世上不缺好故事，缺的是愿意讲好故事的嘴和心。
这些年，因为缺乏这种“愿意”，这些年，因为缺乏这种“愿意”，出现过很多粗制滥造的影视剧。
从选题上说，周迅新剧《不完美的她》背后的团队是想要讲好这个故事的。
涉及家暴和虐童的故事，这几年很少有团队愿意去碰了，这类话题不如言情剧好拍，观众对于过分压抑的话题总会有点躲躲闪闪。
从选角和演技更是可见一斑。
周迅、惠英红、赵雅芝的王炸组合，再加上金士杰、黄觉，说是神仙卡司并不过分。
他们的演技不用多说，这次饰演被家暴的小女孩穆连生的小演员陈思诺和饰演家暴男尚武的新人演员蒋昀霖的表现也是可圈可点。
大多数翻拍经典日剧的剧集往往在选角和演技方面就已经比原作差距太多，这次周迅的《不完美的她》在这两点上，并没有输给日剧原作《Mother》。
也正因为这样的神仙卡司/王炸组合，观众才会期待更多、要求更高，《不完美的她》上映之后，褒贬不一，不少人冲着神仙卡司而来，败兴而归。
翻拍剧的缺点这部剧基本上都有了：
设定悬浮：
周迅饰演的林绪之在物质上完全没有一点困顿，开着宝马那一幕恍惚间就觉得自己可能在看宝马的广告。
也许只有毫无物质上后顾之忧的人才能好好去追求“我是谁”这个问题吧。
一个现实题材的电视剧，这样的设定避免了物质社会的毒打，也就难免给人悬浮之感。
她还是个网络技术大神，利用自己过人的技术说把一个公众号大号黑掉就黑掉，拷贝人家数据随意的很，关键性的家暴证据轻松就获得了。
女主开的外挂太多，强行通关，扫除障碍，编剧真的太心疼女主了。
逻辑不通：
原作中女主小时候一把火把自己父亲烧死了，有弑父的嫌疑，所以母亲才会一并承担这一切，但《不完美的她》中父亲没死，母亲为女儿承担纵火的罪过并抛弃孩子的动机就弱了一点。
而之后女主被养母收养，三十年都沉浸在自己是不是做了伤害母亲的事才导致自己被抛弃，甚至因此满身是刺，暗自歇斯底里，这些情况养母都知道，却不让生母见孩子去解开孩子心结，只是声色俱厉地说“我才是她的母亲”。
除了为强制给女主一个推动剧情发展的理由，逻辑上说不过去。
女主拐走被家暴的小孩穆连生之后，还没完全丧失人性的孩子母亲想要寻找还稍稍可以理解，但是家暴孩子的渣男尚武那么认真找孩子干啥？明明他之前试图制造火灾烧死孩子以甩掉这个祸害。
剪辑混乱：
这一点，主要是因为这部剧多线并进，女主林绪之和被拐的穆连生是一条线，生母一条线，生父一条线养母和女主妹妹一条线，黄觉饰演的记者田放又是一条线，还有穆连生的母亲和渣男尚武这一条线；
几条副线相互转换之间不够流畅，还分量都挺足，难免让人分不清主次。每条线给人的观感还不一样，有现实向，还有治愈向，转到生父那条线又是悬疑向。
这种失望，不是苛责，是满怀期待之后的落空：这么好的题材和原作剧本，这样的王炸组合还是无法比肩原作。
就像一个应该有望考一百分的孩子，最终由于各种原因只拿了及格分。
经典日剧翻拍怎么就那么难呢？
之前翻拍剧不好可以怪选角，怪主演演技掉线，可现在是周迅带头的王炸组合；
当然翻拍剧不好也少不了垃圾团队的“功劳”，因为他们根本没有想着好好翻拍，只是想讨讨巧而已。
但《不完美的她》背后的团队并没有敷衍，更多的是有心无力。
原作日剧《母亲》的剧本足够优秀，稍加挖掘就可以顺理成章延伸到各种非常宏大的议题：母爱、女性独立、自我救赎、亲子关系、黑暗与光明甚至女权...
这种具有卓越延展性的优秀文本，才能引得韩国、泰国甚至土耳其影视界的注意，纷纷推出各自的版本。
《不完美的她》背后的团队自然也看到了，在本土化改编中，他们想要站在更高的高度上去重新叙述这个故事，使用宏大叙事，妄图全景式展现能涉及到所有女性的人生百态，展现出来的却是整个团队的吃力：
既要展现林绪之如何在与穆连生不是母女却胜似母女的关系中完成自我救赎，还要通过生母这条线来展现家暴的恶果和母爱的伟大，以及女主妹妹在怀孕、生子之后的人物成长，最后更要揭露女主生父和家暴男尚武的丑恶。
这部剧只有22集，每集半小时，光把所谓的“自我救赎”讲好都很费功夫，更别提还有那么多悬念留着。
世上不缺好故事，缺的是愿意讲好故事的嘴和心，在愿意好好讲故事之后，就是对讲故事能力的考验了。使用宏大叙事去讨论宏大议题是非常需要功力的，稍有不慎就是画蛇添足。什么都要，当然可以，但前提是有能力都要。
而多数日剧包括原作日剧《母亲》都是采用微观叙事，重点展现“妈妈”奈绪和“女儿”怜南相互温暖，相互治愈，其他副线都是依托主线来展开，自然地交叉结合，从而好好地谈论“自我救赎”这个话题，抱紧最大的那个西瓜。
翻拍很难，因为有原作做对比，翻拍经典日剧难上加难，即便原作剧本再优秀，都要做好本土化改编，即所谓“接地气”，有“中国味”，但改着改着就容易夹杂很多意味不明的东西，使用无法驾驭的叙事手法。
《不完美的她》也因此不完美，有了很多需要改进的地方，但或许下一次翻拍能够更接近完美吧。
只是可惜了这样的王炸组合。
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