佩解何人见，罗袜生尘定有无”。可见来文兄追求的是物象、物性与其主观感情的心心相印，野逸之趣中展古雅清雅，是其艺术境界再创造，大有春蚕吐丝且高洁，莲开九品方见佛之境也。
从来文兄白描荷系列，再来欣赏其水仙、螃蟹等题材白描，他把笔触的那种美感提升到了绝对的高度，使画作意趣横生，诗意与禅意共生。他的白描螃蟹更是冠絕一时，是对白描艺术的拓展，特別其在白描上用干笔皴擦来表現，是对白描表現技法的丰富。再观其白描人物仕女、观音佛像，无一丝尘俗之气，雍和自在，形神俱足，以为他是专门的人物画家也。这让我想起了清沈宗骞芥舟学画编中所记：“画人物之道先求笔墨之道，而渲染点缀之事后焉，其最初而要者，在乎以笔勾取其形，能使笔下曲折周到轻重合宜，无纤毫之失，则形得而神亦在个中矣”。笔墨之妙，画者笔中之妙也，故其作画，意在笔先。可见，来文兄，艺术探索之广泛，是当代画坛少有的比较全面的艺术家。
《世外之物一身轻》王来文
尺寸：25×32cm
年代：2020年
《天生清香》王来文
尺寸：25×32cm
年代：2020年
《仙姬摇曳知春到》王来文尺寸：25×32cm年代：2020年
白描似一首歌，是作者对白描的技艺、对艺术的领悟及个人情感色彩的完美统一的表达。来文兄相当勤奋，新作不断。其书法隶书了得，写意花鸟是当代中青年的领军人之一，而白描题材更是宽广，涉释道人物、花鸟、果蔬、海鮮等，尤以白描花卉，独步艺界。在当今画坛，专事白描创作者，少之又少，来文兄初心不忘，一直守望着中国画白描那一片艺术净土，来文兄提倡＂白描复兴＂，且身体力行，守正而出新，把白描推向新的高度，可喜可贺，更是可敬也。现当代著名美学家朱光潜在《文艺心理学》中写到：“最无限、最自由的莫如心灵，所以最高的美都是心灵的表现”。这段话，我想就是来文兄白描作品的生动体现。艺术大师吴昌硕用金石书法作写意花卉，白描大师陈子奋用金石书法作白描花鸟，而王来文用篆隶笔意作意笔白描花卉，真所谓春兰秋菊，异曲同工矣。
绘画创作是作者内心世界与物象相互促进的结果，创作物象主体的审美所领略的心性境界、情趣格调，而影响着构思及表达的不同。简言之，用心绘画。来文兄是非常重视笔性的，笔是其内心物象世界的呈现，好的笔墨线条，对画家来说很重要，要不然画不出好的画。一个优秀的画家，一定有其自己独特的笔墨线条，才能画出自己独特风格的作品。其作品正是诗中有画，画中有诗的意境表达。来文兄深悟这一点，也做到了这点。
《春在花香里》王来文
尺寸：25×32cm
年代：2020年
《不在繁花色相中》王来文
尺寸：25×32cm
年代：2020年
《清香》王来文
尺寸：25×32cm年代：2020年
来文兄饱读历代大师白描经典，深研吴道子、李公麟、陈老莲、任薫、丁云鹏等诸家大师之长，更是精研闽派白描大師曾鯨的人物画、吴彬的佛释画、上官周的《晚笑堂画传》、黄慎白描人物画、陈子奋白描花卉等先輩白描艺术之精髓。加之不断师造化，笔抒情，守传统而又出新，从白描正脉入，又从白描正脉出，俨然已大家之风，是继陈子奋白描大师之后一位难得的白描守望者。
中国白描画历经上千年的发展过程，蕴涵着民族文化的精髓。它是历史文化的积累、民族精神的体现。来文兄深耕白描艺术，矢志弘扬中国传统白描艺术在当代的复兴，不断在绘画实践中，体悟民族文化和传统艺术的真谛，这无疑将成为当代中国画作品重视民族文化之根，而走向另一个辉煌的新起点。来文兄作为一个画家，坚守意笔线描绘画的当代践行，正是这个时代精神的体现，更是一个画家对于时代的一种历史担当。
于无我斋 岁在庚子新春 草就
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原载收藏杂志
整理发布：何媒矩阵（何金德导演工作室、何媒通讯社、《时代中国》杂志）
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