2019年10月3日，徐之腾写于成都温江
《被设计的风景》创作手稿之1
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之2
30×30cm 布面油画
它们，是解决问题的产物
文｜李猛
如何突破自己是每个画家都面临的问题
不同的阶段需要解决不同的问题
这批创作小稿就是解决问题的产物
特殊时期有了固定的一段时间研究
被设计的风景是我研究的主题
园林是我创作的载体
真正的园林艺术
不是样式或符号的存在
它是自我文化态度的确立
是以山水的方式表白心迹
是在家出家的反省
其曲直 高低 虚实 动静
无不体现其诗意的美学
我在特定的空间里
进行主观的意象拓展
强调空间的性质和物象的线性表达
在视觉游走里
追求不整而整的画面效果
达到人与自然之间最佳的妥协
《被设计的风景》创作手稿之3
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之4
30×30cm 布面油画
严谨之下，更放松的诗意
千真万确，这些只是“被设计的风景”系列的创作手稿。
想必很多人和我一样，不太肯相信这一点，只想把它们归为独立的作品。
李猛对油画前辈高小华先生严谨的创作态度十分欣赏，他的手稿常常与完成的作品效果惊人的一致，因而很多作品都很成功。看到这批完整度极高的手稿，我们不免感叹，李猛自己又何尝不是严谨的？
在这个充满悲悯的禁足期，我们只能站在窗前远远地看着阳光在对面的墙壁上升起又落下，但内心笃定的人，不管境遇是亮色还是灰色，都会努力把它过成该有的样子。在整块整块的时间里，李猛从早画到晚，十几天画出了二十幅手稿，又一次刷新了他的园林题材的样貌。
去年三月，他开始创作“被设计的风景”系列，其园林题材步入一个重要的转折点。这一年，他解决了图式的问题。当又一个三月来临，随着这批手稿的完成，他解决了画面太紧的问题。这般才思之敏捷，创新之能力，那些模仿他的人恐怕只能停留在模仿的边缘，若想超越，只会被他的创新速度击退。
绘画，画紧容易，画松很难。相比同一系列之前的作品，这批手稿注重对线的运用，画面显得非常的放松，既有水墨般的轻盈，又有油画的丰富性。这个系列从诞生起就亮明了它是“设计”出来的，在这批手稿中，由于书写性和透气性的加强，技术层面的”设计“意味变淡了，不论是用线还是用色，更加呈现出心到、眼到、手到三者合一的从容与洒脱。线与色之间似浑然天成，天人合一的和谐感更加凸显。这是一位在画布上建造园林的诗人，一座座园子自他的心里外化出来，它们各自有逸然的姿态，有游离于入世出世之间的温度，典雅的诗意氤氲其间。
手稿之于创作，正如彩排之于大戏。彩排如此用力，大戏怎能不出彩？
《被设计的风景》创作手稿之5
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之6
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之7
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之8
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之9
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之10
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之11
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之12
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之13
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之14
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之15
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之16
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之17
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之18
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之19
30×30cm 布面油画
《被设计的风景》创作手稿之20
30×30cm 布面油画
閱讀更多 徐之騰藝術空間 的文章
