欣赏书法一直是书法爱好者很头疼的问题，多数人都其实很想提高自己的欣赏水平，而实际上欣赏书法是很困难的，有的人终其一生都不能很好的欣赏书法。
普遍的欣赏困难
我曾经在一个电视节目看到一个书法专业的人评价一个长期学习书法的“普通人”，说他没入门，没错，即使你学了几十年，也没有入门，据我所知，这种情况并不是个例，而是普遍现象，其原因在哪？
孙过庭《书谱》中有言：
吾尝尽思作书，谓为甚合，时称识者，辄以引示：其中巧丽，曾不留目；或有误失，翻被嗟赏。既昧所见，尤喻所闻；或以年职自高，轻致陵诮。余乃假之以缃缥，题之以古目：则贤者改观，愚夫继声，竞赏豪末之奇，罕议锋端之失。
大意是自己写的书法作品给那些所谓的有识之士，却不能看出水平，当孙过庭利用做旧手段，题上古人的名字，那些人看后以为是古人写的，大加赞赏。
可见，孙过庭也深感书法欣赏是很困难的。
我相信很多人都和我一样，曾急切得想提高自己的欣赏水平，也渴望自己的书法作品得到别人的认可和评价，因此到处查找资料，在网上、在书店寻找一切可以提高我们书法欣赏水平的途径，也看过很多教你欣赏书法的方法，比如，从笔法、结构、章法三个角度理解，从整体到细节欣赏，从作品形式、内容、墨法等来欣赏，等等，我看过很多。
人人都能欣赏书法
首先，我们得承认，不管你水平如何，每个人都会欣赏书法，每个人都自己的一套书法欣赏原则，这是与生俱来的，这种原则与你的审美观、价值观、见识有很大关系，甚至是决定性关系，没有对错之分。
例如：
有的人喜欢端正、匀称、美观的书法，比如田英章、田蕴章、庞中华、杨再春等人，这种书法给人的感觉就是很舒服，受到多数书法爱好者的欢迎。
馆阁体
有的人喜欢印刷体，写大字报，写宋体，觉得很有成就感。
也有的喜欢魏碑那样的“丑书”的人，注意我这个“丑”字是打引号的，指的是那些看起来不端正、不匀称、不美观的书法，但实际上这些书法都深藏学问，不可小觑。
还有的人，因为个人作风问题，其书法而被人唾弃，比如书法造诣很高的巨贪奸相蔡京，赵孟頫也曾被傅山瞧不起，因为赵孟頫是“贰臣”。
“丑书”
出现这些不同的现象是很正常的，每个人无论对书法了解多少，都有自己的评判标准。因为每个人都有自己的审美观，就像对于同一个美女，有的人喜欢，有的人不喜欢，这是天生的，没有会教你如何欣赏美女，这是很可笑的事情，书法亦是如此。
好奇的魔力
既然每个人都会欣赏书法，这种能力与生俱来，那么我们还有必要学习如何欣赏书法吗？或者说，为什么大家要问“如何欣赏书法”这个问题？
因为你发现在自己的审美观念之外居然还有一种我看不懂的书法，而那个你看不懂的书法居然被很多人（也可指古人）说写的非常好，你简直无法理解，特别是古代名人的书法，如虞世南、傅山、王铎、八大山人、郑板桥的书法，历代名家评价都很好，又如那些书法国展，兰亭奖得主的作品，你都看不懂，或者说只能大概看懂，说不出个所以然来，差在哪？好在哪？
但问题来了，你看不懂，为什么你看不懂？
在这里，我很高兴你能有这样的疑问，这说明你很优秀，不做井底之蛙，眼界变宽了。
当你看到了很多奇怪的书法后，并且无法用目前的认知去解释时，
你的好奇心驱使你问“如何欣赏书法”，这是你的进步！先天与后天的审美差异
当你越来越了解书法后，虽然书法没有正确之分，但却有高低之分、雅俗之分，也就是欣赏的层次的不同，高雅的欣赏境界是需要后天学习的，先天的欣赏能力是初级的，与生俱来的审美观和后天习来的审美品位可以是完全不一样的（当然也有可能一样，原地踏步），没有人天生就会欣赏高雅的艺术，没有人不经过学习就可以领会《兰亭序》、《九成宫》等名作的美妙，你需要不断地通过学习来提高自己的审美。毕竟艺术是生活的升华，而升华之技是学习得来的。
正因为先天与后天审美差异的存在，才导致很多人不太会欣赏书法。大多数人是很难深入研究书法的，毕竟当代毛笔退出历史实用的舞台，毛笔仅仅成了少数人的好爱和职业，而在这些少数人中又有很多人没有深入研究书法，只是动笔写写而已，书法欣赏必然存在普遍的困难。
比如下面四个字“书法欣赏”你觉得写得好吗？
这都是古代名家写的哦！
审美观念决定欣赏标准
书法欣赏既然需要后天学习，那如何学习呢？
真正让我将书法欣赏提高到一个层次的是与书法无关的东西，没错，是与书法无关的东西，当我的注意力不在书法的时候，而在审美境界等哲学问题思考的时候，突然豁然开朗，茅塞顿开，如晴天霹雳，才知自己之前是多么的傻。
好不夸张的说，书法欣赏的本质完全可以归结为审美哲学的问题，在学习书法时，你的审美观会直接影响你的学习方向。
想了解“如何欣赏书法”，请关注《书法魅影》，我的下一篇文章将会详细讲解。
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