· 海派油画：唐蕴玉 ·
20世纪20年代，活动于上海的唐蕴玉正逢洋画运动的兴盛时期，在上海美术专科学校等开始其美术教育工作，并参与了上海重要西画团体“艺苑”的社团活动。为洞悉西方油画奥秘，唐蕴玉在20世纪30年代与先生郑揆一开始欧洲艺术之旅，作品曾入东京展览会和巴黎国家春季沙龙，随后凭借留日与留法的传奇经历，回国后在第一届全国美展上便展露风采，深得嘉许。
唐蕴玉《兴善寺》
为洞悉西方油画奥秘，唐蕴玉在20世纪30年代与先生郑揆一开始欧洲艺术之旅，作品曾入东京展览会和巴黎国家春季沙龙，随后凭借留日与留法的传奇经历，回国后在第一届全国美展上便展露风采，深得嘉许。
唐蕴玉《瓶花》
事实上，在“洋画运动”的进行过程中，以蔡威廉、潘玉良、关紫兰、唐蕴玉、方君壁，孙多慈、丘堤等为代表的女画家，成为一种新兴的艺术创作类型，之所以引人注目，不仅因为她们是新文化运动中获得自由和平等的女性艺术家，也是在于她们自身艺术的实力和才情。
《看信妇女》 53×40cm 布面油画 1925
她将表现和写意的手法和意境融会贯通，由此形成了一种造型坚实、设色强烈而又略具有和谐浑厚，清新委婉的艺术风格。
《日本女子》 33×23cm 木板油画 1927
唐蕴玉作品是以印象主义的形式语言为基础，同时又采用了表现主义的部分手法，常以抒情性的景物为创作对象，画风洗练酣畅，并无柔弱娇妩之感。新近发现的唐蕴玉作品《庙宇的后院》和《瓶花》一批难得之作，证明了这位才华横溢的女画家独特的风格特色。在景物和静物的光色变化处理之间，糅合了色彩和图形的主观体现，增加了对象的诗意表现。
《花卉》 45×37cm 布面油画 1930年代
从唐蕴玉的创作研究，我们基本可以发现洋画运动之中，存在的一些重要的艺术观。一种是改良型的，“东方人画油画，不一定要形似西洋。中国画和洋画，不过材料的差别。……我国古代艺术的精华，现在西洋人是这样注意，难道我们自己就可置之度外幺？……所以我们研究西洋画的人，总要把自国艺术的系统，解释个明白，一方面就要融洽东西洋的优点，这才算是我们的责任咧”。
《风景》 38×46cm 布面油画 1930年代
《巴黎旧居》 36×45cm 布面油画 1937
《外滩》 尺寸不详 布面油画 1960年代
唐蕴玉的艺术，是中国现代美术历程的重要组成部分，也是上海城市文化艺术的重要遗产。她作品的个人造诣、美学修养和丰富的人生阅历是留给当代油画的宝贵财富，我们应该认真地探索那一时代的真实世界，尽可能的解读他们时代中的文化来源，给予我们自身的艺术发展以启迪。
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