细节一直在你的眼皮底下，但你先得换个角度去看。
《看不见的客人》是奥里奥尔·保罗执导，马里奥·卡萨斯、阿娜·瓦格纳、芭芭拉·蓝妮、何塞·卡罗纳多主演的悬疑电影。作为西班牙悬疑电影的代表作，2017年9月15日中国大陆上映后，在没有大力宣传造势的情况下，取得了1.7亿的票房，影片的豆瓣评分8.8，好于98%的悬疑片与犯罪片，反映了影片的高素质。
严丝合缝的剧情构思和多次高能反转的情节是整部影片最大的看点。影片采用了案中案的形式。一开始，向我们展现了一起密室杀人案，艾德里安在事业如日中天之时被卷入一桩谋杀案中，为了洗脱罪名，他请来了金牌女律师弗吉尼亚为自己辩护。
在对案件讲述的过程中，从密室杀人案里牵扯出另一桩肇事逃逸案，利用律师和嫌疑人对话的形式，通过不断的“博弈”，展示了一场善与恶的较量。
整个故事采用回环式套层结构，影片中独特的分层叙述以及多样性的叙述视角，在抽丝剥茧中向观众还原了事件真相。在《看不见的客人》中，一共有四次叙述，第一、二次是从艾德里安的视角出发，第三次是律师弗吉尼亚提出的假设，以引导出第四次艾德里安说出故事的真相。
在第一次叙述的版本中，艾德里安在与情妇偷情时被勒索，要求他带着10万欧元，与情人前往一座酒店进行交易。在两人发现这是个圈套打算离开这个酒店时，艾德里安被突然的袭击打昏了。等他醒来后发现，发现劳拉已经昏倒在地，10万欧元也凌乱的散落在房间各处。
随后警察破门而入，发现这是一幢密室杀人案件，而最大的嫌疑人便是艾德里安。这部分的叙事向观众展现了密室谋杀案的基本情节，交代影片缘由，将观众引导到到底谁是密室杀人案的凶手之中。但是被老练的弗吉尼亚拆穿，并警告他“你再满口谎言就等着坐牢，别再自以为是了”。
于是，艾德里安进行了第二次叙述。艾德里安与劳拉在湖边的小屋约会回去的路上，与迎面而来的一辆轿车发生了碰撞，造成司机的当场死亡。艾德里安在劳拉的指示下，将司机丹尼尔抛尸湖中，劳拉在等待道路救援的过程中，遇见了热心的加里多，劳拉在与其聊天中得知丹尼尔就是加里多的儿子。
在这一版本的叙述中，看似天衣无缝，但还是解释不了密室杀人事件。
由此展开了第三个版本的叙述中。托马斯夫妇在帮助劳拉的过程中，怀疑儿子的死与其有关，但由于证据不足无法起诉。劳拉污蔑丹尼尔盗窃，致使托马斯夫妇走上了复仇之路。给艾德里安寄去了一张抛尸地点的照片，用10万欧元威胁艾德里安，并在酒店内杀死了劳拉。
在这个弗吉尼亚抛出的假设中，只要艾德里安说出抛尸地点，这个假设便成立——杀害劳拉是加里多夫妇，抛尸丹尼尔是劳拉。至此，艾德里安完全放下了戒备，说出了他杀人抛尸的真相。
第四个版本故事也就是事件的真相，艾德里安与劳拉撞昏了丹尼尔之后，艾德里安将没有断气的丹尼尔抛入湖中，劳拉因为车祸患上了抑郁症，她选择将真相告诉托马斯夫妇。并设计了第一个故事中勒索的情节。艾德里安发现后，残忍的将其杀害，并伪装成密室杀人。
在一次次的叙述中又一次次的推翻，上演了一出精彩的“罗生门”，每次当观众以为这就是真相时，又有新的线索推翻上一个故事。使整个故事扑朔迷离，在观影过程中极大的引起了观众的兴趣。这部影片之所以能够出现多达 43 次的惊人反转，就在于弗吉尼亚严谨而缜密的逻辑推理能力。
当结局执着的父亲与卸下面具的母亲隔窗与艾德里安隔窗相望时，背景音乐恰如其分地响起，让人不得不惊叹编剧对故事高超的把控能力。在艺术表现手法，本片采用了声画分离的形式，画面中的声音与形象不同步出现。
林格伦在《论电影艺术》中指出：我们常常发现我们自己眼睛在看着一件事物而同时耳朵却在听着其他方面的声音，基于上述的着这种事实，在一部影片中，使音响与怀缅从头到尾地保持配合绝不就是等于现实主义，它反而会产生不自然地效果。
如影片中先响起的电话铃声，通过环顾四周找寻以后，才出现手机，这种反应与现实生活相同，巧妙地增加了观众的代入感。观众根据听到的声音，就可以判断未出现的形象，这种情境下，声音已经负担起画面的作用，推动着故事情节的发展。
如手机铃声、山下传来的引擎声、鹿的脚步声等等，让声音先进入剧情，使声音从让依附于形象的从属地位解放出来，成为独立的艺术元素，加强了同画面形象的内在联系，渲染了悬疑的气氛。
在拍摄手法上，酒店中的密室杀人案参考了库布里克《闪灵》里的设置，除此之外，《看不见的客人》受大卫芬奇的《消失的爱人》的影响也很大，都通过用环境和自然景观来展现人物心理的影像。
《看不见的客人》以犯罪谋杀为主题，在影片中隐射了当今西班牙社会的现状，如影片中私人律师找到并收买了路过的司机，想要掩埋事情的真相的情节，其所揭露的道德缺失与司法腐败，反讽了现实的黑暗。
整部影片虽然结构精巧，逻辑严密，但向我们传达的是最为简朴的精神内核——邪不压正。
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