· 海派油畫：唐蘊玉 ·
20世紀20年代，活動於上海的唐蘊玉正逢洋畫運動的興盛時期，在上海美術專科學校等開始其美術教育工作，並參與了上海重要西畫團體“藝苑”的社團活動。為洞悉西方油畫奧秘，唐蘊玉在20世紀30年代與先生鄭揆一開始歐洲藝術之旅，作品曾入東京展覽會和巴黎國家春季沙龍，隨後憑藉留日與留法的傳奇經歷，回國後在第一屆全國美展上便展露風采，深得嘉許。
唐蘊玉《興善寺》
為洞悉西方油畫奧秘，唐蘊玉在20世紀30年代與先生鄭揆一開始歐洲藝術之旅，作品曾入東京展覽會和巴黎國家春季沙龍，隨後憑藉留日與留法的傳奇經歷，回國後在第一屆全國美展上便展露風采，深得嘉許。
唐蘊玉《瓶花》
事實上，在“洋畫運動”的進行過程中，以蔡威廉、潘玉良、關紫蘭、唐蘊玉、方君壁，孫多慈、丘堤等為代表的女畫家，成為一種新興的藝術創作類型，之所以引人注目，不僅因為她們是新文化運動中獲得自由和平等的女性藝術家，也是在於她們自身藝術的實力和才情。
《看信婦女》 53×40cm 布面油畫 1925
她將表現和寫意的手法和意境融會貫通，由此形成了一種造型堅實、設色強烈而又略具有和諧渾厚，清新委婉的藝術風格。
《日本女子》 33×23cm 木板油畫 1927
唐蘊玉作品是以印象主義的形式語言為基礎，同時又採用了表現主義的部分手法，常以抒情性的景物為創作對象，畫風洗練酣暢，並無柔弱嬌嫵之感。新近發現的唐蘊玉作品《廟宇的後院》和《瓶花》一批難得之作，證明了這位才華橫溢的女畫家獨特的風格特色。在景物和靜物的光色變化處理之間，糅合了色彩和圖形的主觀體現，增加了對象的詩意表現。
《花卉》 45×37cm 布面油畫 1930年代
從唐蘊玉的創作研究，我們基本可以發現洋畫運動之中，存在的一些重要的藝術觀。一種是改良型的，“東方人畫油畫，不一定要形似西洋。中國畫和洋畫，不過材料的差別。……我國古代藝術的精華，現在西洋人是這樣注意，難道我們自己就可置之度外么？……所以我們研究西洋畫的人，總要把自國藝術的系統，解釋個明白，一方面就要融洽東西洋的優點，這才算是我們的責任咧”。
《風景》 38×46cm 布面油畫 1930年代
《巴黎舊居》 36×45cm 布面油畫 1937
《外灘》 尺寸不詳 布面油畫 1960年代
唐蘊玉的藝術，是中國現代美術歷程的重要組成部分，也是上海城市文化藝術的重要遺產。她作品的個人造詣、美學修養和豐富的人生閱歷是留給當代油畫的寶貴財富，我們應該認真地探索那一時代的真實世界，儘可能的解讀他們時代中的文化來源，給予我們自身的藝術發展以啟迪。
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